而混沌的仪式则是召唤混沌仪式怪兽的核心卡牌了。魔法陷阱卡首先是场地魔法卡混沌之场，不但可以检索混沌战士和盖亚，而且通过将怪兽每次送去墓地放置的指示物，每有三个就可以通过除外来检索仪式魔法。说完了制作阵容我们再来梳理一下《混沌武士》中对于人物形象的塑造。
游戏王的混沌士兵卡组厉不厉害？
引言：在初代的游戏王中，白板高星怪兽除了青眼有3000的攻击力之外，还有一只怪兽也能达到这个数值，那就是混沌战士。只不过这张卡和青眼不同的地方在与需要融合其他怪兽或者使用仪式魔法来获得怪兽效果。虽然召唤条件比较苛刻，但是一般通过献祭两只怪兽融合召唤出来的混沌战士，效果就会变得很强大。而且这张怪兽和新宇侠有点相似，和许多怪兽都能融合，是一个万金油强力白板，那么接下来话不多说，具体介绍一些这套卡吧！怪兽卡因为是仪式融合之后才能得到效果，所以检索符合条件的怪兽就比较重要。
比如说超战士之魂可以通过舍弃混沌战士获得等同名字和攻击的数值，并且在墓地中除外后检索开辟之骑士或者宵暗之骑士这两张素材。而开辟之骑士和宵暗之骑士则是主要的仪式素材，在墓地中通过除外可以检索一张仪式怪兽或者仪式魔法，并在仪式召唤后让混沌战士获得除外对手怪兽和多次攻击以及改变对手怪兽表示形式的效果。疾走的暗黑骑士盖亚和觉醒的暗黑骑士盖亚分别是将攻击变为1900和在对手怪兽比己方多的时候召唤，都携带通过解放从墓地或手卡特招混沌士兵的效果。
混沌战士则是通过把光暗属性的怪兽除外回到墓地来破坏对手卡并且还能在战破后检索7星通常怪兽。开辟的使者则是和通过仪式融合召唤的混沌战士一样的效果，可以一回合一次除外对手的怪兽并且在战破后获得再攻击一次的效果。而宵暗的使者在召唤后，根据光暗来选择除外对手的怪兽或者里侧表示的卡。超战士就是需要仪式魔法召唤的怪兽，可以在战破时给予对手该怪兽原本攻击数值的伤害，此卡被破坏后可从三池特招一张盖亚登场。
混沌之战士是通过连接召唤的，能获得不受效果影响的究极抗性以及任选加攻或两次攻击或者除外对手的卡的效果。魔法陷阱卡首先是场地魔法卡混沌之场，不但可以检索混沌战士和盖亚，而且通过将怪兽每次送去墓地放置的指示物，每有三个就可以通过除外来检索仪式魔法。而混沌的仪式则是召唤混沌仪式怪兽的核心卡牌了。同样的还有超战士的仪式，此卡还可以通过除外墓地的光暗怪兽各一只，无视条件从手卡特招一只混沌仪式怪兽。
超战士的萌芽则是可以通过将手卡和卡组各一只光暗合计8星的怪兽送去墓地来复活或者特招混沌仪式怪兽。超战士之盾可以保护混沌怪兽不被效果影响并破坏那张卡，还可以通过除外指示物从墓地再次盖放到场上。而转生的超战士可以通过将混沌怪兽送去墓地来从手卡无视条件特招同名怪兽，天地开辟则是通过展示来从卡组检索相关怪兽。
结语可以看出，混沌士兵卡组十分的依赖光暗属性怪兽和仪式魔法，召唤的条件比较苛刻。但是拥有着很强的效果，能够通过除外怪兽而不让对手进行堆墓，是很好清理对手场面的手段，能够建立很大的优势。唯一美中不足的就是这些仪式怪兽的攻击力都不是很高，而且也没有很好的防御手段。如果对手是重型怪兽卡组就很容易通过高攻怪兽就打穿了。
俄乌战争发展至今，谁最担心陷入持久战，是俄罗斯还是欧美？
