比如友情，露卡由想象力被制造出来，最终回归到想象力的世界里，他与大雄的联结点始终就是这份想象力。哆啦A梦说:“想象力才是世界前进的动力，没有想象力的世界才是真正的没救了。大雄相信月球上有兔子，是因为有想象力；大雄与哆啦A梦能创造月兔王国，靠的是想象力；露卡等人被制造出来，用的是想象力；最后静香与野比兔拯救世界，仍然依赖于想象力……这三个字自始而终融汇于电影的剧情中，不仅鲜明而且层层深入。
《哆啦A梦》中有哪些不科学的地方呢？
哆啦A梦很可爱，大雄很怂，神奇的口袋和任意门构成了童年美好回忆。但其中有很多不科学的地方值得思考。1.为什么机器猫圆圆的手能拿起筷子，最主要的是像人的手一样，把筷子岔开夹东西。神奇啊2.大雄的妈妈年轻时好像静香，感觉好奇怪，像知道了什么不可告人的秘密。3.静香爸爸的样子变化好大，有几张完全不同的脸，而漫画中也没提起静香妈妈有改嫁。
4.为啥大雄经常用任意门或去找静香时都会碰见静香在洗澡，频率太高，不是故意的话，很不科学啊。5.蝴蝶效应完全无效。大雄改变了许多事情之后，本该很多事应该变化，但这种事没有发生。比如大雄最后成功改变，以后能和静香结婚，按理说未来的哆啦a梦就应该不回来了啊，现在的它也就消失啊。虽然里面有许多不科学的，但这也是童年的美好回忆。
《哆啦A梦》的结局一共有几种，都是怎样的？
哆啦A梦是一个给予了许多人梦想和快乐的作品。有很多人都疑问哆啦A梦的结局是什么。那哆啦A梦到底有没有结局，结局又是什么呢？其实哆啦A梦的作者藤本弘在连载哆啦A梦的时候，当时是在画哆啦A梦大长篇《大雄与发条城》的时候，突然失去意识倒下。并在不久后的1996年9月23号由于肝衰竭去世。也就是说。哆啦A梦真正的意义上其实是没有结局的。
那么关于哆啦A梦的非正式结局，不管是官方的还是同人的倒是有那么几个，甚至有几个在曾经在网上被抄的沸沸扬扬。那么笔者就对这些结局归总一下。首先说一下官方的非正式结局：官方结局一共有三个，其实也是出自藤子F不二雄老师之手画的。但是为什么说是非正式结局，因为是藤子F不二雄老师只是为小学生刊物特意画的结局，而其中除了一个收录到了单行本中，剩下两个并未被收录。
而哆啦A梦的正式漫画，也一直在这几个非正式结局画出之后继续连载着。1：这个结局其实应该是大家最熟悉的。出自昭和49年（1974年）三月号。也是是被收录在单行本第6卷的卷尾的《再见了哆啦A梦》。其内容是哆啦A梦要回未来了。但是哆啦A梦放心不下大雄。大雄决定用自己的骨气来证明自己没问题而让哆啦A梦回去。正好晚上被胖虎碰到，甚至被胖虎打得遍体鳞伤站不起来了还拖着胖虎不放绝不认输。
在大雄的死缠烂打之下，胖虎终于坚持不住认了输，于是哆啦A梦流着泪放心的欣慰的回到了未来。（笔者眼泪都快出来了= =）当时藤子F不二雄画这一话的时候，其实哆啦A梦的人气并不好。心有完结的想法，不过出于对哆啦A梦的爱，在第7卷的时候，又因为大雄喝下了“假话800”药水，让哆啦A梦回来继续进行了连载（谢谢藤子F不二雄老师您继续画下去了，不然就没有现在的哆啦A梦了= =）。
其实整个两篇故事可以串成一篇来看，可以算作哆啦A梦里面的一个桥段。离真正的结局性质还是有区别的。绝不认输的大雄（此版本翻译是小叮当）2：昭和46年1971年版：因为拥有时光机，未来人到现代观光等造成了现代人的困扰，于是未来施行颁布了新法律，禁止未来的人回到过去，于是哆啦A梦不得不回去。3：昭和47年1972年版：因为大雄的玄孙世修觉得如果让哆啦A梦一直呆在大雄身边，觉得大雄会变得什么事情都依赖上机器猫而自己一事无成，于是世修决定让哆啦A梦回来。
