”通俗点说，就是拍2张或者以上的照片，再叠加成1张，比如下图。这三个神将有什么样的能力、在游戏中的地位如何、是否值得培养呢？这里就给大家分析一下。因为东皇的攻击同样是“叠加Debuff”的类型，这就使得东皇要是输出也必须有持续力、有输出环境。
怎么做视频？
我认为，做一个好视频并不是仅凭一时爱好，也不是仅凭模仿，东拼西凑能做好的。真正做的好的人，他是有丰富的功底的。这个功底来自于日常文化的积累，平时对生活的观察体验和本身天赋合成的。先说文化积累，这一点前提你必须在文科有所爱好，对美术和音乐有独特的灵感。首先要会写文章，懂得文章写作技巧。因为，做一部片子不管长短就是在写一篇文章，开头主题高潮结尾，只不过表达的方式不同就是了，只要明白了这些，你的作品才有味道才有看头。
再一个，你要有丰富的经历，这些经历不单纯是你亲自经历，也包含了你对社会的观察以及耳闻目睹。作家导演从哪里来?直白的说就是从日常这些积累中获得的。还有一点，你拍片做片要有悟性，也就是创意，别具一格才能吸引你的观众。以我本人说吧，我最擅长的是做企业宣传片、纪录片。按一般常识这是一个团队的工作，但我从撰稿、拍摄、后期制作就可以一个人完成。
比如到了某一个企业，真正会写脚本的几乎没有，他就是把资料和思路跟你一摆，讲好价钱，通通交给你了。这时候，你就是一个编剧，在写作过程中，知道镜头拍些什么，那个地方是中远景和特写，心里就有底了，拍摄和后期制作就会得心应手。脚本有了，素材也有了，下一步就是进入了重点的后期制作了。喜欢听可以加我，共同探讨。。
格律诗是哪一联对仗？具体怎么对？
所谓的格律诗一般来说是指五言律诗和七言律诗(即，五言八句和七言八句)。格律诗要求各句字数相等(五言或七言)两两相对，分为四联八句，首联、颔联、颈联、尾联。每联第一句叫出句，第二句叫对句，即单数句为出句，双数句为对句。一首诗中的第一、三、五、七句都是出句，二、四、六、八句都是对句。所谓的对仗，在平仄上指出句的每个字和对句的每个字的音调相反，即是平仄相对。
平，指现代汉语拼音的阴平和阳平；仄，是指汉语拼音的上声和去声。(古代，平就是平声，仄包括上声、去声、入声。现代汉语把古代的入声字分散到了现代汉语的四声里，但在一些地方的方言中还存在入声字，写格律诗用旧韵时，应该考虑。)格律诗在格律上除了要求平仄相对，相邻的两联还要求相粘，即粘对。对:每一联的出句和对句(平仄类型相反)。
粘:上一联的对句和下一联的的出句平仄类型相同。即:格律诗中的二、四、六、八句是对句，三、五、七句就是粘句。以七言律诗为例，如下:1、出句:(平平)仄仄仄平平2、对句:(仄仄)平平仄仄平(首联)3、出句:(仄仄)平平平仄仄(粘句)4、对句:(平平)仄仄仄平平(颔联)5、出句:(平平)仄仄平平仄(粘句)6、对句:(仄仄)平平仄仄平(颈联)7、出句:(仄仄)平平平仄仄(粘句)8、对句:(平平)仄仄仄平平(尾联)以上就是七言律诗平起平收的基本格式。
去掉括号里的两个平仄，就是五言的仄起平收。起，指首句第二个字发音的平仄类型；收，指首句最后一个字发音的平仄类型。把第一句换成第五句，其余的不变，就是七言的平起仄收，五言的仄起仄收。七言律诗的仄起平收，五言为平起平收。1、出:(仄仄)平平仄仄平2、对:(平平)仄仄仄平平(首)3、出:(平平)仄仄平平仄(粘)4、对:(仄仄)平平仄仄平(颔)5、出:(仄仄)平平平仄仄(粘)6、对:(平平)仄仄仄平平(颈)7、出:(平平)仄仄平平仄(粘)8、对:(仄仄)平平仄仄平(尾)同样，一、五句互换就是七言的仄起仄收，五言叫平起仄收。
上边的所谓的平仄格式，只是基本的类型，在格律诗写作中的平仄对仗还有一三五不问，二四六分明的说法，是指一联中的出句和对句所对应的第一、三、五字的平仄可以相对也可以相同，第二、四、六字的平仄则必须要相对。但，一句诗中除了韵字，只有一个平声字，格律上叫犯“孤平”(一般指颔联的出句，即第三句。)是写诗的大忌。
就是说一三五不问，也不是完全不问。在律诗的四个基本句式中标识如下:1、(X平)X仄仄平平:一三不论；2、(X平)X仄平平仄:一三不论；3、(X仄)平平X仄平:一五不论；4、(X仄)X平平仄仄:一三不论。括弧外面的即五言格式。在律诗的平仄格律中除了对、粘，出现了“孤平”就要“拗救”。“拗”就是在诗句中该用平声字的地方用了仄声字。
