本次出场的两位神兽呢，一位是捷拉奥拉，出自究极日月的幻之宝可梦。给人感觉，本剧场版中的捷拉奥拉就是一个比较稀有的宝可梦，仅此而已。把本次剧场版的主要宝可梦捷拉奥拉换成任意一个宝可梦，例如换成水君、炎帝，也毫无违和感。
动漫中最受欢迎的反派是谁？
说起对于反派的刻画，真的就不得不提到《JOJO的奇妙冒险》的几个反派绝色了，真的个性到骨子里面去了。这里我就简单来说几个，首先要说的就是迪奥，第一部和第三部的boss。一句“恶人也需要恶人的救世主”，把迪奥的反派形象拉到巅峰。而对于Dio的个性描述，主要都在第一季当中，和大乔对抗的那个Dio当属魅力的巅峰，和卖鱼强的对抗就是他魅力的延续。
另外再来说说上班族吉良吉影，作为“小清新”的第四部的最终boss，只想过安稳生活的吉良吉影也像段子一样活在JO厨们的段子之下。吉良吉影不为什么，他做什么事情也确确实实为了一个自己的安稳生活。在天上停止思考的卡兹Sama同样也具有魅力，这是一个座位反派“诡”的魅力，但是最后那句“这也在你的计算之中么”听起来还是挺让人心疼的。
当然第二部中更加具有魅力的还是真战士瓦姆乌，被二乔和“西撒”合力干掉了。荒木笔下的反派真的是魅力十足啊。其他家的反派，我再来说几个，首先是高杉晋助。讲真，空知猩猩《银魂》中反派的魅力可一点都不比荒木的差，无论神威还是佐佐木异三郎，一个一个都很让人喜欢。当然最让人喜欢的还是一米六的高杉晋助了，他还是最接近坂田银时的一个人，他带着鬼兵队，就是要改变这么一个世界，谁也不屈服。
他和坂田银时之间的羁绊，就算是桂小太郎也不会理解的太透彻。在洛阳，他和坂田银时之间那场血肉的战斗，太虐心了。《死神》当中，印象最深的还是蓝染。眼镜之下藏着的就是他的睿智和野心，看似各番队中最普通的一个队长，却有着和常人不一样的思维。蓝染的反叛，其实是很容易让人猜到的，毕竟眼镜之下他的眼神一直以来并不一般。
如何评价宝可梦2018剧场版《大家的故事》？
今天来说说宝可梦开播于2018的第21部剧场版《我们的故事》。其标语为：“一个人无法做到的事，大家一起就没问题！”，是宝可梦作品中少有的多故事线作品。本次剧场版与上个剧场版一样，完全脱离了TV剧情轨道，属于类似于平行世界的全新故事线。因而本部剧场版，小智属于独来独往一个人出去冒险，并没有例如小刚、小霞等TV版冒险伙伴的陪伴，小智的宝可梦也基本只展现出了皮卡丘这金字招牌。
除此之外，本剧场版也是精灵宝可梦电影首次更换导演，由汤山邦彦改为矢岛哲生。或许大家不太清楚矢岛哲生这位导演，其实矢岛哲生从宝可梦XY就开始接手导演一职，且这一年矢岛哲生仅28岁，可以说是一位青出于蓝的新生代导演。并于2017年的宝可梦剧场版《就决定是你了》他也担任主要工作。以我个人主观猜测，估摸着上一部，汤山邦彦导演就基本是挂名导演了，核心还是由矢岛哲生执导完成。
本次出场的两位神兽呢，一位是捷拉奥拉，出自究极日月的幻之宝可梦。另一个是洛奇亚，第二世代就出场的老牌神级宝可梦，于宝可梦第二部剧场版《幻之宝可梦 洛奇亚爆诞》就有对其很详细的描写。很可惜的是，本次洛奇亚只出现了不足20秒，但宣传片却大肆宣传它在作品中的地位，拉高观众期待的同时影片却少有出现，因此有宣传片欺诈的嫌疑。
本次剧场版依旧是一部有旅游 冒险 动作属性的宝可梦剧场版，本次的故事主旨也依旧是宝可梦作品中老生常谈的话题：人与自然与宝可梦三者之间的关系而很有意思的是，本次剧场版别出心裁的使用了多线并进的多主角描写手法，让我们从更多样的视角来看待人与宝可梦之间的友谊。最后说说看完以后的感想。网上很多人说本剧场版剧情老套啊，洛奇亚出场不到20秒涉嫌预告欺诈。
首先，剧场版剧情老套基本是板上钉钉的嘛，20多部剧场版也就前期的几部剧情比较有深意。考虑到宝可梦对于观众优先考虑新一代年轻人的商业定位，故事简单明快、人物性格直白易懂、故事主旨正能量且偏向童话色彩，这是宝可梦剧场版为迎合全年龄层这一商业目的的必然结果。至于洛奇亚登场时间太短，确实是欺诈了，没啥好说的，但我个人在剧情上表示很遗憾的是，本作基本没有对神兽背后的文化背景进行挖掘，宝可梦剧场版通常都会有神兽设定补充这一目的，本次剧场版却没有。
比方说时拉比代表着时间、基拉祈意味着许愿等等。把本次剧场版的主要宝可梦捷拉奥拉换成任意一个宝可梦，例如换成水君、炎帝，也毫无违和感。给人感觉，本剧场版中的捷拉奥拉就是一个比较稀有的宝可梦，仅此而已。洛奇亚更不用说了，出场20秒就拜拜了，更别提什么塑造了。但本次宝可梦在硬指标上看上去确实不错，几个宝可梦对战部分都使用了旋转镜头，宝可梦技能释放时画面效果也非常流畅华丽。