当然是俄罗斯最怕陷入持久战。一旦相持下去，拼的就是物力财力，拼的就是综合国力，拼的就是后勤保障，这些俄罗斯都不具备。看看俄军的现状，丢盔弃甲，举步维艰，连油料和食品都供给不上，这仗怎么打？看着乌克兰老农喜笑颜开的捡坦克汽车，真是莫名的喜感。俄罗斯一开始的初衷，就是速战速决，所以前期欧美媒体爆出俄罗斯要动手的消息，俄罗斯还各种辟谣，目的就是打乌克兰的出其不意，以迅雷不及掩耳盗铃之势达到它的目的，想法不错，奈何实力不济，情报不到位，高估了自己低估了对手，闪电战打成了闪腰战，就此陷入了战争的泥潭，尴尬而又无奈。
俄乌战争进行到现在，其实局势已经很明显了，俄罗斯陷入了全面的被动，想继续进攻，没能力，想鸣金收兵，没台阶，可谓进退两难。而这正是欧美想要的结果，军事上利用乌克兰牵制和消耗俄罗斯，而经济上各种制裁打压，政治上不断排挤，道义上不停谴责，四管齐下，俄罗斯日子难过了。事实上，俄军已经在开始撤退了，美其名曰战略收缩，其实不过是给自己一个台阶下而已。
而欧美是肯定不会放过俄罗斯的，各种制裁措施只会力度越来越大，俄罗斯的经济恼火了。就军事上来说，乌克兰已经从防御转为反攻，并且土耳其，阿塞拜疆，波兰，甚至日本，都蠢蠢欲动，俄罗斯大有陷入四面楚歌的趋势，前景不妙。当然，有人说俄罗斯在下一盘大棋，我搞不懂，棋盘都被人掀了，这盘大棋还怎么进行下去呢？有什么大招也该放出来了吧，不然就来不及了。
如何评价动画《混沌武士》(Samurai Champloo)？
光怪陆离的电影式镜头，恬静娴适的日式和风，充满节奏感的Hip–Hop，无厘头的搞笑情节，人间即地狱的小人物悲歌，将各种元素完美地融合在一起，就是这部《混沌武士》。这部动画真的太棒了，内容和制作本身就是上上之选，而其中所涉及到的关于音乐、艺术以及文学性等方面的彩蛋则更为精彩，各中情景，且听异闻录一一道来。
故事情节是这样的:茶馆小侍女风像往常一样在店里忙活，阳光正好，茶香袅袅，唯一煞风景的就是店里一个嚣张跋扈的官二代和他的手下，风叹了口气，决定不再去理睬，此时门帘被一个穿着奇怪的浪人武士无幻掀开，无幻早已饿的不行，但奈何口袋里没有半个孔方兄，大大咧咧的往桌上一坐后，他注意到店里的诡异气氛，于是灵机一动，与风商量用馒头来换他出手赶走官二代。
风不小心把茶撒到官二代的身上，官二代正愁没茬找，拿起刀来就要往风手上砍，电光火石之间，无幻拔刀起身，三下五除二像砍西瓜一样解决官二代的手下，官二代吓的腿都发软了，但仗着自己老爹的地位，依然逞强，无幻一脸戏谑的看着官二代，这时一个戴眼镜的高个武士(仁）也进来了，无幻以为仁是官二代请来的帮手，二话不说就拔刀对决。
两人刀法俱是不俗，无幻是来自琉球岛的南部武士，从小踩着刀尖讨饭吃，一身野路子刀法完全是凭借无数战斗积累出的直觉，而另一边的仁则是无住心剑术道场出身的武士，刀法精湛且简洁，刀刀往无幻身上的死角劈，两人斗的是天昏地暗，日月无光，官二代手下趁乱在店里点了把火，熊熊火焰映照着两个武士的面孔……等两人再醒来时已经被五花大绑，官二代的父亲公报私仇，打算将无幻和仁当众处斩，却被怀里揣着俩大烟花的风给搅局，三人一同逃出，最后风用拋铜板的方式决定了三个人的出路:无幻和仁负责当风的保镖，护送风一直找到向日葵味道的武士为止。
