清军后撤的唯一退路就是八里桥，一旦被英法联军占领，清军将全军覆没; 而英法联军也希望通过占领八里桥，既消灭清军部队，又打开进攻通州和北京的通道，因此双方为争夺八里桥展开了决战。不得不说，八里桥之战清军打得还是很英勇的，完全不是我们印象中的豆腐渣军队。法军军官德凯鲁勒和埃利松的记载生动展现了当时激战的情景:十二号炮已经进入阵地，并把炮弹倾泻在桥上。
这时，桥栏上的大理石被炸得粉碎，四散飞奔，再加上炮弹的碎片，把桥上放着的石头老虎也给炸坏了，( 清军) 倒下去的人立刻由新的禁卫军所替补……普热上校带着两连精锐士兵冲上前去杀到了桥上，与清军展开白刃战。从这段记述可以看到，清军和英法军队是展开了白刃战的，但是，即使是在清军寄以取胜希望的白刃战上，依然没有占到任何便宜，仍然是一边倒的屠杀。
不过，清军在八里桥之战所表现出来的高昂斗志给英法联军留下了深刻的印象，“在整整一个小时内，他们顶住了使他们惨遭伤亡的压倒火力。这些勇敢的，然而还不够灵活的战士与其把战场易手让给敌人，还是宁愿一步不退，勇敢坚持，全体就地阵亡。八里桥之战，清军败得如此惨，原因是多方面的。 一、将帅不合八里桥之战主将是僧格林沁和胜保，僧格林沁为主帅，指挥蒙古马队正面突击; 胜保为副帅，主要负责指挥两翼包抄。
但两位将帅在战斗过程中并没有精诚团结，反而互相较劲，在战斗后又诋毁对方美化自己。当时社会上也流传着二人不和的传言，如“僧王(僧格林沁) 肯稍接应，定能破敌成功……僧王忌胜公( 胜保) 威名，不欲其功之成，且伊素所畏者，止胜公一人而已，故欲置之死地，假手于人以杀之也”。又如“僧王经营两年，节节败退，胜公乃欲一战成功，是不为僧王留余地矣”。
以上虽然属于传言，可以确定的是，二人关系并不融洽。其实，将帅之间这种关系在封建军队中实属平常，这中军阀习气、互相攻讦的作风也是封建军队战斗力低下的原因之一。二、战术失误在战前，咸丰帝制定了“以奇兵抄袭，挫其前锋，能以鸟枪、刀矛等短兵相接”的战术，即先以蒙古马队为先锋，利用骑兵的速度先击败英法联军前锋部队，再以清军其余步骑兵从两翼包抄，与蒙古马队一起将英法联军围而歼之。
咸丰帝认为此战法能“使其自相烦扰。夷性多疑，军心一乱，剿办自易得手。军情变幻靡常，总在出奇制胜”（这到还真颠覆了我对咸丰的看法，这位逃跑皇帝原来也还略通兵事，不管有没有用，至少咸丰提出来的这个战术，听起来还是有一定道理的）。在随后的作战中僧格林沁和胜保采用了咸丰帝提出的战法，但结果证明咸丰帝的战法正是导致清军失败的关键因素。
在英法联军来复枪和重炮的轰击下，清军的马队根本就冲不到英法联军的面前，用骑兵在广阔平原上冲击装备新式枪炮的敌军就是一种自杀行为，骑兵的速度无论如何比不上子弹的速度。更严重的是，一旦骑兵溃败，马匹受惊，奔回本阵，后方的清军步兵部队面对马匹的冲击根本没有抵挡能力，直接导致步兵阵型大乱，最终清军全线溃退至八里桥，并在立足未稳时与英法联军决战失利，因此，这一战术失误是导致八里桥之战失败的一个关键因素。
不过，战术失误并不仅仅体现在咸丰帝身上，各级官吏对于英法联军的猛烈炮火也认识不足。时任詹事府詹事的殷兆镛提出了令人啼笑皆非的“棉被法”，即“遇夷匪，则棉被军当先，前层蹲，次层立，将全军遮住，酌留空隙为瞭视与放火器之地。布阵既定，任敌人多方冲突，我军屹立不动。俟敌稍懈，则棉被军疾驰前逼，彼火器刀矛都无所施”愚昧无知，对火器没有足够的认识，是那个时候的常态。
三、武器装备和士兵训练落后清军在八里桥之战中所使用的武器仍是以传统的刀矛冷兵器为主，辅之以火炮火枪等火器。即使是火器，绝大部分仍处在明末清初的水平，如英法联军缴获的清军火炮，“青铜做的，长达 3. 51米，重达 7220 公斤，这些大炮被称为‘无敌大将军’炮，尤其那些铁炮，外观破旧，不带瞄准器，甚至没法调节射击距离。
