鲁智深的特点有以下几点：1、不错的拳脚功夫2、嫉恶如仇，重情义3、好打抱不平，管闲事4、身上都背负人命案5、好喝酒结交朋友。在故事中，这个讲述者被称作观点人物。个人感受：如果使用第一人称的话，会增加了人物之间的互动，也从个人的角度论述了人物的行为动机。
你在网吧里见过哪些“传奇人物”？
我应该也算个传奇吧，记得是15年，刚成年出来上班的第一年，刚开始跟着我哥去的一个数控厂，做了半年。那时候天热，厂里头顶是铁皮，就穿条短裤去上班，衣服都不穿。下班之后喜欢玩手机，熬夜熬到凌晨一两点才睡，早上7点就要上班，然后你们懂得，天天迟到，有一次下班回家吃完饭我哥就说我，后来实在烦了，就跟他吵了一架，吵完就去了网吧直接玩了个通宵。
第二天本来想回去上班的，走到半路越想越来气，工作环境又差，又那么累，一个月就一天假。然后就回头去网吧，从此一发不可收拾。连续在网吧待了两个月，之前上班存的一万多全部用完了。那时候基本就是晚上通宵，白天就在网吧睡，饿了要么吃泡面要么就去小饭馆里吃点东西，洗澡就去外面店里洗，20块钱洗一晚上。有些时候游戏玩腻了就玩其他游戏，LOL，DNF，飞车，CF什么的。
而且我不是在一个网吧上网，两个月的时间，整个镇的网吧都被我摸了个清清楚楚，哪家网吧有活动我都清清楚楚的。两个月后没钱了才自己去找的工作，然后上了两个月的班放假的时候去上班，网管给我打招呼说好久不见，还问我最近怎么都没见我上网了。我说在上班。那段时间是我网瘾最大的时候，现在只是偶尔去上个网，想起来也算是个传奇了吧。
《水浒传》有哪些人物称得上英雄？
这是个仁者见仁智者见智的问题。如果按照今天的价值观和人生观要求，梁山108人恐怕一个英雄也没有，因为他们或多或少或轻或重的都有些污点。本人意见是：评说梁山哪个人物能称得上英雄，首先应该站在北宋时期的历史背景上衡量，要用那个时代的价值观来评述，只有这样才能恰如其份的进行分析。否则就会钻进牛角尖出不来，陷入普天之下没一个好人的怪圈当中。
既然如此，梁山哪些人物可以称得上英雄呢？按优胜劣汰的法则，应该作如下排列：一、花和尚鲁智深。惩恶扬善，除暴安良，扶贫济困，敦厚善良，见义勇为，拔刀相助，舍己为人，不图回报，为朋友两肋插刀，为兄弟肝胆相照。这些标签安在鲁智深头上，应该是恰如其份的。限于篇幅，无法把鲁智深的先进事迹一一道来，但只要读过《水浒传》的朋友应该会有共识，即：鲁智深理所当然是当之无愧的梁山第一英雄。
二、打虎武松。之所以没说行者武松，是因为用打虎来形容更加直观。这里就体现出古今价值观的差别了。现代的老虎是一级保护动物，打虎是犯法的。而在武松那个年代，打虎是为民除害，是名副其实的英雄，是惊天地泣鬼神的壮举。与鲁智深相比，武松的处世原则确实差了点，与己无关的事情他不愿招惹。可是一旦有邪恶的事让他抓住，他不动则己，动则大张旗鼓恨不得把天捅破。
血溅鸳鸯楼，他连杀十五人，最后还在墙上大书：杀人者，打虎武松也！把打虎的事迹自己亮出来，虽说有点自吹自擂，但人家有吹的资本，别人想吹也吹不出来。武松的形象，自古以来已在民众心里形成共识——算得上英雄！三、豹子头林冲。林冲忍让了娘子被高衙内欺侮这件事，似乎成了软弱的代名词。其实这样理解是不妥的。在顶头上司高俅的屋檐下做事，低一下头未必就不丈夫。