因而哆啦A梦就装病要回去，而大雄却一直担心，于是哆啦A梦给大雄说了自己要回去的真实原因。大雄表态觉得自己也这么觉得，于是哆啦A梦回到了未来。回到未来以后。从时光电视机上看到大雄努力用功向上的样子。 此结局还在1973年的动画版里（幻之TV版，也就是旧哆啦TV）给改编作为了TV的最后一话。再说一下网络上流传的同人结局。
（这里说明一下，同人结局绝非正式结局，是喜爱哆啦A梦的fan们出于自己的理解和爱好编造出来的，甚至有些非常消极负面。藤子F不二雄老师画的一些非正式结局也都是很积极向上的，笔者是绝对不会认同这种同人结局的。）：1：这个结局是讲述的是某天回家以后发现哆啦A梦不动了，然后通过时光电视联系哆啦美，哆啦美说哆啦A梦没电了，需要换电池，但是换电池的时候会失去记忆，本来记忆是保留在耳朵里的，但是因为哆啦A梦失去了耳朵。
所以会失去记忆，目前还没有科技能让哆啦A梦保持记忆醒来。而且未来还颁布了法律禁止了时间旅行。哆啦A梦无法被送去未来。 自此大雄告知众人，哆啦A梦回到未来去了。从此众人就对哆啦A梦的事情没有再提起。其实哆啦A梦却被好好的保管了起来。从此大雄发奋图强，寻找让哆啦A梦保持记忆醒来的方法。从一个零分笨蛋变成了一个年年考第一的优等生，还出国留学的成为一名著名的机器人工学博士。
未来一脸胡子的大雄终于找到了让哆啦A梦保持记忆醒来的方法。当按下按钮哆啦A梦醒来说的第一句话就是：“大雄作业做完了吗!” 大雄抱着醒来的哆啦A梦，泪流满面。 此同人结局算比较好的。而且还原度也比较高。笔者看的时候泪流满面啊。现在笔者放上来给大家看看。010203040506070809101112131415162：下面这几个结局的构架比较相似，都非常灰暗消极，分为自闭症版和植物人版。
一个是说大雄是一个自闭症儿童。哆啦A梦里面的角色都不存在。因为渴望友情幻想出了哆啦A梦和胖虎等人。而渴望爱情幻想出了静香。一切都是自己的幻想，现实中哆啦A梦的人物都不存在。在一个是说大雄一天突然醒来，发现自己躺在胶囊病床上。原来大雄是一个植物人。在漫长的时间内，哆啦A梦的故事只是做了一个梦。这个同人结局在很早年哆啦A梦还在连载的时候就就以“藤子F不二雄老师要画的结局”为名义在日本的bbs上进行谣传，甚至谣传蔓延速度变成了像都市传说般的存在。
因为内容消极灰暗，并且破坏了许多人的心和对哆啦A梦的美好，最后貌似到了藤子老师亲自出来证实此结局只是谣传的程度。 3：这个是说大雄出了车祸，因为医药费不够，于是哆啦A梦变卖了所有的道具来帮助大雄手术，最后却因为手术失败成了植物人。哆啦A梦拿出了时间之门，让大雄进行选择，大雄最后选择了“天国”。最后笔者再次声明一次，哆啦A梦真正意义上，并没有结局。
网上流传的《哆啦A梦》的大结局有哪几个版本？
大家好，我是你们的海米一家亲。导语：《哆啦A梦》是一部很经典的日本动漫，它是日本漫画家藤本弘创作的一部动漫，这部动漫主要讲述的是来自未来的机器猫哆啦A梦，通过时光机来到了男主角大雄的身边，利用未来的各种道路，帮助主角大雄化解身边种种困难的故事。对于90后来说，这是我们童年记忆里最美好、最深刻的回忆。早在1970年1月，《哆啦A梦》漫画就开始连载，至今已经连载了50年，虽然原作者藤本弘已经去世，但是其弟子依旧在不断创作，所以很多漫迷都说，《哆啦A梦》是一部永远不会完结的动漫。
