总的来说，巨魔是一位节奏型打架核，之所以说其是打架核，因为如果巨魔发育顺，30分钟之前，巨魔就可以开打了。先分析一下巨魔这个英雄吧。谢邀~巨魔战将是Dota1远古版本就存在的经典英雄，在Dota这么多年的历史中，巨魔几乎是稳坐冷板凳的存在。
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谢邀~巨魔战将是Dota1远古版本就存在的经典英雄，但是在Dota这么多年的历史中，巨魔几乎是稳坐冷板凳的存在。直到Ti8，巨魔才又在重大比赛中被祭出，并打出了不错的表现。这也让这位离开大家视野很久的英雄，重回了主流C的行列。先分析一下巨魔这个英雄吧。总的来说，巨魔是一位节奏型打架核，之所以说其是打架核，因为如果巨魔发育顺，30分钟之前，巨魔就可以开打了。
而说他是节奏型核心的原因，可不是因为他可以像狼人一样带节奏打push，是因为他的发育非常依赖队友给他创造节奏，如果前期的节奏不在自己方手里，巨魔很容易就会变成ATM。另外，巨魔的控人能力，以及逃生能力，切入能力都不好，不够灵活，容错率低的缺点也是让他坐冷板凳的主要原因。但是巨魔的优点也是很鲜明的，被动加成下的超快攻速，加上进展模式下的被动晕，让巨魔成为站撸之王。
由于站撸太猛，打顺了确实很有快感，所以说巨魔战将在顺风局下的体验还是不错的。想要打好巨魔战将，首先队友需要提供足够的帮助和保护，自己选了巨魔，队友最好能选一些控制足，前期打架厉害的英雄，为自己牵扯出空间，巨魔对线的时候还不错，补刀手感好，攻击力高，同时由于高攻速，出吸血面具之后，有很高的打野效率，只要别老死发育就很快。
关于巨魔的出装，一般有净化刀和双刀两个套路，净化刀一般是针对法系阵容用的，而双刀是比较古老的出装套路，但是在Ti8中，巨魔主打的依然是双刀套路，双刀这个道具既能加敏捷和攻击力，同时为巨魔这位身板脆，逃生差的英雄加了力量和移速，确实很好用。之后的装备需要BKB和一件切入(考虑到输出，做大隐刀)，之后可以出金箍棒，大炮，蝴蝶等输出装。
《魔戒》强大在哪？为什么风评在《冰与火之歌》和《猎魔人》之上？
《魔戒》自问世以来，取得了巨大的成功，风靡全球。若问《魔戒》强大在哪？借用当年英国《泰晤士报》的评论：世界上只有两种人，一种是读过《魔戒》的，另一种是将来要读《魔戒》的。托尔金的《魔戒》在奇幻文学世界的地位，毫无疑问就是祖师爷。虽然在近年来《冰与火之歌》和《猎魔人》大红大紫，但是，抛开故事情节从奇幻文学的创作本身来说，他们无疑还是沿着《魔戒》奠定的基本框架。
这就像两个徒弟拿着老师傅设计的建筑图纸重新建了一个新的房子，装潢装饰更复杂了，但是基础框架是一样的。如何评价师傅和徒弟的作品？如果大家了解作品从设计到内容后，可能心中有数吧。因此，《魔戒》的评价在它们之上就不足为奇了。当然，这么说的意思并不是有意贬低另外两部作品，我想理性的朋友们懂的。文学的评价，考虑的不仅仅是故事本身，《魔戒》在奇幻文学历史上享有无可撼动的地位，是因为它开创了奇幻文学的新历史，是奇幻文学的发展的奠基者。
那么，托尔金的《魔戒》为奇幻文学的发展奠定了什么基础呢？托尔金之前的奇幻文学是什么样的？西方的文学中，奇幻文学可以说是有着悠久的历史。究其历史渊源，甚至可以追溯到古希腊，荷马史诗中的《伊利亚特》、《奥德赛》，还有《埃涅阿斯记》等经典为它的发展奠定了基调，此后的漫长历史中，奇幻文学的发展一直沿着这些传统延续。
