他的个人唱法，在声线的明亮度和穿透度的具有一定的时代先进性。在具体的腔体能力上，王杰的胸腔是十分强大的。需要自发性的上下共鸣区的肌肉对抗，去维持喉位的统一性。首先说明亮度，王杰的音色构造满足的声线，是上世纪九十年代较为超前的音乐表现，具有着完美的舞台效果。
王杰的唱功什么水平？
T1（第一梯队），喉位提高声带挤压。嗓子被毒是谎言，实则倒嗓 烟酒 辛辣。王杰嗓子被毒这个消息，实则很容易推翻。因为没有一种毒哑声带而不危及性命的毒药。但是长期烟酒和喜爱辛辣可以做到。结合王杰的唱法对于声带的挤压程度一直让声带过载，长期处于挤压状态下。倒嗓的明显特征是，低音能力丧失，音色缺失偏向喑哑。
声带像一根丧失松弛度的橡皮筋，无法提供稳定震动。低音和高音尤为明显。毕竟当年王杰过于惊艳，编造被毒可以完美延续百足之虫死而不僵的商业效果。实际上，也王杰被HK英皇闹僵后，回到内陆发展的王杰的确在被毒流言后，迎来了事业第二春。但即使如今倒嗓严重，以王杰短暂五年巅峰期的唱功，依然具有华语乐团T1级别的唱功水准。
他的个人唱法，在声线的明亮度和穿透度的具有一定的时代先进性。具体为发音点上挂和集中给与的部分金属芯，提供明亮度。同时咽音主导的声带挤压，完成了部分自发性声带压缩的能力，提供了部分强混质感，给与了无与伦比的穿透力。王杰的唱功能力可以简单分成两个维度：1：机体能力；T1；最接近张雨生的人。2：声乐系统：缺乏声乐意识和保护机制练习。
简单说，王杰具有着无与伦比的天赋，不论是音色、声带厚度、咽音程度都是当年的翘楚。虽然最高音音高不过C5，在G4-B4之间徘徊，但是对于当时清一色F4以下的四大天王，G4-B4的能力俨然已经是技压群雄。不过王杰巅峰期过短。以下，以王杰1989-1994的巅峰期为例，简单从音色、音域、腔体三个方面简单阐释：1：音色；歌手音色主要有两部分构成：1：声带底色；2：腔体影响；王杰属于声带底色一般，但是腔体影响十分优秀的类型。
王杰音色：明亮度拉满，音色密度拉满，穿透力较强。本身声带底色辨识度并不高，但是唱法机体的配合度，给与了极强的辨识度声线。首先说明亮度，王杰的音色构造满足的声线，是上世纪九十年代较为超前的音乐表现，具有着完美的舞台效果。这就是王杰的Live开口，一般都能稳压其他职业歌手的原因。声线十分抓耳。音色明亮度的核心腔体影响是来自于两点：1：发音点上挂；2：发音点集中；这两点第一点王杰做的很好，第二点尚可。
上挂的基本概念，是提高音色亮度最为明显的方式。具体为演唱的位置，从咽喉上升至口腔，然后再上升至鼻腔，最终稳定上挂于鼻腔的中上部分上颌窦的对等高度。为什么是上颌窦？因为整个发音腔体之中，只有上颌窦具有产生共鸣波叠加撞击的坚硬度。舌根软腭，口腔上颚都不具备产生封闭性和半圆形硬壁腔体。而上颌窦具有，声带振动的音波在上颌窦内部会形成声波反射进而叠加，形成最大限度的共鸣。
这种共鸣提升的频率波，会进行泛音叠加，形成音色上的明暗变化。王杰的天赋，让他将发音点上挂利用的十分不错。这是他音色明亮度的核心。但是第二点发音点集中上，王杰并没有做到很好。因为他利用了过度的喉位提高给与的声带挤压给与的高音效果，同时涉及咽音。这涉及到他的音色密度和穿透力。首先要知道，咽音并不是一种声乐技巧，而是一种训练技巧，有助于提高开嗓阶段的金属芯发掘和练习。
但是不应该过度的在演唱之中使用，因为音色改编较大，同时声带挤压过度。王杰就是属于一个典型的高喉位 咽音演唱的类型。咽音可以理解为，多点发音；发音点并不集中于上颌窦一点，而是将发音点分散为上颌窦和声带两点。声带的震动，在声乐角度上讲，是需要极致放松的状态下，进行高低音的声带压缩程度控制。但是高喉位 咽音会打破这个放松状态。
高喉位 咽音是以肌肉挤压为主，进行的声带频率增高给与的高音效果。通常伴随着强烈的音色改变。这种高喉位 咽音的挤压和频率增加，让王杰的音色具有了比常人更高的紧致感。造成了密度和穿透力强悍的声线。这种唱法，在如今已经很少见，因为很伤嗓。如今的音色密度大部分以声带边缘化为主，在密度增加的同时给与边缘化的柔度做减法，较好的保护声带。
