佳能5d3与eos rp对比，哪个好一点？
一般来说，相机都是买新不买旧。既然佳能推出了EOS-RP，就是希望老用户能慢慢全部转到新的系统中去。也就是说佳能其实已经不希望大家再去买EOS单反了。技术上，EOS-R这个系列肯定是超过传统的EOS单反的。这个不用怀疑。我个人估计EOS会在推出一个新的顶级机型后进行告别，从此逐渐离开我们的视线。就像胶片会慢慢淡出一样。
但是，我个人的感觉是：EOS-R和尼康Z系列不一定会在市场上很成功。它们本身的摄影性能不会比老的单反机有本质性的提高。如果作为视频考虑，那么替代品实在太多了。您有机会用用索尼A6400（廉价，高性价比），或者松下GH5S（贵价，但是超高性能），或者A7S2（暗光无敌），您会选择立刻会扔掉EOS-R。因为属于全幅微单的时代其实已经过去了。
包括中国人在内的消费观会越来越理性。除非您真的有能力进行所谓的“创作”，一般用户背着一套这么大的相机出去拍照，真的显得有点“呆萌”。论外形，EOS-RP，尼康Z7显得如此怪异，不协调，没有整体感；真心不如老EOS老尼康那么有腔调。相机背在身上与摄影人的穿搭也显得极其不协调。这个造型也不知道是哪些人设计的？如此缺乏美感。
已有尼康D750,有必要再买佳能的5D4吗？
玩摄影，除了一些特殊工作需要的人，我们一般的玩家都是讲究“名门正派”的，比如尼康的玩家会一直玩尼康，佳能的玩家会一直玩佳能，不可能今天玩尼康明天玩佳能，因为这些“奸商”之间的镜头都不通用，都各自有各自的卡口，换了品牌，后边的东西都得换。所以，玩摄影如果换品牌，叫“灭门”！意思就是原来所有的东西都得出掉重新来过。
从D750换到5D4，不管算不算升级，你这是完全的“出尼为家”呀！如果想升级，那也必须是D850呀，D850至少胜过5D4是没问题的，关键是，你升级到D850后，原来D750的镜头还都能用，如果换成5D4，连镜头你都得重新购置！再说一个比较实用的东西：点测联动，我以前也说过很多次。尼康家的相机基本都有这个功能，D750更不用说，而5D4就算再高级，它是没有这个功能的，只有1D系列以上才有，用习惯了尼康家的点测联动，再用5D4，你会很不习惯这个操作。
我个人估计，你有可能是受了别人说是佳能比尼康拍人像好的蛊惑，其实这都是小问题，现在都用RAW格式拍摄，后期完全很是轻松地就解决。但在拍风光方面，尼康的锐度和宽容度是佳能不能相比的了，如果喜欢拍风光，那就更没有“灭门”的必要了。最后还是得再说一下点测联动，当主体不在画面中间时，有了点测联动是一件多么幸福的事！我是南方之南，欢迎关注。
听网上说佳能6D2的宽容度一般，那请问宽容度差对日常拍摄有什么影响吗？
大家现在在看相机新闻，或者选择相机的时候，经常会遇到“宽容度”和“动态范围”这样的词儿。它们到底指的是什么？对我们相机的选择重要吗？先简单的说一下，这二个词儿说的都是相机记录明暗的能力，只不过宽容度，指的是胶片；而动态范围，指的是数码相机。“宽容度”在摄影中，是一个很重要性能参数，它指的是胶片能正确记录场景亮度范围的能力，是场景中最亮部分与最暗部分之间的差别，可以用比例大小来表示。
胶片记录下来的亮暗比例越大，就说明其的宽容度大，可以记录场景中的亮暗细节就更丰富，丢失的亮部或暗部细节就更少。所以，宽度度越大，对成像的细节表现越好。人眼对亮暗的分辨力也就是眼睛的宽容度要比胶片的大的多。现在，由于数码相机是用电信号来记录数据，所以在描述数码相机对亮暗记录的能力时，使用的是电信号系统中用到的“动态范围”术语来表示。
同样的相机，在不同的感光度ISO和曝光时间情况下，动态范围也是有变化的。低感情况下，会更好一些。简单的来说，我们可以把“宽容度”和“动态范围”简单的看作是同一个事情。指的都是对记录场景亮暗范围的能力。“动态范围”高的相机，后期的调节范围也会相对宽松一些。在光比巨大的情况下，相机的“动态范围”有限，造成亮暗细节损失（亮暗溢出）和暗部细节损失（暗部溢出）。
那么，我们在选择入哪个品牌或哪一款相机时，是不是要唯“动态范围”大而选之？相机的选择，考虑的一定是一个体系，而不仅仅宽容度。因为“动态范围”这事，虽然是越高越好，但是如果只是记录更大的亮暗范围，我们是有其他方法可以来帮我们的，比如：可以利用包围曝光加上后期处理来解决的，这种方法叫做HDR，就是“高动态范围图像”(High-Dynamic Range)。
现在相机上都有这个功能，原理就是通过三张或更多张不同曝光的照片，把光比很大的场景按照保留亮部细节，保留暗部细节，保留中间调细节的方法分别曝光三张（也可以是分的更细致的5次，7次曝光），注意要保持相机的静止和被拍摄物的静止。三张不同曝光的同一个场景然后，通过后期，将曝光表现最佳的几个部分，合成在一张照片中，就解决了大光比时，相机动态范围不够用的问题。
