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调性 什么意思，在口琴谱中在表示乐曲的调性时用A或者AB或者B来表示那么

来源：整理 时间：2022-08-22 20:07:54 编辑：野钓技巧 手机版

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1，在口琴谱中在表示乐曲的调性时用A或者AB或者B来表示那么

如果用这种方式表示调性的话，那么后面加个小写字母m意思就是小调。例如E是指E大调，Em则是指e小调。

在口琴谱中在表示乐曲的调性时用A或者AB或者B来表示那么

2，调性是什么意思

调性是调的主音和调式类别的总称，例如，以C为主音的大调式，其调性即是"C大调"，以a为主音的小调式，其调性就是"a小调"等。以此类推，一般音乐中主要有24个调性。其音与音之间的音程距离并非都是半音。以C大调为例，C、D、E、F、G、A、B、C*的排列除E、F与B、C*之间是半音音程外，其余各音之间的音程都是全音。概念分析这种方向感的来源就在于音阶的排列上。我们称二音符间的距离为音程，如果一个音阶里各音符间的音程相同。可以说它们之间的距离是一样，没有亲疏之分。如此便缺乏一种趋势，自然也没有进行的方向可言。因此可以了解大小调中那二组半音音程位置的重要性。

调性是什么意思

3，调性什么意思

1、广告创意的调性（tone&manner;）指的是在广告创意之前，制定的广告策略中所要求的广告表现的个性、风格或者说是“特征”，比如广告画面中构图的松紧、正统和随意，线条的粗细、方圆，色彩的阴暗、明快，气氛的热烈、忧郁等等。 2、市场定位是指产品在目标市场中的相对位置，是领头羊、还是追随者，或者游击队？ 3、广告中的定位理论是讲，商品或服务在人们心目中的占据的特殊位置。这个定位是通过广告传播的方式来进行的。 4、调性和定位的相关性表现在广告的创意风格中，怎样的定位决定怎样的调性，比如某手包定位为女孩子心中的好伙伴，你在广告中就不能加入太粗旷和刚强的调性，用越野车广告中就没有问题了。

