比如“白日依山尽，黄河入海流”这一联，白对黄，是颜色相对；日对河，是名词相对；依对入，是动词相对；山对海，是名词相对；尽对流，是动词（或形容词）相对。这个打油也很有意思。首先，押韵是必须的。那么不知道大家有没有注意到，这首打油诗它是押韵的，而且是124句押韵。
写打油诗有什么讲究？
曾经有人这样问有书君：“怎样才能写好古诗？我是零基础能学会么？能不能教一下我？”其实，有书君也是在学习的道路上，还不足以教大家。但是，根据有书君学习诗歌的经验，有书君觉得，对于零基础的书友来说，可以先从打油诗学起。在学习的过程中，一定要多看，多学，多练。只要你能坚持下来，你就一定能学好。通过一年的学习，有书君不仅掌握了打油诗和基础格律诗的写作技巧，对于歌词创作也略有研究。
下面这首《三月》就是有书君写的，已经被一个叫做丑丑的艺人谱了曲，现在拿出来显摆一下，有机会也可以唱给大家听。三月作词：揽月妖星作曲：丑丑原创画一盏云舟自在飘荡写一蓑烟雨把碧波荡漾看悠悠渭水悠悠流淌差春风牵走两岸的鹅黄唱一首苍茫追逐月光和一篇新词把落花感伤望悠悠梦中悠悠目光着晨雾迷漫她的体香缀一颗相思在遥远村庄点一支忧伤把思念遗忘踏悠悠古道悠悠情长是谁的羞涩又染红了宫墙三月里桃花正吐芬芳我愿和你一起沉醉他乡走过了青春依然向往远方有星光落在我身旁…为什么要提到歌词创作呢？因为诗歌就是起源于民间的歌谣，被大家口口相传，一代一代传唱下来的。
今天，有书君就借题主的问答，给大家仔细说一说打油诗。一，诗歌起源简述。诗歌起源于民间的民歌，我国最早的一首诗，叫做《弹歌》： 断竹，续竹。 飞土，逐肉。它的意思就是把竹子砍断，然后再连接起来做成弹弓，用泥土做成弹丸去打野兽。任何一首流传下来的民歌都有着优美的韵律，即使单念歌词，也是朗朗上口，又容易记忆。
而打油诗，是一种富于趣味性的俚俗诗体，最早起源于唐代民间，随后便逐步发展，一直延续至今。打油诗通俗易懂，诙谐幽默，要求不高，写起来也相对容易些，易于被接受，也便于记忆。所以，大家觉得格律诗难学，平仄难懂的，可以先从打油诗开始练习，逐步推进。二，打油诗和顺口溜的区别。也许有的书友不以为然，不就打个油吗？谁不会呀？看我的：一二三四五六七，麻子扛枪打野鸡。
七六五四三二一，你说稀奇不稀奇？多简单啊，这不是张口就来了吗？对不起，你那不是打油诗，你那只是顺口溜而已。这有区别吗？当然有了！打油诗毕竟也是诗的一种，基本具有诗的形式，不仅要求语言精炼，押韵，还有意境上的讲多讲究。打油诗只是语言不大典雅，含蓄，意境不够深邃。而順口溜不讲意境，不象诗那样刻求精炼，在押韵上也只求合辙，韵脚变換较多。
三，什么是打油诗？如果把格律诗比作是阳春白雪，那么打油诗就是上不了台面的下里巴人。而我们通常把这种：用词随便， 用语俚俗，拙朴，别致，遣词用字，十分贴切、生动、传神的，很口语话的诗歌，称为打油诗。 大家不要认为打油诗简单就心生轻视，关于打油诗的由来，这里还有个典故。 话说唐代有一个人叫张打油，有一天，他诗兴大发，写了一首诗叫《咏雪》，诗云： 江山一笼统， 井上黑窟窿。
黄狗身上白， 白狗身上肿。 短短四句，诙谐有趣，生动形象。从此张打油和他的打油诗名传千古，后来者便把这一类随意俚俗不讲究的诗就称为打油诗，而张打油也就顺理成章的成了打油诗的鼻祖。 那么不知道大家有没有注意到，这首打油诗它是押韵的，而且是124句押韵。这样读起来就朗朗上口，更容易流传。在唐朝的时候，诗是拿来唱的。
