这些术语全是比喻，既然是比喻，我们就得要保持清醒的头脑，不能被他天花乱坠的辞语所迷惑，我们的任务就是要找到比喻的本体是什么，喻体是什么，整个比喻是处在什么环境中？【印印泥】，其实它的全称是“如印印泥”，前一个‘印’是名词‘印章’，后一个‘印’是动词‘印入’，换种描述，就变成了“如章摁泥”。这个泥不管是书画末了署名盖章用的朱红印泥，还是烧制陶器用的胚胎柔泥，往上用印（盖章），都有一个特点，那就是必须摁入泥中，但摁后又必须抬起来。
说到摁，那十二分用力，深深摁入，显得很有力量，可以吗？当然不可以，为什么？因为前提你要保证，不能摁坏‘朱红印泥’或‘胚胎柔泥’。你要在泥上摁出一个印花，要保证摁出的‘小泥坑’不能与‘泥沿’有很明显的海拔。泥是有弹性的，你要保证泥的弹性能够恢复。说到抬，就是为了柔泥弹性的恢复，必须使印章‘摁而复抬’。只有抬起来，才能保证具有柔软特性的泥，在弹性形变允许范围内，有的凸起，有的凹陷，呈现出凹凸不平的印花。
只有抬起来，才能保证印泥中的汁水往上返，滋润到印花中的凸起点上去，呈现出色彩丰润的印花。这种“摁而复抬”的节奏，就成了【起笔如印印泥】的喻体。那本体是什么，我们知道用笔时——起笔的毫毛节奏也是“摁而复抬”，本体也就是起笔的毫毛节奏。连起来解释就是：起笔时的用笔节奏方法，就好像，印章摁入印泥、有摁有抬、摁后复抬。
我前面讲过，起笔的任务就是铺毫，铺毫就必须是先卧笔摁下，毫才得以铺开。铺开后就接上了今天讲的摁后复抬，卧而复立，这时候的笔毛状况有点像【鲤鱼打挺】，由卧倒再到重新立起，这样起笔阶段结束，进入行笔阶段。董其昌讲的“提得笔起，乃是书家千古不传之语”的真正语境，也是在这里。这个‘提’的前奏是起笔入纸的‘摁’。
为什么要‘抬’？我把它叫作【毛细血管理论】。①是为下一个阶段【行笔如锥画沙】作好‘立起成锥’的准备。②是毫毛立起后，毫间的毛细血管通了，血管内的墨才会‘墨下如注’，才会形成所谓的‘入木三分’。③是如果不抬起，死按而进入行笔，毫毛底部就形成了多根毫毛排成的密不透墨的薄膜，那毛笔和硬笔就没区别了。总之，抬起，是恢复软，只有恢复软，才能弹挺而出硬。
“乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。”这里藏锋是什么意思？
这里的锥画沙，不是搞建筑用的沙子。书论中写的"沙″是吴人说的水中泥地，水边细腻而湿润的泥土，平整光滑。现代称"潮泥″。锥画沙，指用锥在"潮泥″上写字，痕迹中正，两侧细腻的泥匀整凸起，起止无迹，有书法藏锋效果。圆浑效果。在书法中，我们不但要中锋行笔，而且要逆锋行笔，使其有阻力。还要注意用笔锋部分书写，才能达到沉着、圆浑的锥画沙效果。
(如下图，虽然是"锥画石″，效果和原理是一样的。)另外，古人书论里说的如印印泥和锥画沙也同理，(如下图)。印泥是软的，印章压在上面，印泥会溢向线条两边，其状如铁犁耕田，如"锥画沙″。褚遂良《论书》称:"用笔当如锥画沙。″他将此笔法传授给陆彦远，既而在江岛画沙顿悟。《述张长史笔法十二意》载"思而不悟，后于江岛，遇见沙平地静，令人意悦欲书，乃偶以利锋画而书之，其劲险之状，明利媚好。
自兹乃悟用笔用锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。″(以下图片为颜真卿书《述张长史笔法十二意》明拓本)颜真卿在明拓本《述张长史笔法十二意》中，谈到哪十二种重要笔法？一，"横″者。"皆须纵横有象″。二，"直″者。"必纵之不令邪曲之谓。″三，"均″者。"间不容光之谓″。四，"密″者。"筑锋下笔，皆令宛成，不令其疏之谓″。
五，"锋″者。"末以成画，使其锋健之谓。″六，"力″者。"趯笔则点画皆有筋骨，字体自然雄媚之谓。″七，"转″者。"钩笔转用，折锋轻过，亦称转角为暗过之谓。″八，"决″者。"为擎，锐意，挫锋，使不怯滞，令险峻而成，以谓之。"九，"补″者。"结构点画或有失趣者别点画旁救之谓。″十，"损″者。"趣长笔短、长使意气有余，画若不足之谓。
曾国藩打败太平军的法宝是结硬寨，打呆仗。这六字真言高明在哪里？