凡事都有利有弊，具有高喉位 咽音的紧致感，就必定存在倒嗓的隐患。2：音域；最高音C5，质量最高音A4，不稳定。王杰的理论音域：B2-A4-C5；王杰的质量音域：C3-Bb4；王杰是经过系统乐器学习和部分声乐学习，但是显然这种学习并没有深入他的心中。一直以真声为主。期间有过强混的趋势，但是并没有很好的保持。
在1995年之后，更是咽音的过度紧张，让声带能力下降，闭合不行，漏气等等，音域集中于G4.在1987年他一炮而红后，以《一场游戏一场梦》卖出600万张唱片的惊人成绩后。他开始学习钢琴、吉他、声乐、作曲等知识。但是从如今看来，他的学习程度不高。1987年《一场游戏一场梦》：G4；没有唱功意识，靠这个人平白唱法。
1987年《说声珍重》：A4开始声乐训练，有部分机能展示，真声硬顶。喉位在年轻韧带下基本统一。1988年《是否我真的一无所有》：B4；一个小巅峰，机能和腔体到达第一次高度统一，虽然还是具有内部挤压。但是相比于一年前，外部肌肉挤压和咬字过紧的问题，有部分改善。1989年《你是你我是我》：A4；进步斐然，从真声朝着强混转变。
A4变得十分轻松，唱功百尺竿头更进一步。如果保持住，王杰将避免倒嗓。但是很遗憾，并没有维持。C3-C4阶段，王杰的音域质量很好。即使是C3的低音范畴，王杰也能唱出十分完美的音响、颗粒感、声线听觉。这个能力在当时而言，是十分难得的。同样得益于他的音色腔体特殊能力给与。C4-G4阶段：音色部分改编，随着音高提高，喉位也在不断提高。
早期的肌肉能力尚好，没有多大问题，但是在1995年之后，唱功能力直线下滑。G4-A4、B4阶段：真声硬顶，强混阶段并没有维持，反而是重新回到了1987年的咽音硬顶。这必将导致高音的喉位提高，喉位越高，声带负荷越大。当然咽音质感也也好。逐渐半废；3：腔体；胸腔强大。在具体的腔体能力上，王杰的胸腔是十分强大的。
在胸腔腔体的点缀上，甲杓肌参与程度，王杰是十分完美的。这也是为什么王杰的歌曲总是感情充沛的源头。甲杓肌是声线之中情感底层的保障和金属芯的保障。腹腔能力，王杰也是合格的，在A4的声压之中，是具有较强舞台能力。这两点王杰都没什么问题，问题出现在咽喉部位和上共鸣腔。首先是咽喉：咽喉是职业歌手等级变化的核心区域。
因为咽喉必定包含以下高级技巧：1：声带闭合；基本能力；2：声带压缩；高级能力，混音的核心；3：声带边缘化；高级能力，声线柔美的核心。4：喉位对抗；超高级能力，确定是否倒嗓或倒嗓的快慢。在这四种能力中，王杰是极度不合格的。其中最重要的问题是喉位统一。喉位是否统一，代表着你的嗓子能不能健康。倒嗓的人千千万，倒嗓的诱发方式千千万，但最终引发倒嗓必定是喉位过高造成的。
简单说，喉位越高，声带损伤越大。从真声硬顶的角度讲，C5是唱一次少一次。而声带压缩本就是让声带处于紧绷状态。王杰的唱法是真声硬顶，具体能力体现为：1：以提高喉位的方式，拉长声带提供更高的频率音高；2：在高喉位但同时，保持声带闭合，最大限度的提高声带紧张度；橡皮筋在一次次拉到极限后，主人还在不停的压榨，寻求更高的极限。
总有一天，会崩断。这两点是王杰A4-B4-C5的发音核心。一根橡皮筋，能在这种紧绷状态下足足五年，已经十分惊人。但是每一次高音之后，他必定损伤一分。久而久之，加之辛辣、烟酒的刺激。倒嗓已成定势。除却咽喉的问题，再就是头声腔体的问题。王杰是有过混音能力的，但是最后放弃继续深造和学习。一来，这和当时的年代局限感有关。
二来，和他当时太过火爆有关。三来，混音和喉位是对立的。主要说第三点：混音和喉位的对立。混音的基础理论是，以共鸣腔的泛音区完成更高频率的放大和泛音的频率增高，解放高度闭合状态和压缩状态下的声带负担。核心在于共鸣腔的放大，混音会将声带的压力给与头声共鸣腔体，比较典型的是面罩共鸣和强混一般同时出现。这个过程之中，对于声带的要求是放松。
声带要想放松，喉位必须居中。喉位一旦过高和过低，都会影响到声带压缩的稳定性和音色情感性的雕琢问题。那么越高音域的混音，就有着越高的喉位统一要求。进而就需要更大强度的喉位对抗。需要自发性的上下共鸣区的肌肉对抗，去维持喉位的统一性。详情参考美声之中的喉头统一。混音对于喉位的要求，必定破坏王杰已有的唱法。这对于当时飘飘然的王杰而言，显然工程量过大。
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