这种事搁在今天的人身上，也未必都能拔刀而起。另外，也不能让所有人都有鲁智深和武松点火就爆的性格。林冲绝不是江湖上的粗人莽汉，他刚柔并济，柔中有刚。当高俅逼得他忍无可忍退无可退时，他奋起反抗，杀掉了高俅派他来杀害他的坏蛋，于风雪之夜奔上了梁山。至此，林冲的潜力开始了大爆发，他看准时机手刃王伦，使山寨易主开创了梁山的百年基业。
自此他始终作为先锋官，百战百胜，所向披靡。他不搞团团伙伙，不作任何苟且之事。他比较有政治头脑，在大是大非面前，总能起到主心骨的作用。作为梁山的元老和功臣，他虽然位列马军五虎将第二名，但排在他前面的关胜，无论是功劳和声名，与林冲都相差甚远。四、其他人由于种种原因，都无法和英雄相提并论。本人以为，水泊梁山的英雄，应该有以下标准：1、武功高强。
这是首要条件。如果武功差劲，别的方面既使再优秀，也无法称为英雄。2、事迹超群。要有相当多的英雄事迹，不是一闪而过的昙花一现。3、贯穿全书。要在全书中占有一定篇幅，有相当高的知名度和感召力。4、人品优秀。要有一颗善良的心，多做好事，不做坏事。按此标准，鲁智深，武松，林冲全都能满足。而其他人就不好说了。咱们可以先从领导班子说起：晁盖做人没有污点，也把江湖义气放在首位，可他事迹过少，篇幅过短。
不能满足二三条事迹超群和贯穿全书的条件。宋江可称为运筹帷幄的统师，扶贫济困的良善也不负及时雨的美名。但他的武功差劲，所做的某些阴损事也拿不到台面上来。这些和英雄都是不搭界的。卢俊义武功没问题，但事迹少了点，篇幅更谈不上，无法霸王硬上弓的当英雄。吴用是军师，不是上阵厮杀的将领，所以也不可能称为英雄。公孙胜就是个耍法术的，而且还三天打鱼两天晒网，与英雄相差十万八千里。
再说其他人：马军五虎将除了林冲以外，其他四位都是朝廷降将，只有秦明时间稍长一点，其他三位在梁山屁股都没坐热，谈不上英雄。马军八骠骑，花荣和杨志史进应该与英雄搭边儿，可惜篇幅太短，事迹太少。步军头领里的杨雄和石秀比较不错，只是与花荣杨志的问题相同。其他知名度较高的还有小旋风柴进，神行太保戴宗，扑天雕李应。
《水浒传》中你认为哪个人物写得最好？
感谢提问。比起《水浒传》中林冲的软弱忍让我觉得还是花和尚鲁智深的霸气无所畏惧写的最好，其中在相国寺看菜园时，为了震慑不断骚扰的泼皮的“倒拔垂杨柳”。老漁以为“拳打镇关西”写的最精彩:鲁智深和史进，李忠在酒楼喝酒，听得有女子哭泣声，得知是民女金翠莲被恶霸“镇关西”强娶后抛弃，于是不平心起，遂过去买肉，要求郑屠亲自将肉切成臊子，郑屠先切十斤精肉，又切十斤肥肉，整整忙活了一个早晨，最后被告知还要再切十斤软骨，明显的消遣挑事惹怒了郑屠，接着有了后来的“拳打镇关西”。
写小说用什么人称和视角比较好？为什么？
其实作为一个小说创作者，最困惑的，就是在写作的过程中，不知该选择什么样的人称和视角来进行创作。而对于很大部分的创作者，都不能在写作过程中自由地切换人称和视角，以此借力，把小说的剧情推进下去。后来因缘巧合之下，我发现了有一本书，是教人写小说的。书名也很简单，叫做《写小说最重要的十件事》。这本书主要是从语言的音乐性出发展开探讨法的。
作者厄休拉·勒古恩把小说看作是一部精细复杂的交响乐，认为完成叙事就像完成一个乐章一样，需要处理好小说中的每一个语言元素。这些语言元素包括：标点、句法、陈述句和段落韵律与反复形容词和副词时态和人称表达与观点隐含的叙述：传达信息；聚焦与控制不过厄休拉这本书主要针对的是英文写作，所以有很多章节对我们这种中文写作者指导意义不大，不过如果你想提高英语文学阅读的鉴赏能力和写作能力，看看还是很有帮助的。