三个萍水相逢，居无定所的奇葩就这样开始了一段神奇之旅……制作阵容动画的导演和监督都由渡边信一郎担当，而这个渡边信一郎说起来可是大有文章。1991年的时候，渡边信一郎还在日升工作，当时他负责的是《机动战士高达0083》的分镜和演出，高达是上世纪红极一时的科幻题材动画，繁复的机械构造和宇宙背景既带来了不俗的人气，又给制作公司造成了不小的负担，TV动画还好，剧场版OVA的制作流程尤为严格，分镜和动画是最吃力不讨好的工作，已经在日升制作进行岗位上待了好几年的渡边信一郎在此次演出和分镜制作中展现出了专业的水准。
从这之后，他开始被日升提拔，逐渐向监督和导演的方向发展。到了1994年，渡边信一郎已经是《超时空要塞Plus》剧场版的导演和监督，而在三年之后，他又开始执掌了那部被称为国宝级动画的《星际牛仔》。《星际牛仔》这部动画之所以能够在日本变得家喻户晓，除了日升公司自家的实力够硬，也离不开渡边信一郎出色的制作水平，在这部动画的制作过程中，他不仅是整部TV动画的导演和监督，还亲自参与了脚本与分镜的工作，而脚本和分镜是动画制作的核心流程，在极大程度上影响到一部动画的整体制作水平。
渡边信一郎在《星际牛仔》中将蒙太奇手法运用的出神入化，各种远景近景的切换与镜头的推拉转移让战斗场面在空间上变得极其有层次感，另一部《太空丹迪》中那段太空华尔兹也一直是业界津津乐道的话题。在《混沌武士》动画中，第一集「疾风怒涛」无幻和仁的打斗，以及第九集「魑魅魍魉」与僧兵超越人间的战斗，光怪陆离的镜头与极为奇幻的光影让人有一种空间置错感，而负责这两集脚本的，除了小原信治和佐藤大，还有导演兼监督的渡边信一郎。
但凡是渡边信一郎参与分镜和脚本的作品，都会用蒙太奇手法加上富有节奏感的音乐(音乐部分后边会提到)来展现一种超乎寻常的电影式镜头，动画版《黑客帝国》《死亡代理人》以及《太空丹迪》都不外如是。说完了制作阵容我们再来梳理一下《混沌武士》中对于人物形象的塑造。人物形象的塑造风女主风表面上是一个乐天派，实际上心思细腻又多愁善感，尚是年幼，懵懂无知的风在一片向日葵中目睹着父亲的离开，这一经历给她带来了很大影响，母亲离开人世后，风日夜思索着该如何找到她的父亲“向日葵武士”，这几乎成了她唯一的生存意义。
在寻找向日葵武士的旅行中，她的价值观发生很大的改变，虽然无幻和仁经常常动不动就分头跑开，但她无意中发现自己已经习惯了这样的生活，沙罗曾经问过风以后的打算，风在被窝里犹豫了一阵子说道:我也有想过，这个旅行要是可以一直这样下去就好了。而在纱罗提出想要仁或无幻其中一人随她去寻找孩子后，风从平常大大咧咧的状态一下子变得怅然若失，当仁不假思索的答应随纱罗回去的时候，望着仁的背影，风一下子憋不住自己的愁绪，在无幻面前大声哭了起来。
即便是作为局外人的我也会有这样的感觉:一直这样旅行下去该多好，如果风找到了向日葵武士，那这三个同是天涯沦落人的孤独旅者一定会分开再也不见吧……无幻无幻的经历一直是个谜，性格颇为叛逆的他从来不会提起自己的过去，在动画第13集「暗夜行路」里，无幻在海边遇到了儿时的伙伴小座和骸，往日里神经大条的无幻罕见的彻底严肃起来，小座在夜晚来到无幻的身边，希望无幻能把他带走，然而无幻毅然决然的拒绝了小座，背对着小座离开，他知道自己本来就是浑浑噩噩的活着，不知道哪天就不在人世了，他不想给别人任何承诺。