而且那时候造纸术也不发达，依然是用竹片子写字的；当然，也有人用丝帛写字，但是丝帛的价格太高，一般人用不起，只能靠口口相传。如果你写的不押韵，就不便于记忆，很难以流传下来。这首诗通篇写雪，但不见一个“雪”字，然而雪的形神却跃然纸上，尤其是最后一个"肿"字非常传神，意境深远。在这里，肿，这个字就是诗眼。诗眼就是使整句诗都活起来的那个字。
比如，春风又绿江南岸。绿，就是诗眼。 那么，有人要问了，既然说的那么好，为什么又说它是上不了台面呢？我们都知道，唐朝是一个以诗取仕的朝代，在那个全民作诗的年代，他的诗歌创作无限繁荣昌盛，只要是识字的人都会来两句。唐朝，是一个缺什么都不缺诗歌的朝代，所有非正统的都是上不了台面的。 好，咱继续说打油诗。相传宋代大才子苏东坡长着一张驴脸，特别长。
而苏小妹的前额特宽，所以兄妹二人就经常互掐，互作打油诗戏谑对方。 这一天，苏轼看见小妹从房里出来就吟道： 前脚未出闺房内， 额头已到华堂前。 苏小妹也是一个才女啊，当然不甘示弱，便反唇相讥道： 去年一点相思泪， 今年始流到嘴边。 你说苏东坡这脸该有多长啊。说道这，有书君又想起以前听过的一个相声，说两个人比赛吹牛，看谁的个子高。
路人甲说：我因为每天走来走去，天空把我的头发都磨掉光了，所以成了秃顶。（现在你们知道有书君为啥也是光头了吧~）路人乙说：哪算啥，我上嘴唇顶着天，下嘴唇顶着地... （艾玛，啥也不说了，伤不起啊）说起打油，还有一些历史名人都写过很出名的打油诗。比如明代的唐伯虎，因为宁王造反的事件影响到他，差点被抓起来杀头，从此心灰意冷，无心仕途，就写了一首打油诗挂在自己书房里表明心志： 不炼金丹不坐禅， 桃花庵里酒中仙。
闲来写幅青山卖， 不使人间造孽钱。 四句话行云流水，寓意深刻。 还有隋唐演义，不知道大家都听过没有。里面有一段贾家楼聚义，秦母过寿的段子，说程咬金看见大家都献诗的献诗，献宝的献宝，也想卖弄一下，又不识字，一着急，憋出来一句祝寿词来： 老娘不是人， 王母娘娘下凡尘。 这个打油也很有意思。你可以想象，当第一句说出来的时候，秦母也是被雷到了，目瞪口呆啊，心说话：这小兔崽子，咋说话呢。
秦二哥那脸色当时就从黄色变绿色，又从绿色变黑色了，心说话：这二货，不会说话不会磕头么，瞎咧咧啥。然后第二句一出，两人都松一口气，哦，原来是这样啊。 在这里，也只有程咬金才能说这句话，其他人说不合适。大家以后再写作的过程中一定要注意人物与人物的特点和关系。为什么说只有程咬金可以这样说呢？ 第一，程咬金不识字，是文盲，说错了也就哈哈一笑。
第二，程咬金和秦琼是什么关系啊，姑表亲，打断骨头连着筋。 好了，扯的有点远了，我们继续来说打油诗。 据说，欧阳修有一次出门旅游，遇见一个读书人打扮的人。那人也不认识他呀，就邀请他一起去拜访文坛名宿欧阳修。老欧一看这自己拜访自己也挺有意思的，就答应了。一路上，那个读书人做了几首诗，不过都是只作了上半首，后半首就卡住作不出来了。
当他们走了一程，弃车登船后，走了不远，那书生再次诗兴大发，吟道： 二人同乘舟，去访欧阳修。 说了上半首，后面又接不下去了，老欧一看憋不住了啦，就续了一句： 修已知道你，你还不知修（羞）。真是妙趣横生，一语双关。 现代打油大师老树写道： 几粒花生米， 一瓶二锅头。 天下有人管， 我发什么愁。 然后配上自己的画，既生动又形象。
四，怎样写好打油诗？ 要想写出好的打油诗， 立意一定要新颖，用词一定要得当。第一，一定要押韵。 第二，就是语言要通俗诙谐。 第三，就是尽量运用修辞手法增加它的生动性。 第二第三相信大家都会，那么我们就来说说押韵。 押韵也称压韵。韵者，韵母也。用同一个韵的字放在句尾，使之读起来朗朗上口，这就是押韵。 如：情qing,京jing,英ying,明ming,听ting...等等，具体可参照中华新韵表，简称新韵。