对我个人而言，真正有用的内容均集中在书的后半部分，比如说，如何在叙事中选择合适的叙事视角并根据情节需要进行切換、如何有侧重地讲述故事、如何修改你的故事和如何客观地评价一个故事等。而今天整理的，是《写小说最重要的十件事》中关于叙事视角的选择和练习部分的内容。一、叙事视角及其类型我以前并不觉得叙事视角有多重要，直到我看了作家严歌苓的分享。
她认为，一个写故事的人应该熟练掌握不同类型叙事视角的使用和切换，这样才能让你笔下的人物更好地呈现你的观点、表达小说的主题。所谓的视角，其实是用来表征故事讲述者是谁及讲述者与故事之关系的术语。在故事中，这个讲述者被称作观点人物。当然还有一种可能，这个人就是作者本人。在自传和回忆录——或任何一种非虚构叙事中，“我”（不管作者用不用这个词）就是作者。
在这些体裁中，我们一般会期待作者或叙事者是可靠的：希望他诚实地告诉我们他认为发生了什么——不去虚构，只是讲述。因为小说中的一切陈述只是对方“认为”发生了什么，所以，人物的陈述永远是主观的，虽然说，读者都在期待一个“可靠的讲述者”，但事实上，绝对“可靠的讲述者”并不存在。常用的叙事视角主要有以下四种：第一人称、有限第三人称、介入作者和客观作者，它们在小说中的功能大致如下：二、叙事视角的选择1、观察者-叙事者”，使用第一人称叙事者是人物之一，但不是主要人物——他出现了，却不是事件中的重要角色。
与第一人称叙事的不同在于，叙事者讲述的并不是关于自己的故事。这是叙事者目睹后讲给我们的故事。虚构和非虚构作品都使用这种口吻。2、观察者-叙事者”，使用第三人称这种视角只出现在虚构作品中。策略同上一种视角大同小异。观点人物是一个有限第三人称的叙事者，他见证了整个事件。叙事的不可靠性复杂而微妙地带出了叙事人物，让我们知道“观察者-叙事者”并非故事的主角，于是读者可以大胆地假设，不管在第一人称还是第三人称下，这个观点人物都是同样可靠的，至少也同样是透明的。
三、通过视角转换练习来解決虚构作品中的视角不连续问题虚构作品里，视角的不连续是最常见的问题。必须有意识地、技巧娴熟地处理它，否则频繁的视角切换会让读者摸不着头脑，在互不相容的身份间来回碰壁，混淆情绪，歪曲整个故事。比方说从第一人称到第三人称，或者从介入作者到“观察者-叙事者”，都意味着口吻的重大变化。
这些转换如果处理不慎将会影响整个作品的语气和叙事结构。1、练习一：叙事视角的辨识和切换营造一个场景，写一个300～450字的叙事片段。写什么都可以，但必须要有几个人，在做一些事。（几个指两个以上。三个以上更好。）不必非要写大事、重要的事，当然写了也无可厚非；但是必须有事件发生，即使它只是超市里购物车的纠纷、饭桌上家务分工引发的口角，或者一个小型的交通事故。
在这些视角练习中，请尽量少用或不用对话。当人物开口说话时，他们的声音会遮掩视角，盖过视角的口吻，而探索视角的口吻恰恰是练习的目的。第一部分：两种口吻第一种：用单一的视角讲一个小故事，叙事者是事件的参与者——一个老人、一个孩子、一只猫，只要你喜欢，谁都可以。使用有限第三人称。我以严歌苓《少女小渔》中的一段原文来进行了这个练习。
原文：“他把她到自己家里坐了一个钟头，家里没一个人打算出门给他腾地方。最后只有他带她走。一处又一处，去了两三个公园，到处躲不开人眼。小渔一句抱怨没有。”改为有限第三人称后为：她被他領到自己家里坐了一个钟头，家里没一个人打算出门给他腾地方。他没有办法，最后只有带她走。一处有一处，去了两三个公园，到处躲不开人眼。