骸狞笑着对无幻说:我们都是从地狱来的，你我都是生活在黑暗中的人，一番决斗后，无幻答应帮骸干完最后一票，谁知道骸背叛了无幻，无幻差点被炸死在海上。骸利用自己的妹妹小座来招揽人手，他为了生存不惜牺牲自己的妹妹和曾经无数次救过自己的无幻，而小座也是为了生存，暗中与士练商议好利用仁杀掉自己的哥哥骸，她对无幻的眷恋不是出于爱情，只是寻求一种安全感。
大难不死的无幻拖着疲倦不堪的身体遇到了打算逃走的小座和士练，无幻拔刀斩了士练，一言不发的从小座身边走过。正如沙罗所言:你与我一样，都不曾被人爱过，无幻早已在从琉球岛上逃出来后就放弃了自己的一切感情，浑浑噩噩的行走在人世间。仁自幼父母双亡让仁的性格变得孤僻，在无心道场中，他只有通过不停的练剑才能让自己找到活下去的意义，他将师傅麻里雅园视作唯一的亲人，师傅麻利雅园不愿遵从刈屋井时的命令杀掉自己最钟爱的徒弟，于是设计故意让仁杀死自己。
仁一直以为是自己杀了师傅，他背负着巨大的痛苦与罪恶感离开道场，像无幻一样浑浑噩噩的四处旅行，天下之大，竟没有一处能容得下他。在师弟过来跟自己决斗时，仁站在瀑布边背对着他说道:我现在跟死人没什么区别。一次偶然的打工经历让他爱上了为丈夫还债不得不去风月场所的紫乃，因为紫乃的叮嘱，仁哪怕一次次被打翻在地，也绝不反抗，他拿着紫乃给他的伞，在雨中静静地伫立，希望这场雨就那么一直下下去，自己永远留在这里。
为了紫乃，他冒着生命危险带紫乃出来，最后看着紫乃一个人坐船离去，仁也想与紫乃一起生活，但他自己本就没有生存的目标，他知道自己注定无法陪紫乃度过一生……江户时代是武士没落的时代，热武器已经逐渐代替冷兵器，曾经在战场上为国家拼杀的武士，在德川幕府的统治下，如同芥子蝼蚁，没有人能掌握自己的命运，在权利如鸿沟的天下，无幻和仁如同市井百姓浮世百态的缩影，背负着惨烈如地狱的过去，任由自己像无根的浮萍一样四处飘摇。
颇具讽刺意味的是，生活艰辛的百姓，将自己的全部信念寄托在宗教上，然而如同假扮神之代言人的“伽利略”一样，为了自己的欲望，肆意的利用别人的信仰来为自己敛财，最终他死在了贯穿整部《混沌武士》的宿命论里，带着自己的因果与无尽的罪恶一同沦入地狱。在剧情进展和人物塑造上，《混沌武士》颇具村上春树式的缓慢节奏，然而在音乐和艺术上，则是用非常直接的方式展现在我们面前。
音乐著名作曲家、动画音乐制作人菅野洋子曾经在采访中说道:制作cowboy bebop音乐时压力很很大，因为渡边和其他动画导演不一样，他是一个超级音乐发烧友，有时候他不惜用画面来配合我的音乐。品位是最泛滥的经典词汇，但 “品位”在我这是却是对渡边的最大褒奖，他是一个真正懂音乐的导演，更是一个得超越了普通意义上“音画结合”的导演正如菅野洋子所言，《混沌武士》的导演渡边信一郎是一位狂热且专业的音乐迷，在《星际牛仔》中，渡边就要求音乐制作人在动画中加入桑巴、小夜曲、华尔兹、布吉伍吉、放克、比波普、布鲁斯、小夜曲、爵士以及重金属等多种音乐元素，他最懂得音乐的力量，在他大部分导演的作品中，光音乐方面的成本就占据了整部动画制作成本的三分之一。
