秦始皇陵当初的规模比现在知道的要大的多，据史书记载，其封土底面积约25万平方米，高115米。这么浩大的工程，没有好的方案是不能开启的。并且，据说秦始皇陵是按照咸阳王都为原型建造的，内外城有好几层，现在展示的数千个兵马俑只是陪葬品的极少部分；而且陵墓内有许多陷阱毒物，还有汞河，阴森恐怖，令人望而却步，这些因素，可能也是陵寝一直保存完好的原因之一，也是不能开掘的重要原因之一。
五、从尊重先人的传统看也不能开掘中华民族的传统美德是“入土为安，死者为大”，而挖掘祖坟更是大恶，因此挖掘秦始皇陵从民族感情上来说也是难以被国人所接受的。秦始皇一统天下，于中华民族发展居功甚伟，被赞为千古一帝，对其保存完好的陵墓，更应给予应有的尊重。从某种意义上说，秦始皇陵也是中华民族悠久伟大历史与文明的象征，它的完好的形象，从中华文明的发展来看，不开掘它的意义与价值更大。
综上所述，秦始皇陵无论有多少考古价值与旅游文化价值，在相当长的一段时期内，都是不能开掘的。有书君语：一直倡导终生学习的有书君今天给大家送福利了啦。2019年最值的读的52本高分畅销好书，免费领取。从认知思维、情感故事、工具方法，人文社科，多维度承包你一整年的阅读计划。活动参与方式：私信回复“福利”或点击阅读原文即可免费领取。
为什么有些女人要把自己老公说的一文不值？是种什么样的心态？
在人面前事事贬低老公，把老公说得一无是处的女人，从表面是在长自己的威风，展示自己能力，实际上得到的只是鄙视的目光，别人会心底里看不起你：你那么能干，为什么能嫁这么个窝襄废，只能说明你比他强不到那儿去。聪明的女人在人前都会给男人给足面子，那怕你回去叫他跪搓衣板，男人也会心服口服，腑首称臣。试想想，一个连自己都看不起的男人，别人还会尊敬吗？一旦组成了家庭，如果你还在爱他，就应拧成一股绳，一致对外。
两颗心拧紧方可有力，假若一股散劲，势必经不起拉力，不堪一击。要想男人成功，必须人前顺从，枕边逆耳，推心置腹，使男人在溫韾中产生动力，驶向成功的彼岸。所以说在人前贬低自己男人的女人实际是在贬低自己。女人的能耐和才华不是在和自己的男争斗中展现的。即是自己的男人不如自己，广阔天地也可大力施展才华，女强人比比皆是，我们何不与她们为伍呢？也劝劝亲爱的女同胞，别太任性，人类己向阴盛阳衰倾斜，男人己向弱者转移，可怜可怜他们吧。
为什么有人说中国画与西方艺术不能完全融合，但可以相互借鉴？
水乳虽可交融，但本质无法改变——浅谈中西方绘画的相互借鉴与融合绘画从最初的原始记录性的岩画开始，并没有明显的功能性和目的性，随着人类社会的发展以及宗教思想的产生，绘画开始成为服务、宣扬宗教思想的一种主要手段。亚洲岩画一、耶稣的画布——西画体系的发展与本质西方的宗教思想体系主要是基督教，在教义中，基督耶稣是上帝派到人间的救世主，是生活中以真实的人的形象出现的。
在表现宗教传说的时候，就需要绘画者以写实的方法来表现客观世界的真实形象，所以西方绘画从发展伊始就已经步入了重视客观再现的写实性的方向。鲁本斯作品《耶稣上十字架》为了让绘画效果达到客观再现的效果，西方的绘画者不断研究绘制技法和工具材料，从湿壁画和蛋彩画逐渐演化出更有表现力的绘画材料——油画，油画色彩丰富、覆盖力强以及不易剥落的特性，为油画写实风格的形成奠定了基础。
达维特作品《帕特罗克勒斯》二、老子的笔墨——中国画的形成与特性与西方的宗教体系不同，道教是中国的本土宗教，把日、月、星辰、山、木、猛兽等都视为神灵并加以崇拜，虽然先人们也将神灵拟人化，但是在人们心中，这些神灵并不存在于真实的生活之中，所以在用绘画表现时注重的是内在的精神特征和传神的写照，并不局限外在特征的描绘与刻画，中国画的发展是建立在以“神为主，形为辅”的绘画理论基础上的，与西方的绘画发展方向截然不同。
明代·张路《老子骑牛图》在这样的思想指引下，中国的绘画者就不是十分注重对绘画工具和绘画材料的研究，把注意力都放在了发展绘画技法的研究上，旨在表现形式的美感，展现主观情感以及内在的气质和个性，以此来增加绘画艺术的感染力。单一的工具和色彩，让中国画并不具备写实和再现的创作手法，这也是中国画追求神似而不求形似的主要原因。
唐代·吴道子《送子天王图》三、老子就是老子，耶稣还是耶稣近现代的中国艺术家们将西画中光影技法和色彩运用借鉴到了国画的创作中，在不失人文情怀的基础上，以西方特有的造型手法进行了国画创作形式上的创新。像林风眠、吴冠中等国画艺术家，都在西方绘画艺术中获益良多，将很多西画表现主义的元素和技法巧妙地揉入到自己的绘画风格之中。
国画·王子武《齐白石画像》西方的艺术家也同样在中国画中借鉴了形式更为自由的平面艺术语言的表达形式，让西方油画艺术在情感表达上有了更大的释放空间。像毕加索、莫迪里阿尼、马蒂斯等艺术家，借鉴了中国画中的用线节奏、平面感和形式感的特点，让作品更加富有张力和特有的东方气质。油画·莫迪里阿尼《系黑领带的女人》但从根本上讲，中西方的绘画是两套截然不同的思想体系下产生出来的各具特性的艺术表达形式，西画是一种现实生活和特定题材的情景再现的艺术，而中国画是把精神融入客观事物的情感升华的艺术，这两种绘画艺术中的不同形式虽可以相互借鉴、交融，但很难或者说不太可能进行完全的融合。
范曾国画作品《酒狂》结语在艺术本质的角度，东西方的绘画所追求的根本目的都是一样的，都是一种表达情感和自我认知的一种方式，但在这个共同的艺术追求的基础上，又都存在着自己鲜明的特性，这就像不同性格的两个人一样，可以互相学习取长补短，但是做到完全的互通一致是基本不可能实现的事情。萨金特作品《男人体》不同的视角，互通的视界，我是魔韵，欢迎同道互动关注交流。
茫茫宇宙多的是地盘和资源，为什么人类不能先一起发展技术早日进入宇宙深处呢？
不要幻想，就靠现代人，这点求毛知识文化，科学技术，野心不小，就想去，宇宙星球，挖资源，撒泡尿，看一看，白已地球，现代人，都是吃什么饭的，不好好识自已的地球资源，为什么不能在生，资源是用什么物质，组合成的，思想不进化，发展，原地踏步，不创造，认识资源，解决资源，演化资源，的知识文化，科学技术，光会流嘴皮子，也不知给谁听，今天把这的资源挖完了，然后又去别的地方挖资源，一边挖，一边幻想，发现宇宙的星球，有资源，去挖，自日做梦。