出现了“拗”字，可以在本句或对句适当的位置把一个仄声字改为平声字，以示挽救，叫做救。以上述基本句式为例:第一个句式不存在拗救。第二个句式，在五言中三字拗，对句的三字救；七言是五字拗，对句的五字救。这个“拗救”可以“拗”而不“救”。在这个句式里如果出现五言的四字“拗”，则对句的三字救；七言是六字“拗”，对句的五字“救”。
这种情况是必“救”。如果五言中三四字同时“拗”，对句则是三字必“救”；七言五六字同“拗”，对句也是五字必“救”。第三个句式是:五言，一字“拗”三字“救”；七言，三字“拗”五字“救”。这是在本句中直接“救”“拗”字。第四个句式也是在本句中“拗救”，即:五言三字“拗”四字“救”；七言五字“拗”六字“救”。
格律诗中平仄的相对、相粘，是对诗句韵律的要求，而对仗的基础是词性的相对。即上下句所对应的位置上使用同一性质的词，名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、量词对量词、代词对代词，副词、介词、连词、助词、叹词、连绵词、重叠词等等，一一相对。另外，句式结构、语法成分也要相互对应。格律诗中一般要求中间两联必须相对，即颔联和颈联必须对仗，首联、尾联可对可不对；颔联可宽对，颈联则要求工对。
还有另外一种格式，首联对仗，颔联可以不对，叫做偷春格。工对，即工整的对仗，同一性质的词，词类(指天文、地理、时令、建筑、物器服饰、饮食、方位、干支、专用名词，等等表示类别相同的名词。)也要相同，平仄相反，字不重复，在词汇所表达的意义和语法结构上都要工整相对。词类不同，但两种事物经常相提并论，在上下句相对的，也算是工对。
句中同类与下句异类的相对，也是工对。上下句相对的词义相反，也是工对。工对忌合掌，所谓“合掌”是指上下句虽然字不重复但两句话所表达的意思相近或相同。这种情况不能算工对，也不算联语(写对联也要避免合掌)。宽对，只要词性相同就可相对。再宽一点，就是半对半不对(或者不对)，一般用于首联。这种情况要出于自然，佳句天成，有天然的好句子，虽然对仗不工，但有助于诗意、诗境的美，可以不考虑其它。
除了工对、宽对，还有正对、反对、邻对、借对、双对、连珠对、隔句对、流水对等等。虽然细化出种种对仗的方法，但多是在写作过程中自然运用，是在上下句对仗过程中自然形成的。(比如江海湖河对春夏秋冬、狼虫虎豹对花草林木等，即是邻对；上下句在意思上是互相依存的因果关系，即为流水对等。)应该重点指出的是隔句对和借对，隔句对是指上联的出句和下联的出句相对，上联的对句和下联的对句相对，整体上是两联互相对仗，在句式上是隔句遥相对仗；借对是指多音、多义的字词，诗中使其一个读音或词义，却借用它另外的读音或词义来完成的对仗，这种对仗可能形成字面上的不对仗，但却不是错误。
一张照片上的多个月亮是如何拍的？
一张照片上的多个月亮是如何拍的？一张照片上要拍出多个月亮，这里介绍两种方法：采用多重曝光直接拍摄、后期合成。采用多重曝光直接拍摄多重曝光是摄影中一种采用两次或者更多次独立曝光，然后将它们重叠起来，组成单一照片的技术方法。”通俗点说，就是拍2张或者以上的照片，再叠加成1张，比如下图。多重曝光拍摄的月亮首先要准备好三脚架、双重曝光功能的相机和定时快门线。
把相机固定在三角架上，模式直接选择“平均”，想要几个月亮就对应设置好拍摄张数，一个位置拍一张。要预测好月亮运动的轨迹，根据月亮运动的轨迹取好景，然后设计好多长时间拍一张。拍摄完成后相机会自动合成，这样一张照片上就会出现多个月亮。预测好月亮运动的轨迹，根据月亮运动的轨迹取好景。实际拍摄过程中需注意以下两点：1。
建议使用手动对焦，不然月亮换了位置之后，相机重新对焦可能会导致背景不重合；2.可以把光圈调小，这样无论月亮处于哪个位置，都是相对清晰的。后期后期实现的方法有很多，比如之前介绍过的堆栈合成、数码合成，甚至是手机APP的多重曝光进行叠加等。后期合成多个月亮关于堆栈，可参见前文风光摄影常提到的“堆栈合成”，你会了吗？教你玩转堆栈摄影 不得不提的是，利用多重曝光来拍摄大月亮是目前常使用的创作方式，利用广角镜头先拍摄一张地面夜景的图片，漆黑的夜空需要为月亮预留位置，然后更换长焦镜头，用长焦镜头拍摄月亮，月亮的位置要和刚才第一张为月亮预留的位置相近，这样就可以完成拍摄了。