“无敌大将军炮”是清朝康熙年间研制的一种子母炮，曾在雅克萨之战中发挥了重要作用，但该炮面对经历了第一次工业革命而不断发展的西方新式武器( 后膛开花炮和来复枪) 已经落伍。火器落后，那么在传统冷兵器上，总能扳回一点优势吧？事实是，即使是冷兵器作战，依然不是西方军队的对手。法军曾讽刺清军：仍那么幼稚使用弓箭作战，弓箭怎么抵挡了卡宾枪和刺刀，( 清军) 500 米内射不到人家那里，人家却一下能射穿他们的胸膛。
中国兵没有刺刀，只有长矛、梭镖、戟和各种大刀、短刀、长刀或双手拔刀等。当时，清军使用的大刀长矛，在灵活性好、杀伤力大的刺刀面前，毫无招架之力。除了武器装备落后外，清军在军队训练上也出现很大问题。即使拥有很少数量且落伍的火器，清军也没有发挥出这些武器应有的作用。法军军官马蒂埃记载，“清军的炮兵是联军攻陷大沽炮台时释放的战俘，这些战俘重新编入僧王的部队。
清军发射的炮弹从我们头顶飕飕飘过，虽然炮火凶猛，却无杀伤力”法军军官瓦兰·保罗记载，“清军的铁炮，因为没有调整好方向，( 炮弹) 总是从我们头顶上飞过”以上两处记载可以窥见清军在平时训练中的废弛状态。但凡有一发炮弹命中，英法军也不至于死伤这么点人。总结八里桥之战，是清朝对西方对军队的全面失败，无论是武器装备、战斗素养，还是战术水平，都远远落后与西方，在西方现代军事体系面前，等待清军的只有被屠杀的命运。
当中国电影票房超过美国时，“华莱坞”的时代还远吗？
1、为什么要起个东施效颦的“华莱坞”呢？印度有个“宝莱坞”了还不够？我们堂堂大中国，五千年历史、三千年文明史了，起个娱乐基地的名字，用得着去仿冒美国？就这么舔美国的东西？值得吗？随便起个三国、横店、大红袍、焦岗湖、镇北堡、乐多港、梦幻谷就不行呀？2、中国电影票房超美国，其实简单得很，我们又不是没有经历过的，大门一关，中影公司不再进口好莱坞片子，不就解决了？如果好莱坞单向对等不进口我们的片子；那么，对等的干呗，看谁观众多吧。
我们华人社会就有15、6亿的，华人文化圈20个亿不成问题的；然后，东方文化、佛教文化区域，3、40个亿都是小菜一叠的；关键，就是看你的作品能不能卖座、有没有人买、作品的质量上不上得去了？3、老实说，很多影视作品假大空的那一套，连我们自己看着都乏味，你还好意识拿出去给别人看？就是放在华人圈、东亚圈、佛教文化圈来比；就是叫现在的90后、00后来选片看戏、点菜吃饭，估计很多人都会选韩剧、日剧、印度剧的，我们能够拿得出手的还真不多，常规市场、日常档期的，改革开放初期是港台剧的天下，后来是好莱坞的天下了，好莱坞的科幻、梦幻看多了，调胃口了，就是韩剧、日剧的天下了；4、那么，怎么振兴国剧？怎么超过好莱坞的票房呢？其实，还是要从创作开始的，为什么四大名著可以横扫天下、尽揽观众，为什么李小龙、李连杰、成龙、甄子丹可以当红国际？就是时代变迁的《霸王别姬》、《似水年华》、《红高粱》、《春风沉醉的夜晚》、《大红灯笼高高挂》都可以很卖座，家长里短的《渴望》、《情满四合院》都很卖座，其实不就是反应了中国文化、中国情怀、中国国情吗？5、艺术这个东西，还真的是模仿不来的、跟风不得的，越是民族的，就越是世界的，这个话一点都不假的；中国改革开放四十多年了，思想文化这方面的建设其实就一直是个短板；那些大投资、大场面的电影，火辣辣上去了，灰溜溜下来了，根本就是物无所值、胡乱花钱的；真的给人深刻印迹的、留下难忘印象的恰恰是那些深刻反应社会现实、启迪人生感悟的凡人生活、时代变迁、真情表白、接地气的土得掉渣的片子的；6、吃西餐、用刀叉、喝葡萄酒、蓝眼睛、高鼻子的人审美情趣跟吃米饭、用筷子、喝粮食酒、黑眼睛、黄皮肤的中国人、亚洲人的审美观念能统一起来吗？我们就写我们的、给我们的人看的，他们搞他们的、给他们的人看，可以合众的、雅俗共赏、具有普世价值、共同敏感点和同样认知的当然好；找不到了共识了，刻意去改变自己、适应别人、取短补长又有什么意义呢？7、有我们同文同种、共同感知的15、6亿，2、30亿固定的观众还不足够大吗？加上印度、印尼、孟加拉什么的，轻取他们好莱坞那个按道理只有不到10亿人口的市场的，关键还是我们的实力不够，经济影响力、文化影响力还没有达到可以取而代之的水平，这才是问题的根本。
