说起微电影《边肖》，我首先想到的是电影《功守道》。我个人对微电影的定义不是特别清楚，也不确定宫守道是不是微电影。以下是美国黑人悬疑片《老无所依》的冲突构成分析。图6-4电影老无所依海报1里维埃拉是一名越战老兵，他在一次狩猎过程中意外发现了毒品交易的非法所得，并据为己有。
微电影你最喜欢哪一部？
调音师豆瓣9.2分r很多时候生活不是太入戏，只是进入角色后，必须演下去。r黑洞豆瓣8.1分r七宗罪是西方认为一切罪恶的源泉，而贪婪是七宗罪之首，作者巧妙的作用了贪婪这个特点，把人性发挥到淋漓尽致的地步。r信号豆瓣8.6分r这个世界究竟存在多少奇遇或者邂逅，它们在某个不为人知的角落暗淡酝酿，可某一天你会梦见她的眼神。
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第二节 冲突律一意图障碍与叙事作品的冲突曲线上文提到美国戏剧家劳逊在戏剧与电影的剧作理论与技巧一书中指出戏剧的基本特征是社会性冲突——人与人之间个人与集体之间集体与集体之间个人或集体与社会或自然力量之间的冲突。在冲突中自觉意志被运用来实现某些特定的可以理解的目标，它所具有的强度应足以导致冲突达到危机的顶点。
由此可见，富于艺术审美价值的动作时常置于冲突之中，必然引出冲突的对立面——反动作。冲突产生于人物与他的戏剧需求之间的距离和障碍。悉德菲尔德说明确胸中的人物的需要，然后对这一需要设置一些障碍。法国学者阿尔捷更是把人物意图障碍冲突和解决看做是戏剧的五大元素如图6-2所示。图6-2 戏剧五大元素这一简单模式或者它的变形，几乎可以适用于影视剧在内的所有叙事作品。
一个精彩的故事通常从一个人相对稳定的生活状态开始讲起，接着发生了一些不同寻常的事件，使故事主人公的生活一下子失去了平衡。然后，讲故事的人开始不遗余力地讲述主人公如何费尽周折去恢复生活的平衡。在努力的过程中，故事主人公的主观愿望与不利的客观现实频频发生冲突。可以说，自从有了人类历史，所有伟大的剧作家都在剧本中描述了这种主观意图和残酷现实之间的根本性冲突。
而在解决冲突进行对抗的过程中，人物的性格得以充分的凸显，所以障碍也好意图也好，都是要展现角色的性格，塑造立体生动有说服力的人物形象如图6-3所示。图6-3 戏剧冲突与障碍在人物为实现主观愿望而与层出不穷的障碍对抗的时候便形成了高潮迭起的故事情节，而冲突的解决就意味着故事的结束。意图只有两种获得或排斥。
例如获得爱情金钱幸福等，排斥灾难痛苦仇敌等。因此意图受阻也只有两种情况无法获得与不能排斥。如果一个人样样心想事成，事事如愿以偿，希望获得爱情就立即得到，希望摆脱险恶的处境就立入安全保护状态，那么就没有冲突，也就没有叙事。有学者把意图受阻的两种情况生动的分两种情况所欲不可得的和所得非所欲。
所欲不可得，是最基本的意图受阻冲突形成的情况。人类的欲望千千万万，人类活动的最基本意图之一就是力图满足缺失和匮乏状态。这些匮乏可能是物质方面的，例如金钱地位权力等也可能是精神方面的，名誉爱情幸福等。但是这些意图在付诸行动的时候，可能会遭到种种意想不到的障碍和困难阻，致使意图受挫，这就是冲突的情形之一。
狄德罗曾谈到这种冲突的形成要使人物的利益互相对立。应该使一个人不破坏别人的计划就不能达到自己的目的，或者使大家关心同一事件。然而每个人都希望这事件按照他的想法进展对他有利。意图同障碍多次交锋，经过一系列冲突，达成最后结果，人物可能成功也可能失败。随着冲突的激烈与缓解程度，人物的命运可能呈现出一个起伏错落的曲线。
至此，我们可以得出结论，冲突的第一法则是拆散亲戚。各种干扰和障碍加在野心和它期望达到的目标之间，使目标难以实现。需要指出的是，这些障碍在开始的时候不能太强，以至于完全压倒了发展的可能性。障碍的形成应该是一个循序渐进的过程，时强时弱都要精心策划，总要留有改进的机会。陷阱的性质将在后面详细讨论。