利用多重曝光来拍摄大月亮最后，想说一下多重曝光，有人质疑多重曝光的作品是否还属于摄影作品？我想说的是多重曝光肯定是摄影作品，要知道，多重曝光是“胶片”时代的产物，在传统的胶片相机中，多重曝光是一个非常重要的功能，是一种独树一帜的摄影手法。而在数码时代，多重曝光更是一个创意类的拍摄技法，当然，要想实现你的创意构思，你需要对手中相机有足够了解，对曝光、对焦、取景构图等方面都游刃有余，才能玩好多重曝光。
玩《少年西游记》，新手如何快速上手？
谢谢邀请。作为一款成熟手游，《少年西游记》在过去两年多里一直保持了高更新频度、维持着很高人气。这次更新“宿命轮回”版本，主要是增加了瑶池王母、白骨夫人和金蝉子三个紫金级别的神将，一般称为“紫金二”。这三个神将有什么样的能力、在游戏中的地位如何、是否值得培养呢？这里就给大家分析一下。首先很重要的一点，作为游戏里极少数的紫金将，这三名神将的发展潜力一定是最好的（资质240）。
之前更新的通天、元始也都是如此，出现后不久就快速成为排行榜主力阵容。而这次更新的紫金二毫无疑问将会替代其他金将，让你的阵容成为真正意义上的全紫金豪华阵容。具体来说，三名神将的能力如下：可以看出，金蝉子攻击力最强。他的法宝开启后可对敌方2个目标各吸取1点能量，将形成源源不断输出的永动机！这种吸取能量的效果其实就是其他游戏里的“法力汲取”，是游戏中后期保证续航必不可少的属性。
相对来说，白骨夫人的防御性能最好。除了提升50%防御和50%反弹外，她的“骨冢”将准确地命中对方攻击最高者、令其无法恢复法宝能量且不能释放法宝技能。这相当于其他游戏中的“沉默”，往往都是终极技能，比如DOTA里的“沉默术士”就是因为沉默技能而成为最强场控！显然，白骨夫人存在的意义是“控制”和“限制”，削弱对方战斗力，对我方的高攻角色形成保护。
至于瑶池王母则显得比较中庸：25%无视伤害的效果虽然实用但不及白骨的50%高，而且还是随机发动，这意味着运气不好时可能连续三个回合都不发动，形同虚设。不过她的攻击力更强，可对敌方攻击最高的3名神将造成伤害 削减1点怒气特效，一定程度上也能起到延缓对方输出的效果。综合地来看，本次更新的紫金将均是攻守兼备，这也是这个级别神将所必备的特征。
其中金蝉子攻击最强，白骨防御最强，王母则攻防皆有。总体而言由于他们的法宝“法阵”是全员效果（在其他游戏里叫“光环”），肯定是要比紫金一强，这是毫无疑问的。其次，三名紫金二的加入使得紫金总人数达到6人，6个紫金只能上5个，必须淘汰一个。所以具体要怎么组合呢？“妖族最强”这个口号并不是白说的，在紫金一里，妖族的通天教主是最为强大的存在。
由于他有吸血和偷取Buff的能力（突13），同样资源的前提下能胜过元始和东皇。当然实战中他往往会配合其他紫金一共同使用，看不太出来这种压制性。再加上出紫金一时大家还在配金四使用，因而许多人选择了走人族、仙族的路线，这也不足为怪。事实上在金将时代，仙族的统治力很高，观音、鸿钧等神将都曾给人留下深刻印象。
不过风水轮流转，到紫金将的时代，情况就不一样了。比如作为辅助，白骨的“骨冢”可以给所有人 20%伤害、妖族神将额外 20%免伤（5星）。猛一看和王母的 所有人10%伤害和10%免伤、仙族翻倍完全相等，但通天教主的法宝可叠加伤害并吸血，意味着他只要能持续战斗就会越战越勇。元始天尊的法宝虽然也叠伤害，因为每次攻击要消一层Debuff，持续力不如通天。
再加上白骨的沉默限制、通天的偷Buff，使得白骨 通天的组合要远远强于王母 元始。至于金蝉 东皇，这个组合则是最差的（事实上也很少有人练东皇）。因为东皇的攻击同样是“叠加Debuff”的类型，这就使得东皇要是输出也必须有持续力、有输出环境。不幸的是金蝉子无法提供这种环境：他的禅境只能让2个神将交换Debuff，防御性能最差。
比如对面有东皇、元始或通天这一级别的输出型神将时，一旦法宝发动都是AOE型可以打5、6个目标并叠加大量Debuff，根本清不过来。在同样都是紫金一 紫金二配置的前提下，金蝉子需要的是最大化输出，他自己是永动机、需要别人来配合他，显然东皇不是他的好搭档。所以这样来看，最佳组合是通天 元始 金蝉 白骨 王母。
（这也是测试服上战力排名第一的组合）当然有些人说王母画得太丑，死也不会用，对此我只能评论一句“真香”……最后，能看出来《少年西游记》在努力弥补“剧情”方面的不足。比如这次的更新主要是讲述“我”是如何穿越回到过去目睹瑶池王母、白骨夫人宿命对决，并醒悟“我”原来是金蝉子转世，从而引出本次更新的三个紫金将金蝉子、瑶池王母和白骨夫人。
