《佐贺偶像是传奇》的OP是振奋人心的燃曲，而ED就是比较感人的离别曲。拾部君既是一名日本动画爱好者，同时也是一名日本大众流行文化的杂食者，在拾部君的眼中，《佐贺偶像是传奇》这部动画从最初企划上的本质就是一部宣传日本佐贺县的广告片，而从剧情的核心主题来看，这是一部比较本质的偶像成长动画，僵尸以及各种无厘头的元素是这部动画非常重要的辅助元素。
新番《佐贺偶像是传奇》有什么非凡之处，或者有什么有深度的地方吗？
今年十月日本新番动画中，拾部君目前最喜欢的还是《佐贺偶像是传奇》，对于不少动画观众而言，他们会将这部动画完全定义为一部剧情非常搞笑无厘头的僵尸偶像喜剧动画，如果动画有某一集笑点不算太集中，笑点的爆发性以及意外性都不够强的话，这些动画观众就会觉得这一集不好看。拾部君既是一名日本动画爱好者，同时也是一名日本大众流行文化的杂食者，在拾部君的眼中，《佐贺偶像是传奇》这部动画从最初企划上的本质就是一部宣传日本佐贺县的广告片，而从剧情的核心主题来看，这还是一部比较本质的偶像成长动画，僵尸以及各种无厘头的元素是这部动画非常重要的辅助元素。
僵尸以及各种无厘头的元素之所以重要的原因是这些元素都会让整部动画与传统的偶像动画在形式上显得不同。而且女主角们比较神秘的僵尸身份会影响到剧情的主线发展，法兰秀秀这对偶像团体最终会继续存在于人类世界中，还是会在众多粉丝的含泪欢送下离开这个世界，现在还是个未知之数。拾部君会觉得这部动画在剧情的本质上还是个偶像动画的原因除了故事的发展线索以外，还可以从动画的OP以及ED的主题上发现出来。
听日本女子偶像团体歌曲，尤其是听秋元康系偶像团体歌曲比较多的人应该都会发现，这些女子偶像团体在歌曲主题上有两大吸引听众的武器，一种是旋律以及歌词都显得振奋人心，慷慨激昂的歌曲，比较典型的就是AKB48的《Beginner》，而另一种就是旋律和歌词都显得催泪感人的以离别作为主题的歌曲，最近几年比较典型的就是乃木坂46的《再见的意义》。
《佐贺偶像是传奇》的OP是振奋人心的燃曲，而ED就是比较感人的离别曲。提到日本女子偶像，动画中就有两名来自不同时代的传奇偶像，一名是来自昭和时期的绀野纯子，而另一名是来自平成年代的水野爱。正是因为这部动画能够将逝世于不同年代的女主角们聚集到一起这个相当有利的设定，于是乎这部独特的偶像动画就可以抓住绀野纯子与水野爱身处不同偶像运营逻辑体系以及拥有不同职业观念的点来拓展剧情的深度。
在动画的剧情中，绀野纯子与水野爱就因为彼此偶像职业观念的不同而发生矛盾，这种矛盾性是有相当多的现实依据的，绀野纯子在动画中被设定为是一名日本昭和时期偶像黄金年代下诞生的传奇偶像，在上世纪80年代，日本的偶像产业进入到黄金时代，当时出现了不少歌唱实力优质的偶像歌手。在那个时期的偶像运营逻辑中，偶像还是要具备比较强的艺能水平的，偶像要追求的是一种完成度，完成度越高的偶像往往会更容易成功。
而那时候的偶像在一般大众的心目中还是比较难以接触的。绀野纯子被这样的偶像运营逻辑影响深远，所以绀野纯子在法兰秀秀成立初期就表示这对偶像团体必须要先把歌唱以及舞蹈实力提升到比较完美的地步才能够对得住观众。而属于另外一种不同的偶像运营逻辑体系下的平成偶像水野爱并不这么认为，水野爱认为偶像最重要的就是让观众们能够感受到偶像的成长性，最开始歌唱以及舞蹈实力不好并不要紧，可以通过偶像的热情去逐渐提升，而粉丝们也可以在偶像逐渐提升的过程中感受到偶像的魅力。
这两种不同的偶像观念的矛盾与碰撞，最终在制作人巽幸太郎的指导下比较合理地进行调和，这是目前这部动画所展开的比较有深度的内容。拾部君挺佩服巽幸太郎的做法的，他在开导不愿意参加音乐会的绀野纯子时，他向绀野纯子表明了如今日本偶像产业的发展现状，但是巽幸太郎并没有强行让绀野纯子去迎合现在的偶像需求，幸太郎维护了纯子作为一名昭和偶像的身份认同以及尊严。
而且幸太郎顺便将纯子这种难以接触的昭和偶像属性转换成为一种人设，人设对于如今日本偶像体系来说是非常重要的。如果在竞争激烈的偶像团体中，能够拥有一个独特的，不可缺少的，合理的人设定位的话，那么这名偶像成员往往会更加容易成功，纯子这种个性刚好顺应了粉丝们对于偶像人设的追求。巽幸太郎的处理简直就是全面而且合理的。
