如何评价著名学者郦波和康震的诗词水平？
作为一个“骨灰级”诗词发烧友，南某平时酷爱读诗、写诗、论诗。为了对郦波和康震两位老师在诗词创作方面，有一个客观、公正、全面的评价，我特地在网上对他俩写的诗进行了一次地毯式的搜索，也好综合评判。遗憾的是，除了他俩在“诗词大会”上临场发挥的那两首外，别无其他。那我们就对着题头那两首诗，就诗论诗。首先，我们不得不承认，郦波老师比较鸡贼，不用怎么动脑，就信手拈来了一首四言集句诗。
只有博闻强记，才能集句成诗。但要想创作好的集句诗，需创作者对原诗句融会贯通。郦波老师集的这四句，都出自苏东坡的词，初看眼，感觉还比较顺畅，从平仄上一看，就发现问题了。作为七言绝句，首句应以仄声收尾，而清欢的“欢”字，实为平声。此外，第三句，非吾有的“吾”应为仄声，若改为“我”字就好多了。最后，第二、四句收尾，“香”和“乡”撞韵，这些都是绝句的大忌。
对于以上几个细小的失误，我不相信儒雅多才的郦波老师没有察觉，我想，可能是他大气豪爽，不拘小节，有意放过这些瑕疵吧！再来看看这首诗的所表达的意思：人世间有种味道叫平淡的欢愉，红色的荷花倒映水中散发点点清香。常常愤恨这个躯体不完全属于我自己，心若安闲，处处都是水云乡。经我分析，郦波老师其实是想通过这首集句诗，表达沉浸在诗词中的美好状态，劝大家不要浮躁，安心读诗。
但火候掌控失调，有点言不由衷，词不达意，感觉怪怪的。我以为，这四句基本都是苏学士晚年的作品，透露出对人生释然与参悟，格调太高，难以驾驭，不适合强硬的凑在一首诗中。或许郦波老师作为一个文化学者，对诗词的领悟和对生命的感悟比我们一般人都高，苏学士的这四句高格调诗词，正好能表达他的境界，也不得而知了。接下来，让我们放松一下，来看看康震老师的这首风趣的原创作品。
首先，我大致的看了下平仄格律，最起码有五处错误，就不细说了，反正大学问家又不拘小节，我们直奔诗意。开题“大江东去，日月经天”真是豪气干云啊！第二句突然就有点怂了，吐露出一股小家子气。意识到这种颓势后，第三句马上又领只雄鸡过来高歌一曲，以显示威武雄壮。第四句收尾，当然不能输了气势，大有属风流人物，还看今朝的派头。
回味着“康博导”沉浸在自己的诗里，字正腔圆的吟哦、绘声绘色的比划，那种享受的样子，真有点想拍他的冲动。康博导眼神炫亮，写诗可能差了点，但很有表演的天分。每次看到他那迷之自信的微笑，总能让人联想到著名少将张召忠，他俩要是来个对对碰，绝对能碰出永不熄灭的火花。但不得不表扬，康震老师对我们中华古诗词绝对是真爱，不知要有多大的爱和勇气，才敢当着全国人民的面献上这么一首趣诗啊！不瞒大家说，康老师这类“老干体”诗，我十五岁那年，一天可以写十首玩。
也许，是我们观众朋友对两位教授的要求太高了，哪条规定要求了文化学者一定要会写诗、大学教授一定要会写诗？有专家指示：写诗这么Diaos的事，最好还是留给那些愁肠郁结的Loser。诗人是需要天分与历练的，而我们的专家、教授，资历和嘴巴对他们来说才是最重要的。据说，郦波和康震两位老师显露了一点他俩在诗词创作方面的实力后，得到了来自各界知识分子们不同程度的问候。
为何狙击手不能通过射击孔击中碉堡里的士兵？
战争里狙击手一直处在隐秘位置，使用的狙击枪据有高效、精准、杀伤力大的特点，属于千里之外取敌人首级的存在。那么当有敌兵躲入碉堡中时，远处的狙击手能否多开几枪，通过打出来的弹孔或敌方射孔击杀里面的敌兵呢？以二战的碉堡为例，当时疯了的希特勒命令在德国修建八座大型碉堡，三座位于维也纳、二座在汉堡、三座于柏林，并且均采用钢筋混凝土材质，外墙厚约2.5米，高约35米。
据说这种碉堡不仅能正面抗拒敌人的射击，还能抵御战斗机的轰炸。后来联军反攻过来时候，苏军的榴弹炮根本无法炸开该些碉堡，美军轰炸机也拿其没有法子。而已英国人不信邪，搬来八百斤炸药堆在德国碉堡下引爆，不料现场观众只感觉“轰隆”一声，白烟冒起，整栋碉堡仅稍微晃动了几下而已。看来碉堡的坚固程度非同一般，还有一个优势则是其具有良好的制高点，在高处占据开阔的视野，这给狙击手造成极大麻烦，需爬到更高的位置才能扩大自身的射击优势。