事实上在漫圈里，《哆啦A梦》结局的版本不少，其中最为流行的有5个版本，很多人觉得真假难辨，你知道哪几个版本？1.哆啦A梦只是大雄的一场梦第一个版本的结局是大雄突然从梦中惊醒，才发现原来自己一直躺在床上，哆啦A梦在现实里并不存在，那只是他昏迷多年所做的一场梦。由于大雄昏迷多年，他的小伙伴们都长大了，而他虽然身体长大了，但是心智却停在了童年时期。
从逻辑上来看，这个版本是有可能的，如果只是把一切归咎于一场梦，就不会有逻辑不通的问题。但是对于这个版本，很多人心里无法接受。2.哆啦A梦没电了第二个版本的结局就是哆啦A梦没电了，因为哆啦A梦是机器猫，但是我们从未见过哆啦A梦充电，他身上也没有充电的端口，所以哆啦A梦很可能是用电池的，电池总有用完的一天，而且以大雄所在的时代，他们根本没有高端的技术，可以给哆啦A梦更换电池。
为了修好哆啦A梦，大雄开始认真学习，最后成为了著名的科学家，开发出了帮助哆啦A梦换电池的技术，并帮忙哆啦A梦重新更换电池，哆啦A梦复活。但是这个版本的逻辑与原画是存在冲突的，在《哆啦A梦》里有一个设定，哆啦A梦可以通过自身的装置将糖分转化为电能，所以哆啦A梦没电的这个版本前后矛盾，并不可信。3.大雄死后，哆啦A梦的任务完成，回到了未来第三个版本的结局就比较简单，没什么新意了。
哆啦A梦之所以要回到过去，来到大雄身边，是因为他受到了自己的主人野比世修的嘱托，回到过去，帮助自己的高祖父野比大雄化解身边的种种困难。人的寿命是有限的，但是机器猫的寿命在某种程度上来说是无限的。大雄生老病死之后，哆啦A梦的任务完成，所以带着悲伤通过时光机回到了未来。这个结局也存在可能性，但是却没有什么新意，太过平淡，作为漫画作品，以这种结局来结尾的可能性很小。
如何评价《哆啦A梦：大雄的月球探险记》大电影？
六一儿童节带着孩子一起去看了这部电影，有惊喜也有失望。1、惊喜的当然是哆啦a梦又带着孩子们一起去月球上闯关。2、失望的就是，哎，从哪里创造出来的这个坏人的角色啊，太雷了吧，仗着你是日本动漫的王国，就随意么创造出这样神奇无里头又恐怖的坏人角色？！？！何必呐，看多啦a梦的人就是喜欢哆啦a梦的温暖、有爱，有朋友，有奋斗的目标。
如何评价哆啦A梦最新电影《哆啦A梦：大雄的月球探险记》？
深夜时分走出电影院，只见倾盆大雨从高楼大厦的缝隙间流注下来。抬头一望——没有月光。其实，我真的很想看见那轮或是那弯明月，向这闪耀的星体背面居住的月兔与露卡一行人致意。但是没有关系，《大雄的月球探险记》这部作品已经将我与五人组在月球上冒险的经历永远联系在了一起，而这，就是想象力的力量。回味起观影的两个小时，一幕幕印象深刻的画面浮现在我眼前。
精彩而严谨的剧情充满了对原作的致敬，诸多伏线回收颇有推理小说的风范，彰显了直木奖作家的实力；众多人物的刻画可圈可点，“想象力”的主题贯穿始终，更是给作品增添了色彩。另外，成人观众才能看懂的内容在作品中不断浮现，低龄化的论调可以休矣。剧情辻村深月真的懂《哆啦A梦》，也真的懂哆啦迷。不然，她不会对遗忘草、超能力帽子等道具运用自如、如数家珍，也不会如此忠实而谦卑地追随《哆啦A梦》原作，尤其是原作大长篇。
