首先感谢邀请：《镜花缘》中的女儿国的特点是什么？大家知道巜镜花缘》清（1763一1830）李汝珍著。至于故事主线，是相对于故事支线或暗线而言。女儿国主要特点：其所异于人的，男子反穿衣裙，作为妇人，以治内事。御皇大帝安排孙悟空陪唐僧西天取经，怕悟空不听话，给他戴上紧箍咒，唐僧可随时派遣。
故事主线的基本概念和作用是什么？
很多小说在开篇之初，主人公都是生活在“一片祥和”的气氛中，过着美满幸福或是平静无波的生活，突然某一天，一件事情的发生，彻底地改变了他的生活轨迹……这个事件可以看作是小说中的“诱发事件”。作为一个作者，你也要把你的主人公送上一段“精彩”或是“刻骨铭心”的人生之旅。即便小说里的人物也许并不愿意迈开第一步，但是你却要扼住他命运的咽喉，迫使他一步步前进。
精心设计的这个诱发事件，将会带着你笔下的人物，一起登上人物命运的大船，由你操控着小说里的人物，一路惊涛骇浪，驶入故事“主线”。进入“主线”剧情之后，各种矛盾冲突就会以势不可挡之势入侵人物的生活，人物无可回避。我们回想我们看过的一些经典小说或是影片，几乎都可以找到相应的诱发事件。1、电影《泰坦尼克号》的诱发事件是一个探险队打捞出许多年以前的一张裸体素描画，女主角从平静的生活中被送上“回忆”的轨迹。
2、电影《一出好戏》的诱发事件是公司全体员工出海团建的途中，一场突如其来的滔天巨浪打翻了船，众人落入荒岛。3、小说《沙海》的诱发事件之一就是黎簇为逃避父亲的打骂想要逃课几天，却在半路上被一神秘人打晕。神秘人在黎簇的背上刻下了奇怪的文图并说对不起。从此，黎簇的人生开始变轨。通常来说，很多悬疑性强，紧张度高的小说，一般都会有一个清晰而明显的“诱发事件”，而在其发生之前，会用少量的文字先构建人物的常态生活。
很多新手通常在小说一开始就马上进人主线情节，这种写法的张力会逊色很多。综合考量，运用诱发事件将故事带入故事主线的方式，是最安全和最保险的。一个好的诱发事件是读者始料未及的。大多数时候，诱发事件应该像偷袭珍珠港差不多，出奇不意，始料未及。 在此小吐槽一下国产的“谍战剧”，几乎全是一个套路，诱发事件全是某个情报点被端，某个情报员被抓，受刑后获得一个线索，代号“XXX”的地下联络员已经潜入本地，由此，一场特务和地下情报员的较量开始展开……好的诱发事件应该跟主人公的心结有关系，好的诱发事件是为了人物量身打造的，要从人物的设定本身出发，量体裁衣，别随大流，通常来说，这个诱发事件一定是不能轻易摆脱的大麻烦。
至于故事主线，是相对于故事支线或暗线而言。打个通俗易懂的比方，如果创作一个“四大贼王盗玉杯”的故事。四大贼王来自四面八方，各有各的神通。如何进入皇宫，如何骗过守卫，如何盗得玉杯，如何顺利脱身，这些都是故事主线。而四大贼王中的张老三他爹原本是朝中御史大夫，后来被昏君所杀，他加入盗宝联盟，实际上是为了报自己的仇。
《镜花缘》中的女儿国的特点是什么？
首先感谢邀请：《镜花缘》中的女儿国的特点是什么？大家知道巜镜花缘》清（1763一1830）李汝珍著。女儿国主要特点：其所异于人的，男子反穿衣裙，作为妇人，以治内事。女子反穿靴帽，作为男人，以治外事。男女虽亦配偶，内外之分，却与别处不同。故事情节，百花仙子唐敖之女唐小山同九十九位花神被贬入人间，作者依据野草仙花，珍奇异趣，人间百态，抅绘清析，广泛流传于民间，在当时封建社会，反对男尊女卑，旧俗观念，借古，借事，借物，揭露旧势力，宣扬民间正义，民族正义发挥了作用。
唐僧女儿国回头的那一刻，他心里在想什么？
谢谢邀请:纵观《西游记》，唐僧就没有哭过，笑过，哪怕是一个微笑都没有，从来就是一副哭丧脸，所以唐僧七情六裕一情一裕都没有，他非常重视清规戒律，也是一个很称职的高僧，也是一个敬业的高僧，从没有叫几位弟子故意停下来休息过，总是不停的西行。从来没叫悟空杀过妖，更不必说杀过人，悟空杀妖都得挨骂和遭紧箍咒收拾。
唐僧离开女儿国国王，一次回眸，并非依依不舍和留念女儿国王，而是充满愤怒的责怪，"你不耽误我们师徒西去天竺国时间，不知道我们师徒又走到哪里去了″。所以有些说法唐僧有倦顾女儿国王，有儿女情长在里面，我是持否定态度，不能以常人之心来看待这位″御帝哥哥″。御皇大帝安排孙悟空陪唐僧西天取经，怕悟空不听话，给他戴上紧箍咒，唐僧可随时派遣。
那八戒好吃懒做，又好色，那当然，悟空，沙僧，唐僧均可收拾他，唐僧靠的是自已的作风感化教育。再说那唐僧不敢与女儿国王有私情或留下，否则那八戒天生好色，师傅敢做，那我八戒就敢做，所以那八戒也有监督的意思在里面，这是御皇大帝的心计。只要唐僧有儿女情长，那悟空，沙僧，还有那八戒马上分家当散伙。《西游记》中老实憨厚的沙和尚反而形象更高大，都不管他，也没有管束他的刑具和条律，他是个自由人，可什么错都不犯，作者的写作意途，如唐僧西行取经失败，又只有靠沙僧来担此重任，他的一举一动，堪比唐僧有德有材。