在动画《混沌武士》的企划期间，渡边信一郎请来了Jazzy Hip Hop的代表人Nujabes，美国著名说唱歌手Fat Jon，Downtempo风格(一种慢节奏的电子音乐）的天才DJ TSUTCHIE和日本地下说唱组合Force of Nature。Hip–Hop音乐丰富的节奏感与《混沌武士》中的打斗完美的融合在了一起(特别是Fat Jon的快节奏说唱和伴奏），在无幻、风和仁的搞笑日常中则加入了爵士风格的说唱和Downtempo的慢摇，舒缓的节奏舒缓让人有一种漫不经心的温馨，营造出一种朦胧的梦幻之美。
沙罗用三弦琴弹奏的「葛叶的离别的孩子」传达出一种浓浓的悲怆之情，恰合了沙罗为了自己的孩子，甘愿成为幕府的工具的悲剧。无幻在听到沙罗的曲子后曾对沙罗说过:能弹出这样曲子的人，怎么可能幸福。动漫中有一句名梗:没有人能在我的BGM里击败我，每当专属主角的激昂音乐响起，我们就知道主角要开始秀了，音乐自然而然的传达出作品的主题，起到了一个画龙点睛的作用。
艺术整部动画具有浓浓的日式和风，这不仅表现在还原江户时代的建筑和服装上，还有一些艺术品和艺术表达手法。动画第五集「马耳东风」的浮世绘画师菱川师宣并非是杜撰出来的，菱川师宣是公认的浮世绘版画创始人，他的作品多是描绘市井生活，反映当时民间的社会风俗，他笔下的男性富有力量与动感，带着古希腊雕塑的美感，而女性则多是柔情娇媚，如同古诗中的美人，这种风格在极大程度上影响了后世的浮世绘画家。
动画中提到菱川师宣的作品(以风作为模特，背景是向日葵）传到了荷兰，直接启发了当时的梵高，虽然说的有些夸张，但实际上追溯起来还真有一定的道理。荷兰著名印象派画家梵高，以他富有强烈色彩的油画闻名世界，然而在梵高早年期间，他其实曾经尝试过临募日本的浮世绘作品。比如梵高的作品《雨中的桥》其实是临摹了浮世绘大家歌川广重的作品《大风暴雨》。
阿姆斯特丹的梵高博物馆的有一张作品《花魁》，实际上是临募了江户时代浮世绘大家葛饰北斋的名画《花魁》(葛饰北斋的影响力非常大，他曾经被选为“千禧年影响世界的一百位名人”，而且是榜上的唯一一名日本人)。在梵高的那副《唐吉老爷》中，唐吉背后贴在墙上的画就是他所临募的《花魁》甚至在当今的艺术界，不少艺术家和画家都普遍认为梵高的那副《星月夜》其实是借鉴了浮世绘作品《神奈川冲浪裏》(星云漩涡如出一辙)除了浮世绘之外，《混沌武士》里还添加了能剧和狂言，在动画第六集「赤毛异人 」中，红发大叔想要见识一下日本的歌舞伎町，于是就在楼上看到了「能剧」，能剧演员展现出的优美舞姿让红发大叔一时着了迷。
能剧和狂言就像是中国传统的梨园戏剧，「能」是舞蹈，「狂言」是戏曲，唱念做打一一俱全，加上色彩艳丽的服装，传递出一种浓浓的仪式感和令人喜闻乐见的节日气息。正是如此多元的艺术元素，才让《混沌武士》这部动画在视觉和内涵上如此出色。这部动画的实际成本并不高，从某些简帧的画面上我们就能看出动画制作公司的贫穷感，但得益于出色的制作团队，资金都用在了刀刃上，电影式的镜头语言、光怪陆离的蒙太奇手法、流畅的分镜与出色的剧情和人物设置，最后再加上音乐和艺术的辅助，让《混沌武士》这部动画成功跻身“神作”之列。
