有没有好看的历史类小说推荐？
胸有沟壑，腹有乾坤——历史类网文界的15位主神及其代表作欢迎大家关注懒猫荐玄幻。看过了不少历史类网络小说，有好的，有差的，有热的发烫的，也有颇为冷门的。接下来一周，小编打算与大家侃一侃口碑出众的历史类网文大神以及他们的作品，一家之言，仅供各位茶余饭后做个消遣。今日先抛出一个小编心目中的排名前十，有作者名和代表作，先为书荒的书友解解渴，后续再详谈对各位大神写作风格和作品的一些看法，有感兴趣的读者请持续关注。
PS：排名综合作品名气、阅读人数、作品质量、作品数量、活跃度等因素。NO1：当年明月代表作：《明朝那些事儿》NO2：酒徒代表作：《家园》、《男儿行》NO3：高月代表作：《天下》《天下枭雄》NO4：月关代表作：《回到明朝当王爷》、《步步生莲》NO5：贼道三痴代表作：《上品寒士》NO6：灰熊猫代表作：《窃明》NO7：骁骑校代表作：《国士无双》NO8：三戒大师代表作：《官居一品》NO9：天使奥斯卡代表作：《篡清》NO10：庚新代表作：《恶汉》、《曹贼》NO11：阿菩代表作：《唐骑》NO12：阿越代表作：《新宋》NO13：柯山梦代表作：《晚明》NO14：赤虎代表作：《商业三国》NO15：七月新番代表作：《春秋我为王》PS：小编只列出完本小说，有些连载中或太监的历史文也非常棒，值得一读的有《赘婿》、《宰执天下》、《楚氏春秋》、《蚁贼》。
金庸武侠世界，乾坤大挪移是斗转星移的升级版吗？你怎么看？
我个人的观点是乾坤大挪移肯定不是斗转星移的升级版，二种功夫都只是有类似“借力”的手法，但是根本上是完全不同的。我从从下几点来分析就可以看出：第一：我们先来看看斗转星移，是唐宋时代的功夫，为慕容家族所创，特点是“以彼之道，还施彼身“，这功夫不得了，也就是你打过来的功夫，我可以移到别人身上去，可能是你打在我身上，但是受伤的可能是另外一个人，又或者你打在我身上，结果反力让攻击者自己受伤，在慕容复与丁春秋对战时，隔空通过斗转星移把毒移到了星宿派弟子身上，这一招来看，这门功夫是非常可怕的，并且慕容复对这门功夫没有练到极致的情况下，就能这么历害。
第二：我们再来看看乾坤大挪移，是元末明初时的功夫，主要的特点是把对方打过来的功夫移掉，但是无法把功夫移到别人身上或是让功力反弹去伤害攻击者。在学了二层乾坤大挪移的杨逍与别人干架时，也有过把攻击移到了别人身上，但是相对来说，那是贴身移，而像慕容小儿是隔空移。贴星把攻击力移走，有很多功夫都有类似的效果，高手中传功疗伤都和这差不多。
古人喜欢把东西装在袖中，走路的时候双臂垂落，东西为何掉不出来？
题主一定是看古装剧看多了，当真以为古代的袖口地方有暗袋，然而完全不是这么回事。说一件很多人都经历过的事情吧上学的时候，偷偷玩手机，瞅见老师来了，立马用手指将手机捅到校服袖子里，而校服的袖子一般是松紧状，袖口比袖子的直径要小许多，所以即使站在老师面前，袖子中的手机也不会掉下来。而古人的“袖里乾坤”大抵就是这个原理了。
首先我们看一下宽袖长袍的基础样式：如上图所示，虽然古代的宽袍袖子看起来很宽大很累赘，但是袖口部分非常窄，只有几公分，跟我们现在的松紧袖口一样。而袖身非常宽，所以即使袖子里放一些东西，在垂手而立的时候，只要上臂不超过水平线，袖子里的东西就会垂下来，显得鼓鼓囊囊的。所以，其实袖子里是没有口袋的，袖子本身就是一个大口袋。
这类袖子通常称为“琵琶袖、垂胡袖”。明朝关于这类服饰存在“两只衣袖像布袋”的谚语，可以说是非常形象了。既然袖口这么窄，那么东西是如何放进去的呢，在口袋在胸前相交的两个衣襟与束带处的怀中位置，这就是“怀揣”二字的由来了。手从这里伸进去，放东西，拿东西。而右手往左手袖子拿东西的时候，处于左手的肘后方，所以“肘后”便是口袋所存在的地方。