故事的桥段充满了对原作的致敬：一开始大雄相信异说被同学嘲笑，源自《云之王国》；哆啦A梦拿锤子砸自己，源自《海底鬼岩城》；哆啦A梦提醒大家小心结果自己被绊倒，源自《日本诞生》；静香留下来照顾露娜而其他人前往战场，源自《铁人兵团》；AI使用超级武器使星球遭受灭顶之灾，源自《海底鬼岩城》；利用口袋之间的相连性实现瞬间移动，源自《白金迷宫》；五人组战斗时分别使用的道具，源自《大魔境》……小的彩蛋更是数不胜数，静香洗澡，胖虎唱歌，小夫喊妈妈，大雄夜谈，哆啦A梦变狸猫，这些梗也一个不少。
我想，每个哆啦迷看到这些地方，都会会心一笑吧。由于重复运用了很多原作中已有的桥段，这部电影的既视感确实很强，让人觉得编剧或许是没有放开手脚。但戴着镣铐跳舞的辻村还是用她强大的编剧能力告诉了我们，直木奖作家的称号并非浪得虚名。身为推理小说家的辻村，埋设伏笔实在是一把好手。有多少人能想到，野比兔的“逆向工程”能力竟是扭转整个局面的关键，莫佐的“宇宙最硬”壳成为了击败boss的临门一脚，而戈拉德交给露卡的“放映机”原来能让整个星球充满光明。
细节方面，野比兔的眼镜竟能在战斗中派上用场，而此前出现过的月兔的职业全部在战斗中重现也非常有趣。整体的情节发展，也是不断地在意料之中与意料之外两者间交替前进——静香拯救世界是意料之中，但如此巧妙地运用异说俱乐部徽章这一道具以及野比兔的性格设定是意料之外；Boss身为绝对之恶是意料之中，但本体是辉夜星人制造的AI是意料之外；大雄与露卡永别是意料之中，但露卡请求成为普通的人类是意料之外……这些意料之外，若要仔细分析其实又是情理之中，或许这就是真正能吸引人的剧情必须具有的特点吧。
并且，本作在出场人物如此众多的情况下，并没有让人感到叙事杂乱，而是在有着非常清晰的主线的基础上将新的设定与线索不断引入作品。这种清晰性也体现在作品的整体构思上：重要设定都通过角色之口传达了出来，却并不让人感到枯燥，这就避免了《金银岛》出现的设定交代不清的情况。即使是存在既视感的部分，也不会让人觉得无聊。
比如对月兔王国的描绘，已然细微到这个社会的方方面面。游乐场一般的年糕工厂，西部剧一样的兔子电影，加上月兔本身可爱的外形，让有趣贯穿了整个片段当中。整部作品的风格其实也是如此，“有一点不可思议”被辻村拿捏得非常到位。辻村不仅把大量的笔墨投入到了日常剧情的刻画，并且着重描绘了原作中极少出现的校园场景。不可思议的情景不断在日常中浮现，惊心动魄的大冒险之前，由那平平淡淡却又回味无穷的日常生活来缓缓展开。
人物与情感前文提到，《月球探险记》中出现的人物数量非常多：露卡、露娜、阿尔、 莫佐、野比兔、戈拉德、迪亚波罗……在观看电影前，我对于这么多的角色能否兼顾于同一部电影内是持怀疑态度的，看完后才松了一口气。本作一个非常有意思的特点是，五人组每个人似乎都能在新角色中找到“搭档”，即大雄与露卡、静香与野比兔、胖虎与阿尔、小夫与露娜。
后三者在《哆啦A梦》剧场版中是非常难得一见的，《猫狗时空传》做过这样的尝试，但几位配角的存在感实在不高。相较而言，本作的几位配角更加独立，不仅通过“搭档”的方式增加了出场率，而且在情节发展中起到了自己的作用。比如阿尔，除了因为唱歌与胖虎惺惺相惜，也因预言能力成为情节的关键一环。五人组方面，每个人都展现出了自己的个性：大雄的粗枝大叶与重视情义，胖虎的霸道和可靠，小夫的怯懦和优柔……尤其是静香，相比以往的作品更加活泼与主动，与男孩子并肩作战，拯救世界时也展现出了勇气与智慧。