又称为今音。注意：我们后面要学习到格律诗，按照官方的规定，一般在官方正式征文中，作格律诗须遵行平水韵表，简称平水韵，又称为古音。这和新韵是不一样的。因为古代人和现代人在发音上存在的差别，平水韵中的很多字用我们现代汉语的发音读起来很别扭，根本不押韵。但是，古人大哥确实是那样读的，所以，在以后练习的时候请大家一定要注意。
由于押韵的字都放在句末最后一字，所以叫韵脚。 记住，下次谁再问俺什么是韵脚俺就和谁急。 最后，有书君教给大家一个速成口诀： 多吃猪脚，便知韵脚。 多啃猪蹄，不用学习。 一日一蹄，赶超飞机。 有书君语：对此问题你有什么不同的见解呢？欢迎在下方留言评论，别忘给有书君点个赞哦~关注有书君，私信回复句子，有书君送你一句特别的话！。
历史上有哪些著名的打油诗？
打油诗，一种富于趣味性的俚俗诗体，相传由中国唐代作者张打油而得名。它不受格律的限制，比较自由灵活，很受人们的欢迎。据本人所知，历史上那些大诗人也写打油诗，其中著名的有以下这些：1、李白“戏杜甫诗”饭顺山头逢杜甫,头戴笠子日卓午。为问因何太瘦生,只为从来作诗苦。2、司马光的“登山诗”一上一上又一上。看看行到岭头上。
乾坤只在掌握中，五湖四海归一望。3、苏东坡的“洗儿诗”人皆养子望聪明，我被聪明误一生。惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿。4、苏东坡的“竹笋焖肉诗”无竹令人俗，无肉使人瘦，不俗又不瘦，竹笋焖猪肉。5、欧阳修的猜谜诗大雨哗哗飘湿墙，诸葛无计找张良。关公跑了赤兔马，刘备抡刀上战场。6、杨万里的“早餐诗”船中活计只诗编，读了唐诗读半山。
打油诗和绝句诗的区别是什么？
我平生没有写过打油诗，更没有研究过打油诗。但是，我想作为打油诗，应该是只要求押韵就行了。这只是形式方面的要求。然而，它毕竟称为“诗”，就还是要有一定的意境，要体现一定的思想感情，要反映出作者的爱与憎。打油诗的源起，是因为在古代有一个叫张打油的人作了一首诗，很朴素，但也很有水平。由此，便把这种朴素的诗叫做打油诗了。
我们看看这首诗吧！《咏雪》——张打油“天下一笼统，井上黑窟隆。黄狗身上白，白狗身上肿。”这首诗很顺畅，意境也很清晰。首句写全局，次首写局部，三句写颜色，四句写形态，清清楚楚，把雪的特点描绘得诩诩如生。说到绝句，那要求就比较多，而且比较高。首先，押韵是必须的。另外更重要的是平仄、对仗。平仄：1、本句要相间。
如“白日依山尽”，就是“仄仄平平仄”，两仄后面必接两平，反之亦然。2、对句要相对。如“白日依山尽，黄河入海流”，就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，上下两句相对位置上的平仄必须相反。3、两联连接处要相黏。如“黄河入海流。欲穷千里目”，就是“平平仄仄平。平平平仄仄”，上联下句和下联上句相应位置的平仄是相同的。
4、当然，除了以上规矩，还有“一三五不论，二四六分明”的变通方法。对仗：也就是象对联那样的要求。上句和下句相对位置上所用的字词性要相同。比如“白日依山尽，黄河入海流”这一联，白对黄，是颜色相对；日对河，是名词相对；依对入，是动词相对；山对海，是名词相对；尽对流，是动词（或形容词）相对。为了让初学者方便，将王之涣《登鹳鹊楼》录于下，以便仔细体会：“白日依山尽，黄河入海流。
诗句，对联，打油诗，顺口溜，差别在那里？
