男猪脚是马利肖最后要杀的几个人之一，他找到了真相，然后毁掉了玩偶，但是最后一个玩偶比利在他老家，他不得不回家去销毁最后的玩偶，经过一番较量，他打败了马利肖，但是，其实比利不是最后的人偶，最后的人偶是完美人偶，也就是男猪脚的继母，结局就是马利肖复仇成功。 之前有个细节说他老爸在外面活动的，那他老爸是不是可以附身的人偶呢？（这个有待商议）至于为什么我说最后的人偶只有完美人偶，原因如下 第一，如果他老爸可以附身，那要她附身继母干嘛呢？直接附身他老爸不是更简单. 第二照其他鬼片的定义，附身的东西必须是死者身前的东西，所以死者身前除掉那些被毁掉的人偶只剩下完美人偶了。
他老爸是后来制造的，不属于被附身的定义。诚然，《死寂》这部电影并非拍得一无是处。相反，它还有诸多优点。最后时刻剧情的反转就不错。当然，这个也算是经典套路了，不过父亲被掏空做成人偶的点子不能不赞一下。片中恐怖气氛的渲染也尚可，没有刻意一惊一乍地吓人。视觉的幻象，镜中的鬼影，停滞的钟摆等等，都是老梗，却被用得恰到好处。
但是，《死寂》的剧情推动方式却让人时常出戏。一般情况下，“鬼追人”才是正常的模式，但到了本片却基本都是“人追鬼”。主角杰米身为警方凶杀案的嫌疑人，却带着重要证物满世界飞奔，哪里闹鬼上哪里，挖个坟还要趁半夜，简直是刻意为电影制造恐怖卖点；他无论情况多么凶险，永远赤手空拳单枪匹马；他明知道手中玩偶诡异异常，却连睡觉都要放在卧榻边。
这不是摆明了要和自己过不去么？再说那恶灵玛丽肖，杀一家子竟整整用了几十年。杰米把她附体的玩偶时刻贴身藏在身边，还主动跑到她的栖身之所，可她就是不杀，非要等一切真相大白了再杀。这一点导演也没给出理由解释，只能说是剧情需要。杰米一早死了，片子就拍不下去了。为了把故事讲完，该死的不死，该追的不追；为了触发剧情，不该死的却送上去找死，死得莫名其妙。
这是很容易让人出戏的。传说在1940年代，美国一个名叫雷万斯费尔的小村庄发生了一桩惨案。一名小孩被杀死了，村民认为凶手就是当地一个靠拿着木偶表演腹语为生的女人玛丽·肖。愤怒的村民们将玛丽抓起来将她割掉舌头之后，连同她的木偶们一同放进火里烧死。从此以后，消失的木偶会时不时在村里出现，每次一出现就有人死，而且死去的人都会被割掉舌头。
于是村里就留下这么个传说：当你见到玛丽的木偶比利时，千万不要尖叫。几十年后，已经远离雷万斯费尔的詹米发现他新婚妻子丽莎在公寓内离奇死亡，他回到村里办理妻子后事时突然想起小时候听说过的木偶杀人的故事。詹米决定解开这个谜团，那段尘封的恐怖历史又一次被翻开。电影中有警察这一角色，出现的频率也很高，但是给他设计的对话与行为逻辑性不是特别严密，角色显得很生硬，从而让人感觉这个角色对剧情的推动很弱，还经常出现。
另一个“疯老太太”的角色，总能来点什么“真理”之类，惊悚片中实在是太多了，如果不做出一些特别的东西，这种方法人已经看厌了。整个中前期在“玩偶”这个线索的的引导下，影片的惊悚氛围，流畅度都蛮不错的。不过到了后期，警察会和主角一起行动，这样就会很大程度的减小观影者的紧张感，而且在见BOSS之前，还有两幕《电锯惊魂》的彩蛋，作为一个《电锯惊魂》系列爱好者，看到后简直各种欢乐，一点都没有了惊悚片的氛围，哈哈哈~最后值得一提的是，影片反转的结尾，还是比较有逻辑性，伏笔设计的也差不多。
所以整体上来看，这个片子还是很精彩的，值得一看！死寂这部温子仁的老电影我是早有耳闻了，之前看过温导演的《潜伏》系列，《招魂》系列，中西结合式的恐怖手法极其出彩，中式，更确切说是港式鬼怪类恐怖片，大体讲究一物降一物，有鬼，必有驱鬼人。所以港式鬼片诞生了午马，林正英等一批驱鬼大师。这种鬼故事叙事，一来满足了人们邪不胜正的审美，二来降低鬼片的恐怖感。