中医流传下来的其中一部著作叫做《肘后备急方》，是东晋医药学家葛洪在广泛收集当时民间流传的用于治疗常见病的处方后，整理而成的，而书名中的“肘后”很容易理解了吧。当然古人很多衣服的袖子中是不能放东西的，也没有电视剧《铁齿铜牙纪晓岚》中那样浅浅的暗袋。老百姓穿的衣服大多都是窄袖，袖口袖身都是修身的。而达官贵人为了彰显身份，研发出了宽袖长袍。
其中很多作为正式场合衣着，例如《仙剑三》中那件传说中的“广袖流仙裙”，是不可能有“袖里乾坤”一说的，否则鼓鼓囊囊的，何其难堪也。我们中国人管“小巧精致”的玩物叫做“袖珍”，就是说袖子虽然宽大，可以放东西，但所放之物必然是轻巧之物，所以以“袖珍”概括之，可以说这个词是中国文字“表意”的特殊代表之一了。同理“两袖清风”代表廉洁奉公，就更容易理解了。
刘心武认为秦可卿的身份是公主，“日月双悬照乾坤”就是证据之一，你怎么看？
不管结论或对或错，只要认真探讨真相的文章，其作者都是值得尊重的。对于秦可卿的生活原型的身份，史料中的根据固然重要，但更重要的应该是文本提供的信息。最起码这些信息要和生活原型基本吻合，不能解释不通，更不能互相矛盾。我想，这个要求应该不算过份吧？那么问题就来了，如果说秦可卿原型是废太子胤礽的女儿，那就必须解答下面的几个疑点。
一、义忠亲王老千岁是谁？如果说他的原型是胤礽，那千岁又是谁？贾宝玉称王夫人为太太，称贾母为老太太，有这个老字证明贾母是他的祖母辈。同样，身为女儿，称父亲只能称千岁，而不能称老千岁。这如何解释？二、回前诗有一句是“家住江南姓本秦。正册十二钗只有一个姓秦，就是秦可卿，如果她的原型是胤礽之女，她的家应该是北京或东北，这家住江南怎么解释？三、秦可卿卧室的陈设提到了两个公主，这两个公主都各有一个明显的特征，一个自己做了一架联珠帐，联珠即连族，她和谁连族？另一个两眉之间有梅花妆，相当于香菱的胭脂记，这个太子之女是否有这个面部特征？四、室内陈设还提到了三位帝王的后妃，如果想表现这个郡主的淫，历史上类似的例子很多，比如唐代的太平公主等，为什么放着贴切的例子不用，反而用后妃类比呢？五、作者在描述重要人物时，用词的褒贬是分明的、严谨的，特别是花、香、仙等字眼，不是他尊重褒扬的人是绝不会用的。
小说改编的动漫中，《斗罗大陆》、《斗破苍穹》、《星辰变》、《武动乾坤》和《雪鹰领主》，哪个更好？
经过十多年的沉淀，中国的动漫业终于开始了国内原创小说改编为动漫的征途了，其中最为突出的代表作就是大家曾经熟知的《斗破苍穹》、《斗罗大陆》、《星辰变》等等了。虽说都是优秀小说的动漫化，但单就在视觉体验上，我个人觉得他们还是有所区别的。首先要说的是，这几部动漫中，我认为画质最好，最贴切原创，人物场景最为贴切故事背景的就只有《星辰变》了，不是夸大，而是事实就是如此。
《星辰变》无论是建模精细程度，还是打斗特效对比都大大超出其他几部文改漫，除了小黑长大后有点崩之外，其他的基本上可以说是完美。最值得说的是，星辰变的场景十分浩大，几乎不带重样，每一集都会解锁新的地点背景，在建筑上更是十分精细，一砖一瓦用了苦工的，不会比专门的特效片差太多。可以说，这部动漫是3d动漫在我国风行以来，最为良心的一部了。
至于《斗破苍穹》和《斗罗大陆》，前者是看到人物模型和剧情评价就不想看了，后者是故事完美，但建模精致度略逊《星辰变》一筹，主要是头发很崩。至于《雪鹰领主》没看过原作，感觉名字有点low，动漫的话看了第一集就没兴趣了，建模和《斗罗大陆》一个水平，打斗的话差《星辰变》和《斗罗大陆》一个水平，感觉提不起劲。最后，要重点说下《武动乾坤》，看了预告片，建模还不错，就是制作公司好像不是玄机和若森，有点担心真正上映后的效果，当然最重要的是剧情不要乱碰，制作差点都没关系。