他有些感动，因为小渔一句抱怨没有。个人感受：以“他”为叙述视角的时候可以放大他内心的真实感受，“他”发生的一系列动作都有脉可寻，个人的行为动机清晰。缺点是只能描述另一位事件参与者的行为，内心活动无法探寻。第二种：用另一个事件参与者的视角重讲一遍这个故事。同样地，使用有限第三人称。更改后：她被他领到家里坐了一个钟头，可是他家里却没有一个人愿意出门给他腾地方。
最后他只有带着她走。一处又一处，去了两三个公园，到处躲不开人眼。可是她却一句抱怨也没有。个人感受：使用另一个事件参与者的视角重讲一遍故事后，我发现自己尝试揣测了“他”的心思，会对“他”的行为进行评价，而且也能感受到“他”的喜怒哀乐，仿佛因为是理解了“他”，所以读者才会更相信“她”一句怨言也没有。第二部分：客观叙事者用客观作者或“窥探者”的视角讲述同一个故事。
这个视角就是严歌苓的原文了：“他领她到自己家里坐了一个钟头，家里没一个人打算出门给他腾地方。最后只有他带她走。一处又一处，去了两三个公园，到处躲不开人眼。小渔一句抱怨没有。”个人感受：这个视角应该是语言最简洁的表述了。第三部分：观察者-叙事者在最初的版本里，如果不存在一个站在一旁观察却没有参与事件的人，那现在就加入一个这样的人物。
以这个人物的视角讲述同样的故事，使用第一或第三人称。更改后：他把我领到了家里坐了一个钟头，可却没有一个热打算出门给他腾地方。他尴尬地对我说，真是抱歉，我们出门到别的地方去吧。我说好，然后便跟着他走了一处又一处，去了两三个公园，还是躲不开人眼。我怕他难受，所以一句怨言也不敢有。个人感受：如果使用第一人称的话，会增加了人物之间的互动，也从个人的角度论述了人物的行为动机。
第四部分：介入作者用介入作者的视角讲述同样的故事，或者讲述一个新的故事。第四部分需要你展开，篇幅扩充至一到两页，1500字左右。你会发现，故事需要一个背景，需要铺展前因后果。客观作者尽可能少地占据空间，而介入作者则需要相当可观的时间和空间来施展拳脚。个人感受：这个练习的重点是学会在描述情节的过程中插入背景和丰富细节，待会下面还会提到应该如何去做，故此处不举例说明。
第五部分：延伸练习讲一个不同的故事，两个版本都使用第一人称，而非有限第三人称。用两种方式描述同一场事故：首先用客观模式，新闻报道的口吻，然后换成一个被卷入事故者的视角。个人感受：这个可以找一个新闻报道来练习。先从一个记者的角度来报道事件，然后再用事故者的身份来讲述同一个事件。2、练习二：变叙事口吻第一部分：在有限第三人称下做快速切换一篇叙事短文，500～1000字。
你可以从练习七的习作中选取一个，也可以创造一个新的场景：几个人被牵涉进同一个活动或事件中。在有限第三人称下，使用几个不同的观点人物（叙事者）来讲述这个故事，在叙事推进过程中改变叙事者。用换行符标记每一次改变，把叙事者的名字写在括号里，放在每一段的开头。如果有其他的区分方法，也可以采用。只要清楚自己的动机和方法，只要小心谨慎地过渡，不在一两句话里跳来跳去，你可以在任何时候从一个观点人物切换到另外一个。
第二部分：薄冰用500～1500字的篇幅，讲一个同样的故事，或者讲一个类似的新故事，有意把视角切换几次，同时不做任何明显的标识，让读者得不到任何提示。当然，仅仅把上一个练习中的切换标识删掉，这个练习就完成了，你可以这么做，但这样的话，你就学不到任何东西了。“薄冰”需要全然不同的叙事技巧，甚至需要一种全然不同的叙事。