《亚瑟王传奇》、《格列佛游记》等，其实都是在延续之前的创作中的基本逻辑，基本就是魔法、超自然元素的运用。然而，尽管奇幻文学的历史非常悠久，它却始终无法有一个明确的定义。英雄事迹、冒险、传奇、魔法、超自然元素都是它不可或缺的元素，但仅凭这些元素，似乎还不足以让它独立于其他文学类别以外而自成一派。直到托尔金的《魔戒》问世，奇幻文学终于才有了一个最具辨识度的属性，那就是：创造一个“架空世界”。
因此，人们公认《魔戒》是现代奇幻文学的开山之作，它的典范意义影响了一代又一代的奇幻文学作家，包括《冰与火之歌》的作者乔治·马丁在内，很多后世的作家将托尔金视为自己的偶像。你也许会说，脑补一个不存在的世界不是很容易的事吗？其实，凭空想象出个架空世界很容易，但是在其中设定一套自洽的历史观和世界观，再用奇幻与惊奇的故事给读者营造出无与伦比的沉浸式阅读感受。
却很难。那么，托尔金是如何创造“架空世界”，他又是凭什么做到这一点的呢？奇幻文学历史上最具完整性和丰富性的架空世界——“中土世界”荷马在创作《伊利亚特》和《奥德赛》之前，他事先创造出了一整套的希腊神话和众神的历史，所以，这两部作品才在两年多年间经久不衰。与荷马一样，托尔金从早年间就开始为自己树立起一大人生使命：创造，或是复原那些在时间的长河中失落的属于盎格鲁-撒克逊人的神话传说。
在这个目标面前，重要如《魔戒》这般的史诗小说，对托尔金而言，也几乎也只是一个“次要问题”。为英格兰人创设一个完整而全面的神话世界，这才是托尔金孜孜不倦地付出最大热情背后的使命。托尔金通过庞大而完整的种族、文明、历史，以及世界观的设定，凭空创造出了一个“中土世界”。这个世界有一套属于自己的独特、合乎想象逻辑的，并且完全独立的世界体系。
它包括了疆域、族群、文明、伦理、历史、法制、世界观、价值观等，而这个世界与现实世界并无沟通往来的接口，完全处于平行状态。就完整性和丰富性来说，还没有哪一部作品的“架空世界”超越了《魔戒》的“中土世界”。事实证明，托尔金成功了。现在托尔金打造的中土世界的神话故事，已经被看作是不列颠历史的映射。霍比特人是英格兰盎格·鲁撒克逊人传统的一部分，“精灵人”代表了爱尔兰人，“矮人”则是日耳曼人，“人族”代表罗马人，“巨魔”则代表着北方的斯堪的纳维亚人（维京人）一样。
几乎所有英格兰历史上的重大历史事件，都在托尔金那古老神秘的“中土世界”里被“原型故事”所预言了。托尔金靠什么创造出的独一无二的“中土世界”？托尔金的《魔戒》除了故事本身外，最令人印象深刻的就是他为各个种族都设计了独一无二的语言和历史文化。托尔金在他的幼年时期就表现出了惊人的语言天赋，在入学之前，他就通过了父母的家庭教育掌握了基础的拉丁语和法语。
同时，在植物学方面托尔金也有着极大的兴趣，后来还在母亲的鼓励下阅读了大量的儿童文学，就这样，托尔金幼年的兴趣与经历在不知不觉中帮他完成了成为作家前最初的文学训练。1911年，托尔金被牛津大学埃克塞特学院录取，在那里主修古英语、威尔士语、日耳曼语系和哥特语。据说，托尔金一生中掌握了20多种的现代和古代语言，可以说是名副其实的的语言天才。