夫妻两人一天下来不超过10句话，婚姻只剩一片死寂，如何破局？
谢谢邀请！从恋爱到结婚，肯定会经历从高潮到平静期，浪漫的生活被柴米油盐酱醋茶所代替，有了孩子后，两夫妻的感情重心还会转移到孩子身上。为工作所累，为生活所累，为双方父母所累，为孩子所累，婚姻生活中还会出现七年之痒，夫妻俩一天说不上十句话这种现象，很多夫妻存在。这是婚姻生活的平静期之后的冷静期，怎样去打破这种死寂，打破爱情的僵局，就要看夫妻的智慧了。
其实夫妻间沟通是十分重要的，沟通是感情的桥梁，爱情只有通过沟通才能维持与保鲜，没有了沟通渐渐会失去彼化的信任，渐行渐远，爱情就会退色，所以沟通是十分必要的。而沟通的最好方式是聊天，恋爱般的甜言蜜语，卿卿我我更有效，让双方都能感受到真诚与心心相印。不会有隔阂与不信任，更甚至怀疑与背叛。增加沟通方式与渠道还有很多，关于孩子的培养与教育问题，孩子成长是父母的共同责任，每天都要关心她的成长，比如孩子健康状况，学校学习状况，孩子心情状况等，围绕这些有很多话可以沟通，通过对孩子话题的沟通也同时增加了你们感情。
趁着假期多出去旅游，旅游是促进感情的最好方法，在大自然中，在新的环境中，增加生活的新鲜感，而新鲜感对长期一成不变的感情是很好的滋养，互相呵护，愉悦身心，放松自我，增进感情。增加生活的浪漫，比如结婚日，双方生日，给对方来个惊喜，生活需要仪式感，结婚后同样也需要，让夫妻双方明白在各自心中的位置是多么重要。
既然宇宙要反复爆炸重归死寂，那人类的文明再灿烂还有什么意义？
谢邀请！原创思想，如果我们的文明是与宇宙相应的，是与宇宙相应着运动性变化性的，那宇宙的反复循环亦是与我们的文明同在的了。无论宇宙将来是怎样的，我们亦是宇宙的其中一分子的，就算宇宙最终是有着坍塌坍缩的事情，将宇宙缩小到原来的奇点那样的，亦会包裹着我们文明的信息性而存在的。当宇宙坍缩成为奇点时，或者我们的文明只是被屏蔽着而休眠着的了，或者好象是进入了一个时光隧道的一样而不觉得是有时间的存在了。
一手打造《生化危机》的康斯坦丁影业出了一部恐怖电影《死寂逃亡》有看过的吗？怎么样？
《死寂逃亡》这电影只能看氛围，如果对电影要求低的，这无疑是好电影。但剧情漏洞太多了，最开始比较大的漏洞是，明知道怪物靠声音辨别，却还非要在逃亡途中带一条狗。感情再好也不能因为一条无法控制的狗而危及全家性命，一个小孩都懂的道理，这些大人都不懂？然后是怪物设定，有一个镜头是家里的老太婆被咬到脚了，男主就把农机发动，引了一大群怪物自投罗网，被搅成粉碎。
那么，人类真就这么愚蠢？这种简单的方法都不会？来个几百台农机，别说上百万只，就算上亿只都能消灭了。这片和《寂静之地》几乎是一模一样，氛围有佳，剧情不足，娱乐就可以，别太当真，要求太高的话，这种片和国片烂片也并无两样。《寂静之地》的重点在于表现家庭情感，而《死寂逃亡》则更宏观一些：它不止表现人性的善，也注重人性的恶。
开场不久导演就设计了一个场景：在一截地铁车厢上，一个母亲抱着哭泣的孩子局促不安。他的叫声会招来蝠蜂，可她又只能留在这儿才安全。但最后她还是被乘客赶下了车，在隧道中两人被怪兽吞噬。这个场景很残忍，但也很写实，若真发生了世界末日，人们必然会以自保为最大前提。人性丑恶的一面会发挥到最大，这也便是片中邪教产生的原因。
婚外情,男人为什么不痛苦?他们根本没动情,动的是下半身!哀莫大于心死,女人,当你泪流满面,当你心如死寂,当你不再为了任何一个男人而流泪,当你不再相信所谓的爱情,不再相信男人的鬼话时,那么或许你是快要从情劫中解脱了!在一场婚外情中,自从迈出了那一步,男人就同时伤害了两个女人,一个是为你生儿育女,操持家务,任劳任怨的妻子,一个是被你的温柔,甜言蜜语一点点打动。
