而且李世民经历无数次战争，经验丰富。书写一幅内容好，字好的作品固然是第一要务，对书画作品的盖章也是一门学问，章盖得好可谓是画龙点睛了。历史总是横看成岭侧成峰，所以历史人物也永远充满争议，一如李世民与杨广两位帝王，一般来说，这两位一位是千古明主，文治武功名垂青史，一位是千古昏君，昏暴荒淫遗臭万年已在大多数人心中成定论，可偏偏也有其他声音对此有不满，声称在杀兄欺嫂一事上，李世民与杨广都做过，不相上下，为何偏偏只有杨广留下了骂名，而李世民却不曾为此声名受损？事实上，若说杀兄欺嫂，李世民与杨广的确都做过，在这一点上，单单只骂了杨广心狠手辣和不顾人伦也的确有失公允，可问题是，千百年来，为什么即使我们都知道此事，却依旧对李世民狠不下心痛骂一番呢？答案藏在史书里。
好的书画作品，应该怎样盖章？
书写一幅内容好，字好的作品固然是第一要务，但是对书画作品的盖章也是一门学问，章盖得好可谓是画龙点睛了。我不了解画作，所以不敢妄谈，但我知道，画我们中国人的文人画，人物画，风景画都需要盖章，而西方写真画则没有这一内容，所以中国画有很多值得玩味的地方。况且章，也就是篆刻也是一门大学问，既可观画，又可观章，不得不说，中国文化，绝妙文章！一幅书法作品，首先传统的说法是不超过五个章，其实可想而知，在一副书法作品中，白纸红章，盖多了就有喧宾夺主之嫌。
我们看这幅作品，是王羲之的兰亭序，真假暂且不论，且看它的章，这些章不是王羲之盖的，而是后人盖的收藏章，过目章，鉴赏章。所以不要误解。第一，一副作品，最主要的就是落款的章了，这并不是为了表明身份，其实章也看不出身份，落款已经写了。所以，这个盖章完全是属于艺术欣赏的范畴了。落款的章可以盖两个，一个白文，一个朱文，一般白文在上，两个章的距离是一个半章的距离，注意章要比落款的字小。
李世民和杨广有什么相似之处？
历史总是横看成岭侧成峰，所以历史人物也永远充满争议，一如李世民与杨广两位帝王，一般来说，这两位一位是千古明主，文治武功名垂青史，一位是千古昏君，昏暴荒淫遗臭万年已在大多数人心中成定论，可偏偏也还有其他声音对此有不满，声称在杀兄欺嫂一事上，李世民与杨广都做过，不相上下，为何偏偏只有杨广留下了骂名，而李世民却不曾为此声名受损？事实上，若说杀兄欺嫂，李世民与杨广的确都做过，在这一点上，单单只骂了杨广心狠手辣和不顾人伦也的确有失公允，可问题是，千百年来，为什么即使我们都知道此事，却依旧对李世民狠不下心痛骂一番呢？答案藏在史书里。
后人读历史，评古人，尤其是评价一代帝王，不仅仅是要看他私德和家事，更重要的是看他们对于时代的贡献，毕竟皇帝的家务事和情感艳史，真要说起来，追究起来，那可是没完没了的，可时代贡献，历史功绩，却已是事实，并且经过了时间的推敲与检验。李世民和杨广之间，倘若非要分个高低，毫无疑问，前者能完胜后者。“隋末乱离，中国人归之者无数，（突厥）遂大强盛，势陵中夏。
迎萧皇后，置于定襄。薛举、窦建德、王世充、刘武周、梁师都、李轨、高开道之徒，虽僭尊号，皆北面称臣，受其可汗之号。使者往来，相望于道也。”这段史料取材于《隋书》，通过短短数语揭露出两个历史真相：第一，杨广治理国家能力欠缺，不然，突厥怎会在他的眼皮底下强盛起来？要知道，当年杨广接手的可是堂堂大一统王朝，北周的丰厚基业都被他继承了；第二，隐藏在史料背后的，还有就是李世民的确是难得的将王之才，因为李世民登基之后，实际上接手的是个已经被隋炀帝杨广搞得四分五裂的国家，这江山已经是一个烂摊子，而李世民却还能在这片废墟之上建立起一个盛世，不得不令人佩服。
在军事才能之上，细读历史，杨广和李世民也是完全没有可比性的，表面上他二人都是自年少起就马上打天下，但究其本质却是大不相同。为何？因为杨广打仗，说直白点那就是走了个秀，当年南征灭陈，后方决策大事上他父亲杨坚已经替他把关好了，还有杨素为他出谋划策，前方冲锋陷阵的是名将贺若弼和韩擒虎，此番前后打点到位，这陈国怎会不灭？若是说杨广真正的本领，讲来都好笑，当年雁门关前，他遭遇突厥人围困，吓得魂都没了，整日整夜抱着儿子痛哭流涕，哪里还有当年南征的半分英姿？最后还是李世民率部队前来救驾，杨广才得以逃出生天，而那一年，李世民年仅十七。
