上图是田英章临的赵孟頫《兴国寺碑》非常有赵氏韵味。这是早期田英章老师出版的一本钢笔字帖中的截图，说明田老师在赵孟頫身上也是下过功夫的，而不仅仅是欧楷。上图也是田英章出版的硬笔字帖当中的截图，很明显是《灵飞经》的字，说明人家在晋唐小楷上也是下了功夫的。另外，著名的书法家卢中南老师，这是和田英章齐名的一位软硬笔兼修的书法家，他本身就是以毛笔书法出名的，后来也在硬笔书法上有很大的贡献，网上也流传了很多他的临帖作品。
上图是卢中南老师临摹的欧阳询《化度寺碑》，从点画的形态和结体都临摹的非常到位。而上图则是卢中南老师临摹的《灵飞经》作品，也是从点画形态和结体上非常接近原帖了。我们知道硬笔学习毛笔小楷本身是有工具上的限制的，但是他们通过高超的控笔技巧，还是尽量表现出了毛笔小楷的风韵。当然还有很多其他的硬笔书法高手，几乎都是软硬笔兼修的，只不过在硬笔方面更加突出罢了。
例如荆霄鹏、吴玉生、曹宝麟、王正良、江鸟等等。其中我最喜欢的是曹宝麟老师，用硬笔写了一手漂亮的米芾体行书。上图就是曹宝麟先生在85年，全国最多人参见的一次钢笔书法大赛中获得特等奖的作品，用美工笔写的米芾体的行书，有很浓的书卷气。我虽然不是什么顶尖高手，但是学习硬笔书法一直向这些顶尖高手学习，走的也是临摹古帖的道路。
再加上也有毛笔字的经验，因此在学习硬笔书法的过程中，感觉对自己帮助很大。最大的受益有两个：一个是行笔当中的提按变化；一个是非常注重古人写字的笔势问题。上面两幅作品是我临摹赵孟頫行书《心经》。上图是临摹的《灵飞经》上图是临摹的启功先生的作品《启功絮语》。用硬笔临摹古帖、毛笔字帖的时候，最容易掉进去的一个陷阱就是过度重视点画的外部形态。
我见过一些网上的硬笔书法视频，有些高手在写硬笔的时候，过度去模拟毛笔小楷的一些用笔特征，例如转折处的圭角，各种钩的写法等等，为了模拟毛笔效果，在这些地方会做反复的描画，那就不是写字了，是画字了。感觉写起来比毛笔书法还要麻烦，这就有点舍本求末了，写出的字板滞的很，缺乏流畅的意韵。所以，这一点需要大家在临摹古帖的时候要注意的，多去关注笔势的问题，切勿为了追求毛笔的效果而进入死胡同。
王国维在《人间词话》中提出的“人生三境界”应该怎样理解？
王国维《人间词话》里，引用了三句古人诗词，来说明古今成大事、成大学问必须经过的三个阶段。第一个阶段：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 这句诗出自晏殊：《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》。第二个阶段：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 出自柳永：《蝶恋花·伫倚危楼风细细》。第三个阶段：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
出自辛弃疾：《青玉案·元夕》。这三个阶段就是成大事者成大学问者必须经历的三中境界，他总结得很好很形象，既文采飞扬，又形象易懂。以至于后来有人把这三个阶段用在男女恋爱上，契合恋爱中“男追女”的规律。翻译成大白话，这三个阶段就是，“昨夜西风凋碧树，独上西楼，望尽天涯路”，是说确定目标开始时，感到目标远大，一片茫然，不知道啥时候能实现。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是说，为了实现目标做出的艰辛努力。第三个阶段“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”，是说只要你努力了，付出了 终会有回报，有惊喜，目标就一定会实现，会成功的。王国维是我国现代著名的国学大师，与胡适、梁启超、章太炎、陈寅恪等大师齐名。《人间词话》是王国维所著的一部文学批评著作，是晚清一来我国最有影响力的著作之一。
朱元璋在路边捡到睡觉的懒汉常遇春，竟然帮他夺得了天下，这是怎么回事？
有一天，朱元璋带领红巾军队伍经过和州（今安徽和县）时，途中发现路边躺着一个身材高大的壮汉，老朱心想，这肯定是个乞丐，没讨到吃的饿昏在路边了。讲真这种场景并不鲜见，元末明初战乱频仍，放眼望去“赤地千里，饿殍遍地”。老朱小时候也讨过饭，自己也曾饿昏在别人门前。有一次，如果不是王大娘用“珍珠翡翠白玉汤”把他救活，自己早就饿死了。
