而这里的“淫心”,则是提皇太极和满清对明朝的窥觎、侵犯、掠夺。那么,第二年,即崇祯十六年“贾天祥正照风月鉴”精尽人亡”,就是隐写皇太极在盛京沈阳的后宫暴病而死。“风月宝鉴”有正反两面,正面是美人,反面是骷髅,“以史为鉴“、“《资治通鉴》”告诉我们,“鉴”隐含历史之意,而“风月宝鉴”则暗示《红楼梦》这本书,正面的故事是才子佳人、风花雪月;背面的故事,则如“骷髅”一般,隐藏着“白骨如山”的真实历史事件。
同时,背面的骷髅谐音“胡虏”,即以贾瑞影射皇太极和满清;正面凤姐在招手,贾瑞一次又一次地进去后,最后精尽人亡,则隐寓皇太极数次入口进犯掠夺,却在明朝灭亡前暴亡。贾瑞对凤姐起淫心前的“顽童闹学堂”,作者在时间长同样进行了“模糊化“处理,它应该是在隐喻崇祯十四年(清崇德六年,1641年)皇太极发动的“松锦大战”。
在这次战役中,不但洪承畴兵败被俘后投降了满清,明朝的兵力、财力也几近消耗殆尽。眼看是灭亡已无法避免,因此在表面故事中才有了秦可卿病情更加沉重的“假语村言”式描写。已知秦可卿死于崇祯十七年,可到底是怎么死的?“淫丧天香楼”又是怎么回事呢?在秦可卿判词前的那幅图上显示:“后面画着高楼大厦,有一美人悬梁自缢。
”朋友们想一想,假如你“用史笔”隐写一个于崇祯十七年,在高楼大厦前,一个美人悬梁自缢,隐写的这个人会是谁?有史以来,在我国传统文化中,“天香”大多皆指月亮上的桂花之香,同时,又以“天香”代表月亮,而明末清初的文人皆以明月来代表明朝,可见“天香“那隐指明朝。那么,“天香楼”应该就是指明朝的皇宫,美人悬梁自缢后面的高楼大厦,当喻指朱明之江山王朝。
由此可知,“秦可卿淫丧天香楼,作者用史笔也”,所隐写的真实历史就是指,在满清的多次入侵掠夺中,造成了明朝兵力财力殆尽,致使无法阻止李自成的农民起义军攻进北京,从而才发生了崇祯十七年三月十九日,朱由检在皇宫的煤山自缢殉国。那秦可卿临死之际“魂托凤姐贾家后事二件”:“祖茔祭祀”“家塾供给”其事未行,又隐指什么呢?祖茔不能祭祀,家塾不能继续,其实就是隐喻朱明王朝与汉族传统文化的败亡。
历史上有哪些颜值逆天的文物?
看到了这个问题,刚好符合我这个颜值控的审美,于是我就来啦!!!芙蓉石蟠螭耳盖炉这是清朝乾隆时期的一件文物。别的不说,就这样的花色,就让人可谓少女心满满了。尽管历史上,很多人都认为乾隆的审美比实在不忍直视,我自己也是这样认为。但是我想说这件文物真的除外,这件充满少女心的文物,它的颜值可以说是相当高了,樱花粉的色调,让我有一种又想恋爱了的感觉。
现在这个文物收藏于南京博物馆。粉彩荷花吸杯这个杯子叫“粉彩荷花吸杯”,也叫“光绪粉彩太湖秋操杯”。在古代,人们把这种自带吸管的杯子叫“吸杯”。而粉彩则是釉色彩瓷的一种,这种工艺在清朝乾隆时期时基本已经完成成熟。这种工艺下的色彩柔和淡雅,层次变化丰富,非常富有立体感。这个杯子以花蕊作底,花瓣为器身,花梗作柄,制作极为精细。
杂剧瓷枕这是杂居瓷枕中以《汉宫秋》中昭君出塞为艺术场景而创作的作品。这个文物大概出产于元朝时期,据推测大概在1271-1300年。长41.6厘米,高15.2厘米,宽17.6厘米。那时候,我一直很好奇,这样的瓷枕用的舒服吗?再给大家另一个看看另一个同类型但不同风格的图:明德化窑白釉观音坐像上图是“明德化窑白釉观音坐像”。
制作时间大约是明朝时期。这件观音像的高度约为28厘米,身体通透是简约的白色,给了这尊观音像更为神圣的味道。这尊“明德化窑白釉观音坐像”不同于以往的一些观音像,而是以简约为主,但这反而让其从众多的观音像中脱颖而出,似乎有了灵性一般。金盖金托玉碗这件物品的名字叫做“金盖金托玉碗”,是一种明代的玉器。杯盖的表面既有红宝石在当中点缀,又有浅刻和深刻的连云纹继续拧点缀。
当年孙殿英部队猖狂到什么程度?
孙殿英,出生于光绪十五年,绰号“孙大麻子”,因幼时染上过天花,侥幸逃过一命,但从此脸上留下了麻坑。孙大麻子生性顽劣,长到十三四岁时,已经抽烟、喝酒、赌博无所不会了,在一次聚赌入狱后,孙结识了同一监号的豫西绿林人物焦文典,焦见孙有几分义气,便劝他入伍,这是孙殿英人生的重大转折。但孙的军旅生涯并不顺利,一度落草为寇,几经转折终于投靠了“狗肉将军”张宗昌,后又得到了张作霖的赏识升任了正规军队的军长。