它拒绝“介入作者”，即使表面上你使用的仍然是有限第三人称的视角。3、练习三：学习去以一个陌生人的身份来写他本身的生活这里的陌生人指的是：“跟你格格不入的人”，尤其指的是心理学意义上的“陌生”：某个你不会移情或者不会轻易在感情上认同的人。一个在语言、民族，在社会和文化层面上跟你有深刻差异的人，也许不适合做你的人物，实际上你无法进入他。
你对他生活的了解不足以让你从他的内心出发来写作。那么我们可以选择哪些身份去开始练习呢？作者在书里也给了我们5条建议：尝试做一下心理错位（Psychological Displacement）练习，以对立性别的口吻来写作。年轻的作者可以尝试以老人的视角写作。写家庭故事的时候，可以选择自己孩子或者是自己父母的角度来写。
如果大多数时候你写的是虚构作品，在这个练习里，你可以试试回忆录。唤醒一个你曾经不喜欢，曾经鄙视，或者曾经跟你格格不入的人，写下你的回忆。花点时间，以那个人的视角回想和讲述，试着去理解他的感受，他看见了什么，为什么那样说话。他对你的看法如何？如果你经常写回忆录，这次你可以试试虚构作品。创造一个跟你截然不同、没有任何共同语言的人。
钻进这个人身体里，像他一样思考和行动。可以运用讽刺或带着反感来做这个练习，通过真实的想法和感觉，给我们展示观点人物如何愚蠢。这是一个正当且精明的写作策略。但它有违这个练习的初衷，即悬置你对人物的价值判断。这个练习需要你换位思考，通过他人的眼睛看世界。四、叙事视角选择和切换的意义小说叙事视角的选择和切换水平不仅反映出一个作者对笔下人物的掌控能力，而且还能让我们的写作过程充满乐趣。
小说作者经常习惯用他人的口吻写作，成为他人的自我。回忆录作者则不然。在事实性叙事（Factual Narrative）中使用有限第三人称，假装自己知道一个真实人物的想法和感觉，这是一种冒犯。而假装自己知道一个虚构人物的想法和感觉，就无可非议了。严歌苓曾在她的演讲中曾经提到过，作家需要进行专业/职业训练。
在这些训练中，其中有一个，叫做叙事视角练习。一个小说写得好不好，第一个的关键在于作者所选择的叙事视角，第二个关键在于叙事视角的切换够不够自然。作为读者，我们是被实实在在地带入了人物的视角，因此理解了他们对世界的看法，还是说作者置身事外，坐在审判席上，试图强制我们做出同样的评判？如果从习作中读出了恶意和仇恨，它来自谁？作为作者，我们应该在写作中关注一下每一个人物视角在情节中所讲述的口吻有没有说服力？有没有哪些地方听上去很虚伪或者很真实？你能不能（跟别人或自己）探讨一下为什么会这样？我们还需要去想想想自己为何选择了那个人作为观点人物。
你也许会思量，有没有在自己体内发现一点作家的天赋，想想自己驾驭人物的方式，想想如果换一个截然不同的声音来写作的话，对作品主题、观点的展现是不是会更好。而视角选择和切换的最大好处是它总能让你的小说绝处逢生。当我们觉得场景、情境或故事干涸了，就按同样的要求用不同的视角重新写一个相同的情境出来，在不同的口吻下，你最初的素材将不断展露出新的面相和可能性，那就继续挖掘更多的可能。
《神雕侠侣》中哪个人物让你印象最为深刻？