不过以德国碉堡这种坚固度，就算采用狙击手集火射击，精准点射，子弹穿透进去的几率也会非常低。不过二战时各国修建的碉堡各不相同，有的因地制宜，没有很好的材料，在质量上也会大打折扣。当太平洋战争爆发，日本人在海岛上修下一些地堡，通常会选择在开阔的地域修筑，那么等敌兵靠近，地堡的机枪就对其一览无遗，快速的扫射反击，而进攻方一般因为没有大多掩体而造成大量伤亡，这一点对狙击手同样奏效，故此想对付碉堡里的士兵难度异常之大。
由于缺乏隐秘掩体，狙击手容易暴露在外，根本就无法长时间潜伏射击，就算找到合适隐蔽位置，要射穿碉堡也需要一定时间跟运气，那么问题来了，为何通过碉堡射击孔射杀敌人呢？基本上碉堡内的光线都很暗，在远处根本看不清里面的情况，为此只能依靠对方机枪射出的火舌辨别，狙击手这时可以瞄准火舌击杀一个开枪的敌兵，但这样做，很容易暴露自己的位置，最多能杀死一个敌人就得撤了。
另外虽然碉堡在设计一些小孔方便里面的人射击，但狙击手想通过瞄准这些小孔射杀里面的敌人几乎是一件非常难办到的事情，除非是电影里的神枪手才有可能成功，但现实战争中很难做到。所以，狙击手多数是在击杀暴露在外的目标时才能发挥最好效果，对于躲在碉堡内的敌兵，自己仍毫无办法。因此碉堡是战争中的一处重要防御跟攻击设施，但凡事都有相克的一面。
虽然巩固的碉堡擂炸不动射不穿，但可以烧。击溃碉堡的有效方法就是用火，美军曾采用火焰喷发枪，通过碉堡孔口朝里面喷射剧烈火焰，直接就把烧得一锅熟，如果碉堡内存有较多炸药、子弹还会即时爆炸，不过这种方法需要有敢于牺牲的火焰兵冲过去才行。另外，还可以采用火箭筒对付碉堡内的敌人。越战时期，很多背着火焰枪的士兵未等靠近碉堡就被打成肉泥，需要造成很大牺牲才能烧毁一座碉堡，为此攻方被迫放弃这个计划，改用火箭炮出击。
二战期间日本的狙击步枪怎么样，没有出现王牌狙击手吗，为什么？
这个，怎么说呢，其实二战时期的鬼子步兵如果用两句话来形容，可以这样说：第一句话是大部分老鬼子（也就是1937年到1942年打满全场，到了1942年以后“全员玉碎”在太平洋岛屿上的那批老兵）的战斗意志坚定，战术素质过硬，尤其是枪法极准；第二句话是无论是老鬼子还是小鬼子，其体内的中二之魂始终都在熊熊燃烧，直接导致了二战时期的日军部队一方面看起来极为凶悍，一方面在某种程度上又显得极为智熄和搞笑。
说到老鬼子的凶悍就不能不说老鬼子的步枪射击技能，历史上的日本军队由于对于所谓“武士道”精神的迷信，极其信奉所谓的“白兵主义”，换言之就是“三百米内硬功夫”。只不过人家部队除了“三百米内硬功夫”还有更多的班属与队属支援火力，鬼子那就只有“步兵包打天下”了。根据抗日战争时期的战史记载，早期的日军老联队与常备师团士兵步枪射击极为精准，相当多的“老鬼子”可以轻松做到在300到400米的距离内命中静止目标，200到300米的距离内首发命中移动目标的地步。
这种枪法碰上当时大多数士兵连工事都不知道怎么修，瞄准都不知道怎么瞄，冲锋的时候只知道扎堆的国军部队，国军部队立马就吃了大亏。但是鬼子兵的射击能手这么多，怎么就没出几个狙击手呢？这就跟鬼子体内的中二之魂有关系了。跟我军一样，鬼子部队长期对狙击手的战役与战术作用认识不清，到了战役层面完全不知道狙击手的特种作战性质及可以用于敌后渗透狙杀高价值目标——这并不奇怪，当时的日军在特种作战方面根本就是一张白纸；而到了战术层面日军又认为狙击手可以用来在战场上配属给分队作战起到阻滞敌军攻击前进的作用——换言之就是给你一把枪，你就跟着某个步兵小队行动，靠你的枪法把英美鬼畜阻挡半天，去吧骚年——这个精确射手的路子其实也没有什么大错，问题是鬼子到了后期玩上了全员玉碎，这群精确射手未能免俗也开始“玉碎”了。