我曾非常主观地说，一部《哆啦A梦》剧场版的质量很大程度上取决于静香这一角色的塑造质量。从这个角度来讲，《月球探险记》在原创作品中实属难能可贵。露卡无疑是整部作品刻画最为优秀的角色。一开始他的出场给了观众神秘阴冷的形象，但“探月”时与大雄一行人的交流使他敞开了心扉，围绕在这个角色上的疑点也层层展开。身为人工生物的他，一千年前因被“父母”逼迫逃离危险之地而对他们怀有怨念，但认识大雄后他改变了想法，而戈拉德祖传的宝石则让他重拾温暖的回忆。
当然，塑造效果最出色的，当属大雄与他在赛车上关于朋友的交谈。“仅凭身为朋友这一点，就足以当作相助的理由”。不知朋友为何物的露卡听见大雄的这一回答后表面漫不经心，但当众人遭受袭击之时，他却为了救五人组而把他们带到了任意门前，为了救露娜又毅然踏上前途。其他的角色在个性上也各有各的可爱之处。露娜是活泼温柔的大姐姐，阿尔是元气满满的小萝莉，莫佐是自信爆棚的“宇宙第一”，野比兔是迷迷糊糊的发明家。
当然，还有那些圆滚滚、毛茸茸，“moonbitmoonbit”叫着的月兔。这些讨喜的角色聚集在一起，再加上五人组与他们的互动，使本作的人物呈现出良好的观感。然而略显不足的是，过多的人物使得人物描写不够集中，导致部分情节没有对人物形象做更深入的挖掘。比如露娜受到了静香的照顾，到最后告别的时候受到特殊待遇的却只有小夫，其实就是静香照顾露娜这一情节功能性太强，露娜的个性并没有在这一过程中充分展开。
Boss迪亚波罗与哆啦A梦之间的对话也略显匆忙，只突出了哆啦A梦的义正言辞而迪亚波罗的可怕并没有很好地体现出来。另外，如果观众在事先对原作中五人组的形象没有较为全面了解的话，可能也就无法彻底理解本作对五人组的刻画，因此对于新观众来说可能显得不是很友好。相比起来，本作在情感的刻画上存在的问题更为明显。其实，八锹明确表示这部电影的结局并不会感人泪下，而我们也确实可以看出本作在情感刻画方面显得较为抑制。
带动情绪最出色的部分，当属大雄一行人为救露卡等人决定前往月球，出发当晚离开家门时的不同动作与反应。每个人奔跑的起点并不相同，可照耀着他们的却是同一轮明月。其中静香与佩罗依偎告别的场景尤其令我印象深刻，一切尽在不言中。但在此之后，情感的抒发就永远处于点到为止的状态，即使是最后的告别场景也是一反常态地冷静。
在中途已经带动了观众情绪的情况下，电影并没有“乘胜追击”加入感人桥段，反而有所收敛，这可能会降低观影时的畅快感，也是部分评论觉得本作虎头蛇尾的一大原因。但另一方面，这种风格也会减少“过度煽情”之类的批评，并且也能够像八锹导演提到的那样，让观众在观影结束后也能回味无穷。主题如果要用最少的语言概括本作的主题，那么无疑就是三个字——想象力。
大雄相信月球上有兔子，是因为有想象力；大雄与哆啦A梦能创造月兔王国，靠的是想象力；露卡等人被制造出来，用的是想象力；最后静香与野比兔拯救世界，仍然依赖于想象力……这三个字自始而终融汇于电影的剧情中，不仅鲜明而且层层深入。其实，制作组能创作出这部作品，靠的不也是想象力吗？为了深入挖掘这个主题，反派的发言是必不可少的。
在这部电影中，最发人深省的一点其实就是，为什么同样是想象力的产物，迪亚波罗成为了破坏的代名词，而露卡等人却能与孩子们成为朋友？与辉夜星如此相似的地球，能否避免被自己的想象力破坏的悲剧，又是否能够依赖想象力继续发展？哆啦A梦为我们提供了明确的答案：想象力为我们开辟了历史，也将继续为我们开创未来。而正是孩子传承着想象力的力量，以后也会成为想象力的传播者。
