那么有人问了，西方绘画艺术为什么喜欢画人体？一，西方人体艺术有着悠久的历史。最终佐助和鸣人两个以断臂的代价结束了这场争斗。那么，佐助为什么最后不接上手臂？我觉得主要是因为佐助想赎罪。为了说明我们来看几幅超写实作品吧！这是一幅西方写实油画，但不是超写实油画，超写实油画的真实远远超过这幅画，这幅画的人物和背景都做了虚化处理。
为什么古代没有超写实画家？
这个问题是问我国古代还是西方古代呢？我觉得这两个都不太可能出现超写实画，也就更不可能有超写实画家了，另外还要看这“古”是什么时候了。首先我们来谈谈超写实绘画是什么概念，它起源于西方，它其实是绘画和雕塑的一个流派，也就是说它吸取了雕塑和绘画的长处，形成了它自己独特的风格。它作为一个独立的艺术风格也是最近一二十年的事。
它的起源也是二十世纪后期。（超写实绘画）古代为什么没有超写实？因为西方古代处在宗教的统治之下，而超写实绘画的一个主要题材就是人物，因此在那种条件下不可能出现，我国古代的画作追求神韵，这是传统，因此也没有出现。一句话，超写实绘画就是一个能与照片的真实度媲美的一个绘画流派。为了说明我们来看几幅超写实作品吧！这是一幅西方写实油画，但不是超写实油画，超写实油画的真实远远超过这幅画，这幅画的人物和背景都做了虚化处理。
为什么佐助最后不接上手臂？
为什么宇智波佐助会断手？我们都知道宇智波佐助和鸣人、小樱、卡卡西一起合力封印了大筒木辉夜。封印大筒木辉夜后，佐助看透了这个忍者世界，表明要革命。鸣人为了改变佐助的想法，于是鸣人和佐助这两个因陀罗和阿修罗转世者决战于终结之谷。最终佐助和鸣人两个以断臂的代价结束了这场争斗。佐助认识到了自己的错误，对鸣人敞开心扉。
那么，佐助为什么最后不接上手臂？我觉得主要是因为佐助想赎罪。佐助叛逃木叶后一直和大蛇丸在一起修炼，然后和自己的哥哥宇智波鼬决战，最后佐助得到了鼬的写轮眼。后来加入晓组织，抓捕八尾人柱力奇拉比。为了给自己的哥哥鼬报仇，破坏五影会谈，与雷影大打出手。在面具男的掩护下逃走，后追到志村团藏，得已为自己的哥哥报仇。
纵观火影忍者整部剧情，佐助和其他人相比，所犯之罪并没有那么罪恶不赦。而且第四次忍界大战时，佐助前往支援战争，更是与鸣人一起封印了大筒木辉夜。与自己所犯的罪过相比，可以说佐助是功大于过。佐助是愧疚于自己所做所为，即使鸣人原谅了自己，佐助觉得自己所犯的罪行不可原谅。为了赎罪，佐助一人行走在外，当木叶村陷入危险时会出现拯救木叶，默默守候着自己的家。
西方绘画艺术为什么喜欢画人体？
的确，在我们看到的大量西方油画作品包括许多经典作品中，人体油画占了相当的比重。从文艺复兴时期以维纳斯等古希腊神话中的诸神为主体到十九世纪以平民为主体，从波提切利的《春》到布格罗的《海滨浴女》等等等等，各种形态美仑美奂的人体油画成为西方油画一道亮丽的风景，也成为西方油画发展史上重要而绮丽的华章。那么有人问了，西方绘画艺术为什么喜欢画人体？一，西方人体艺术有着悠久的历史。
树高千丈有根，水流万里有源。早在2500年前的古希腊时期，那里的人们就有崇拜人体包括人的生殖的习俗。他们认为，人体是上帝赐给人类最美最珍贵的礼物，工匠和艺术用大理石或其它石质土质材料把男人的阳刚雄健之美和女人的阴柔婀娜之美雕塑出来供人们欣赏膜拜。随着雕塑水平的提高和雕塑作品的增多，形成了早期的人体艺术，对后来西方人体艺术的发展产生了重要而深远的影响。
二，西方人体艺术有过辉煌的历史。长达千年的中世纪被西方称为“黑暗的时期”。在这一漫长的历史时期，由于封建宗教神学的统治，使人们的思想受到严重禁锢和压抑，西方文化艺术在这一时期几乎陷入沉寂停滞状态，形成罕见的历史“空白点”。随着生产力的发展生产关系的改变特别是一些沿海城市工商贸易的日渐活跃，出现了资本主义萌芽。