你好，很开心回答这个问题，大家提起《神雕侠侣》这部剧，我想都不会陌生，还有很多影迷刷了一遍又一遍。那么我就来说说《神雕侠侣》人物最为深刻的一位莫过于杨过了。《神雕侠侣》中有众多英雄豪杰，如杨过、小龙女、郭靖、黄蓉、洪七公、周伯通等等。我最喜欢的还是主人公杨过了，这部剧讲了他一生的经历，也让他慢慢成熟。
说说我对他的评价！杨过一生坎坷多难，多少回生死悬于一线，虽然杨过童年时便漂泊江湖，但他聪明机智，活得逍遥自在，并不比别人烦恼，因此他对生命自有一番领悟。有一个故事情节让我对杨过真的很佩服，他在绝情谷中情花之毒，他许诺以郭靖、黄蓉夫妇的脑袋来换取解药。但他明白郭靖的为人，清楚地知道当时的社会局势，杨过的内心开始忍受某种煎熬，他的生命观因而有所改变。
杨过不是一味地贪恋生命，他的心中充满着大义。最为感动的就是杨过与小龙女这一对神仙眷侣，他们经历千难万险，坚贞不渝的爱情，同样充满着匪夷所思的疑云。小龙女显然已经对杨过动了真情，或许在这一件事发生之前，她没有，但就算这一事件不发生，她依然会陷入，因为随着杨过的成长，当他们彼此意识到这一问题时，会自然地投入进去。
梁山108将你最欣赏谁？谁描写得最成功？
我最欣赏的是花和尚鲁智深，鲁智深是在小说中出现较早的梁山好汉，关于他的剧情线索几乎贯穿了整部小说。他身上有着鲜明的个人性格特点，而能称为梁山好汉的基本门槛就是拥有鲁智深身上的一个特点。鲁智深的特点有以下几点：1、不错的拳脚功夫 2、嫉恶如仇，重情义 3、好打抱不平，管闲事4、身上都背负人命案5、好喝酒结交朋友。
《双旗镇刀客》这部电影中，哪个人物给你留下了深刻的印象？说一下你的见解？
我是萨沙，我来回答。其实是铁匠大叔。双旗镇刀客是架空的清末时代，而不是民国。清末当时满清政府失去对西北的控制，双旗镇所在的河西走廊成为无政府地区。这里就是弱肉强食，大家注意镇子里面基本没有年轻人。这说明，年轻人能够走得全部走了，剩下是无法搬走的老年人。大家注意，二爷在非礼瘸子女儿的时候，根本没有躲避别人，是在酒店中当众试图强奸。
酒店里面的人，除了瘸子以外，其他人不要说劝，连跑都不敢。可见，这里是暴力统治的地方，一刀仙这伙匪徒凭借这武功超群，当在地烧杀奸淫无恶不作。谁敢于反抗，甚至有反抗的意图，就是死路一条。我们看后来的剧情，那个喝醉酒的皮匠仅仅是挡在一刀仙的路上，也被他一刀杀了。甚至，村民为了自保，做出了很多看起来卑劣的事情。
村民怕瘸子一家逃走后，一刀仙乱杀村子报复，强行将瘸子家留下。而当时没有人认为那个小刀客可能会杀掉一刀仙，那么就等于让瘸子一家三口留下来送死。瘸子和小刀客肯定会被杀，瘸子的女儿很可能还是被先奸后杀，下场都很惨。然而，村民们为了保住自己性命，有没本事对付一刀仙，只能强迫瘸子一家去送死。有人说沙里飞是软蛋，确实，他就是软蛋。
但我们想象，如果沙里飞不是软蛋，会怎么样？沙里飞跑去和一刀仙决战，以他们武功很容易被杀掉。退一步说，沙里飞能够杀掉一刀仙，而这种狠毒的土匪实在太多了。沙里飞这样装正义混下去，怕是活不了多久。然而，在这个是非不分的世界，在最后一刀仙去杀小刀客的时候，竟然有个人敢于站出来，见义勇为，就是铁匠大叔。铁匠大叔七老八十，当然不是一刀仙的对手。
但站出来，只是希望用“一流刀客不杀孩子”的话，保住小刀客的性命。结果，就因为这一句话，铁匠大叔就被杀了。整部电影中，铁匠大叔是最了不起的人，他见义勇为，仗义执言。而小刀客杀死二爷，是为了保护自己媳妇；瘸子和一刀仙拼命，也是为了救自己女儿和女婿。他们都是为了自己的亲人。而只有铁匠大叔是在保护陌生人，不惜牺牲自己，很了不起。