哆啦A梦在迪亚波罗面前说出的那番话未免显得说教意味太浓，略显遗憾。但在情节本身中对这一主题的明显体现弥补了这一点。露卡等人因为身上的神奇能量而被辉夜星人利用，成为破坏性武器的能源，那么破坏辉夜星罪在露卡与创造他们的想象力吗？我想，真正的罪魁祸首其实是人的贪婪。想象力是创造未来的动力，而人心才是未来的掌舵者。
贪婪的人心只会招致毁灭，而像大雄等人一样“为他人的幸福而祈祷，为他人的不幸而悲哀”、在朋友有难时挺身而出的心，正是人类发展所需要的财富。其它主题也被巧妙地融合在了“想象力”之中。比如友情，露卡由想象力被制造出来，最终回归到想象力的世界里，他与大雄的联结点始终就是这份想象力。或许可以说，想象力作为孩子的共性，也是连接人类的一条纽带。
再比如辉夜星被破坏的历史，本来是颇具原作《海底鬼岩城》和《动物行星》的韵味，体现反战反暴力思想的，竟也能与想象力结合在一起，让人不免赞叹构思之精巧。以“想象力”为中心，不同年龄、不同身份的观众可以从中解读出各不相同、或深或浅的思想，或许这正是《哆啦A梦》剧场版所应有的样子吧。其他上面洋洋洒洒写了这么多，总结起来就是本作的内容非常精彩，有些缺陷但瑕不掩瑜。
而本作的问题，则主要体现在制作层面。与《金银岛》过于夸张的演出风格相比，今年的演出显然更加克制，观感也更加舒适。并且在作品的前半段，也就是大雄一行人乘气球前往月球之前，本作的制作质量相当出色，配乐也能很好地融入画面之中。但是遗憾的是，本作在后半段的作画与演出显得有些疲软，尤其是动作戏的高潮片段张力不足，未能体现出冒险过程中的紧张与压迫感。
如果说《金银岛》后部分是高潮迭起，那么《月球探险记》就是应有的爽快感在积攒到一半的时候就泄了气。而与此同时，本作后半段的音乐也没有起到渲染氛围的作用，甚至都没有留下深刻印象的旋律。幸好，过硬的剧情弥补了后半段在观众情绪调动方面的不足。结语在经历了《南极大冒险》与《金银岛》之后，我们欣喜地发现，今年《哆啦A梦》的剧场版终于重新获得了中国大陆观众的认可。
的确，辻村深月撰写的剧本亮点颇多，导演八锹新之介也发挥稳定。虽然本作后半段在战斗镜头作画以及情绪调动方面有一些缺憾，但这并不妨碍《月球探险记》成为近三年观感最佳的《哆啦A梦》电影，乃至于整个剧场版系列最优秀的原创作品之一。我在怀旧与尝新：近三年哆啦A梦系列电影再回首中曾写道：在真正观赏过这部电影之前，过早地作出评判并非好事。
我们也无法预测，“水土不服”的问题是否会在这部电影上重演。但至少，我们可以怀着期待的心情走进电影院，期待相信的力量，也期待历经近 40 年风雨的《哆啦A梦》系列电影带给“每个孩子与曾经是孩子的大人”新的惊喜。而现在我可以说，这确实是一部可以带给“每个孩子与曾经是孩子的大人”惊喜的电影。如果你有想象力，当你走出电影院，望向银白色的月亮时，或许还能看到月兔在永不停歇地捣着年糕呢。
哆啦A梦说:“想象力才是世界前进的动力，没有想象力的世界才是真正的没救了。”是的，想象力还是要有的，万一成真了呢？而且在我们靠近想象的时候，想象中的世界可能也正在一点一点地向我们靠近吧❤️一个温馨的家，一群铁打的朋友，一只超能的哆啦A梦……大雄真的很幸福呀！以上是不二动漫之家的回答，各位网友有不同的问题可以在下方留言！！！。