所以，对于不是只能拍摄一张照片的情况，比如主体是运动着的物体，HDR是很好的方法。由上面三张不同曝光的照片，应用HDR方法，得到一张细节丰富的照片对于风光摄影来说，这种HDR的方法很常用，实现也很简单，所以相机的“动态范围”大小问题，并不是选择相机的决定性问题。我们再来看一组包围曝光的案例吧，冰岛的草帽山，同样的角度，不同的曝光，拍摄了三张，分别是-2EV，0， 2EV后期包围曝光合并的效果：对于人像和景物摄影来说，通常要使用各种补光的器材，比如闪光灯，反光板，用来均衡人物和环境的光比，所以对相机的“动态范围”，没有过大要求。
请问，如果拿捏不准胶片相机的参数设置可以套用单反、卡片机或者微单的参数吗？
胶片拍摄多是先采用测光表先进行测光，根据测光表得出的数据设定曝光。假如手头上没有测光表完全可以利用数码相机测光系统进行测光，按照测出的数据去设定胶片机的曝光，便能轻而易举地能得到一张曝光正确的照片了。但问题来了，一张照片不一定曝光正确就为好的照片。有没有发现：即使同一场景拍摄同一个主体，两个摄影师的曝光数据都不一样，照片影调亦不一样？因为他们对测出的曝光值只作为曝光参考，而实际拍摄时会根据个人的喜好，利用EV的加减调节拍摄主体及画面的明暗程度，然后按照这个影调进行曝光，所以得出的二张照片所表达的效果亦不一样。
初学胶片摄影，需要了解胶卷有哪些种类、类型，并且知道其特性。还要对风光大师亚当斯的“区域曝光法”有所了解。拍摄时根据胶卷的特性和区域曝光法进行合理曝光，拍摄出所要的影调。下面是几种胶卷的特性彩负胶卷的宽容度有1档的曝光不足，3－4档的曝光过度。黑白胶卷的宽容度有2档曝光不足，5档的曝光过度。反转片大约有1.5档的曝光不足，0.5档的曝光过度。
根据上面给出的胶卷特性，知道了彩负、黑白胶卷的曝光应建立在阴影区的基础上，从它们的特性中看出，阴影区的宽容度最小，先要正确地确定阴影区，以使其正好落在胶片的宽容度内。反转片处理高反差场景时，要注意控制好曝光过度的宽松度。如果照片要表现天空的细节，应该对强光区进行测光，在测得极强光区读数的基础上再加大0.5档光圈。
手里有佳能5d3和很多镜头，但是想换尼康D850和索尼A7R3，到底怎么选？
手里很多镜头的换门，必定是非常“惨痛的”！为什么要放弃佳能，而选择D850和A7RIII，我想多半因为佳能的宽容度闹的。尽管我已经多年不使用佳能相机了，但也要说说宽容度的问题。单张RAW来看，佳能的宽容度的确不如D850和A7RIII，但如果我们拍摄的时候使用包围曝光呢？如果使用中灰渐变滤镜呢？这些都是可以绝对大光比的问题，来克服宽容度的问题。
宽容度，不能代表选择相机的唯一标准。佳能相机的操控性，镜头质量，庞大的镜头群，众多的售后服务体系，都是非常出众的。顺便分享一篇解决大光比的文章。用好手中现有的相机，最重要。----------------------------------------------------------------------------------------------------------------在风光摄影，一个让我们头疼的问题就是大光比。
如果处理好大光比，实现均衡曝光的作品，总会是让人眼前一亮。如果是在地平线，海平面这种上下成规则分布的大光比，我们可以通过使用中灰渐变滤镜的方式来解决。海平面附近的高光部分拍摄的时候使用滤镜来压暗天空最终的效果延伸阅读：同样拍“钻石沙滩”，差距咋就这么大？反向渐变滤镜帮你忙。可是那种不成上下规则分布的大光比，局部极亮和极暗并存的情况该如何办？今天飞侠通过冰岛蝙蝠山的一个案例来和大家说明一下：当时我的对面是蝙蝠山，画面中光比很大。
我通过二张曝光不同的照片，记录了画面中的高光和细节：这张是-3EV的，记录画面中所有的高光细节。天边的高光部分，细节都在。但大部分欠曝。再拍一张-1EV的图片，记录了所有的暗部细节，但左上角部分过曝了。二张图片，记录了画面中的所有高光和暗部细节，现在开始利用Photoshop的ACR进行包围曝光处理：在PS中打开二张RAW格式文件注意，包围曝光，一定要RAW格式，否则效果大打折扣。
延伸阅读：筷子or原木？RAW or JPEG? 网际飞侠聊摄影之十把文件中的素材全选，然后点击右下角的“打开”，这时候ACR自动载入二张素材。用鼠标点击任何一张图片，然后点击右键-全选；再点击右键-合并到HDR：接着出现如下画面：把“对齐图像”和“应用自动色调和颜色调整”打勾。点击“合并”。系统会合成一张DNG格式文件。
DNG，是Adobe的RAW格式。然后选择存储位置。这时的画面如下：大家会注意到，新的DNG文件在左边，右边很多参数都被自动调整了。这是因为你刚才选择了“应用自动色调和颜色调整”，软件帮你进行了自动优化。这时画面曝光已经是比较均衡的了，工作完成了80%，最关键的在剩下的20%。我们对画面的色温、曝光和颜色整体再进行一个优化，画面的颜色和层次更棒了。
我们继续分析，画面中有三个亮点，分别是前景的草尖，山根下的光和左侧山尖上的云：分别用局部调整的”径向滤镜“工具选上，进行局部的提亮，同时增加一些暖色调，让这几个亮点更突出，光的出现，会强化画面的层次感。现在进行最后一个处理要点。为了让整个画面变得更加的萧瑟，我会对绿色进行处理，让草更黄一些。通过色相的改变来实现：去绿加黄。