首先感谢头条邀请。对这个问题，我认为诗句和对联的共同特性都讲究韵律，意境，节奏，美感及对仗。诗分七律，七绝，五律，五绝，排律，古风。七律，七绝要求很严，诗的上下句韵律要求严格。有的还要对仗工整，至于排律，古风可谓随意一点。关于对联，我认为作一副对仗工整的对联，比作一首诗要难一点，因为它字句有限，只有上下两句，而且要上下对仗工整，还要讲究平仄，而且还要合律（合乎对联的規律）。
对联分为多种，有描述联，比喻联，设问联，双关联，潜义联，拟人化联，嵌典联，嵌字联，数字联，拆字联，拼字联，复字联，叠字联，同傍联，连环联，回文联，谐音联，谐顺联，叠音联，格言联，谜语联，哑联，无字联，集句联，地名联，药名联，人名联，影片戏名联，口语联，绕口联，行业联，绝对，等多种方式，对联的对法也有多种形式，有顺对，反对，功对，意对，虚对，实对等之分。
有的一副对联包含多种形式，如我应答的（你見过哪些有意思的对联？）择写《笑破肚皮的纪晓岚风流趣对》中纪於老柜头的开始联对的一副（两镜悬窗，一女梳头三对面。双灯挂壁，二人鞠躬六弯腰）此联就包含了，人，物，实，虚，数字五种对法。还有些对联是无字联，哑联，如苏东坡与佛印泛舟西湖饮酒作对。半途中苏見河岸上有一狗在啃骨头，便哼一声，手一指。
当时佛印看到此景，随手把苏赠给他的手诗篇朝水中一投。二人四目相对，双双会意，哈哈大笑。此意，苏东坡的上联是，《狗啃河上（和尚）骨》，佛印对的下联是《水流东坡诗（尸）》，可谓绝妙也。至于打油诗，顺口溜，就不需要那么严格了，只要朗朗上口，韵律，押韵不需强求。可以即兴而作。打油诗诙谐讥讽，浅出易懂，顺口溜幽默通俗，简单清析，出口带韵流畅易念。
诗词如何定绝句？绝句与打油诗的区别是什么？
答题:诗词的绝句取之配对成形，取之于压韵及妙所溶为一体，而妙在于整体与结尾句部分，比如《出塞》“黄河远上白云边，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”乃有夸大其词之手法以心理这天空山水及物质所形成的鲜明对比形诗，其乃古诗一绝。而古诗词的体现在于音韵，上下压韵所体现的奥妙，乃当今之诗人诗词是不与相形成的。
比如唐代大诗人李白就是以夸大其词的妙用高手，比如《望炉山瀑布》”日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，凝视银河落九天”。所注释全诗的手法与体现，第一句指炎炎夏日，陽光猛烈之照射可以点燃香炉之中的香火，第二句是形容登山望远来到山下，远远看到了从山倾泻的流水，故以瀑布之称而得名。第三、四句极其夸大，所说明山高险峻，在流水倾泻之下所要经过一些时间而坠落。
打油诗在当今乡村存在大多现像，以田园风光，感情的舒发，或者是以自我的心理爱好在简单的编辑运用成诗，处于一种好奇心理的舒发而不思取之于词或字的深刻含义成诗，乃俗诗。不防以家乡的一个故人写的一首打油诗与大家分享。《无题》“春雨贵如油，下得满街流。滑倒李先生，笑死一群牛”。此人乃有文才，不防从诗中体现一种讽刺之意，乃对大众在难得一次春雨中摔倒，非而不扶乃有失礼仪之举反之自我嘲笑所题诗一首。
此人颜表之差，但正是所遇之乡伶与自我嘲笑之心理所产生的不满所写。而看上去这首打油诗的用意与手法并非一般人所写，如夏天以乡村常见的问题写的一首打油诗，“六月天气热，扇子离不得。一时不见了，蚊子吸满血”。乃打油诗之绝妙。诗于韵则以对比成形，诗不是以字为数，重点所图出文化与心理所写的含义。古诗的演化与发展成为了古诗词的取代，没有规章，前后之对比反应一种思想和文化，有花有草，有欢有悲，有情有爱，有冷有热。