调性什么意思

4，一直搞不懂鱼竿调性是什么意思对于钓鱼有什么好处

迄今为止，本提问的答案已经多达60多份。纵观楼上这些答案，大多答非所问，顾左右而言他。几乎没有一份能具体而明确的回答这一问题的令人满意的答案。倒是这一浏览，有了令人意想不到的收获！本人2019年5月9日在《悟空问答》“一首歌曲如何才能听出是什么调性”的答案，在本提问中同时被两名“搬运工”搬运！这两名搬运工分别是网名“叶一秋”与“321苏一”一字不差的全部与（前半）部分“搬运”？！“搬运”到处有，撞车很鲜见？！尤其是在同一提问中！感兴趣的客官们可以自行比对一下文后所附的截图1~3与两位搬运工的拙劣搬运。在同一问题的答案中竟然被两人同时“搬运”？承蒙抬爱，不胜荣幸！在受宠若惊的同时，又不得不怀疑头条的编审，难道是形同虚设？！虽然我一向喜欢简单明了，但这稍长的开场白实在是不得不说啊！好了，现在回到正题。既然“调性”包括“调”高与“调式”类别两个概念，我以为一首歌为什么要有调性，自然应该分别从以下两方面去寻求答案：1.从“调”的方面说。（1）为了确定一首歌曲的音域（从最低音到最高音的区域）的具体位置。在以简谱记录的歌曲中，如果抽去了谱首“1=X（代表C~B中的任一英文字母，譬如G）”的调号，歌曲的调式主音将无法确定，真正意义上俗话说的“找不着调”。因为在简谱中采用的是只有相对音高，而无具体音高的“首调唱名法记（唱）谱”的。这就决定了在这种记谱方法中，只有首先确定了首调唱名1（do）的具体音高位置，调式音阶中其它各音的具体音高位置，才能由确定了具体音高位置的调式主音1，按照彼此之间的音程关系导出具体音高。譬如歌曲的调号标记为“1=G”，则首先可以确定歌曲的首调唱名1的具体音高，等于C（自然）大调音阶中的音名G的音高位置。调式音阶中的5（sao）音，也可按照与1音之间纯5度的音程关系，按照已确定了具体音高位置的1音导出。假如没有调号，这一切都无从谈起。为了加深理解，打一个不太恰当的比方，假如在一栋高层楼房中，每层的楼梯级数都是相同的16级，爬每一层楼梯的时间都是两秒钟，问你从第三层楼梯爬到第五层楼，共需要多少时间？相信你一定无法答出具体的总时间！因为每一楼层都有第三级楼梯，因此也就无法确定从第三级楼梯爬到第五层所用的总时间。只有告诉你从那一层的第三级楼梯起始，才能算出爬到第五层所用的总时间。在这个比方中，第三级楼梯即相当于采用没有固定音高的首调唱名法记谱的简谱。而从第几层楼的第三级楼梯开始爬，即相当于简谱中的调号。（2）此外，歌曲的调号还是在器乐演奏、为演唱伴奏中确定调高的标准。只有参与演奏的所有乐器都统一到同一调高，才能确保每种乐器演奏同一音符都能保证同一音高。也只有所有伴奏乐器演奏的调高与演唱者演唱的调高相同时，才能确保唱、奏同一音符时都能保证同一音高。（3）另外歌曲的调号，也是演奏者根据自身的音域特点，调高或调低调号的标准。就是说，按照歌曲标定的调号，演唱者如果高（低）音唱不上（下）去，则可降低（升高）调号。至于是否需要改变调号，在自身音域一定的前提下，完全取决于歌曲标定的调号。2.从调式种类方面说。（1）为了表达某种特定情感的需要。每一首歌曲都表达了某种特定的情感。而为了表达某种特定的不同的情感，除了音乐中速度、节拍、表情、音级之间的进行这些元素的选择外，不同调式的选择，是一个至关重要的元素！一般来说，为了表达欢快热烈而色彩明亮的情感，在选择相应的其它元素的同时，一般选择大调式的音阶来创作乐曲。而为了表达柔和暗淡色彩的情感，在选择相应的其它元素的同时，一般选择小调式的音阶来创作乐曲。举个例子，在《黄河大合唱》中的歌曲《保卫黄河》中，为了表达全国的“抗日英雄”们“扛起了土枪洋枪，挥舞着大刀长矛，保卫家乡，保卫全中国”的英雄气概，在音乐中选用了速度稍快的进行曲式的曲式，2/4的节拍，音级之间多以跳跃为主，全曲采用色彩明亮的以1（do）为调式主音的大调式谱写旋律。在电视连续剧《红楼梦》的插曲《葬花吟》中，选用了稍慢的速度，抒情的2/4节拍，音级之间以级进为主进行，全曲采用了以6（la）为调式主音的色彩暗淡的小调式谱写旋律，有力的表达了催人泪下的悲伤情感。（2）在几千年的历史长河中，不同地域的不同民族，在音乐中各自形成了具有鲜明的地域、民族特色的调式种类，成为不同地域，不同民族的标志。为了表达这种鲜明的地域、民族特色，在音乐作品的创作中，必须优先选用与该地域、民族相匹配的标志性的调式种类，才能表达这种鲜明的地域、民族特色。譬如要表达中华民族的鲜明特色，就要优先选用民族音乐所特有的五声调式。如果采用各地域，各民族通用的七声调式，就很难与中国的民族特色相联系。（3）在歌曲的演唱或乐曲的演奏中，为了表达某种情感的变化，在歌（乐）曲中常采用“转调”的方法，使转调前后的情感产生明显的变化，以实现某种意境。这种转调，既有同种调式之间的转换，也有不同调式之间的转换。如果没有调式的功能，这种通过转调来产生情感变化的功能是无法实现的总起来说，一首歌曲有调性的原因，就是为了确定歌曲音域的具体位置，也就是确定调式主音的音高位置；为了统一合奏，演唱与伴奏之间的音高标准；为了适合不同音域演唱者演唱同一调高歌曲，为移调提供标准。另一个原因就是为了表达某种情感的需要。这就是本提问的简单答案。
迄今为止，本提问的答案已经多达60多份。纵观楼上这些答案，大多答非所问，顾左右而言他。几乎没有一份能具体而明确的回答这一问题的令人满意的答案。倒是这一浏览，有了令人意想不到的收获！本人2019年5月9日在《悟空问答》“一首歌曲如何才能听出是什么调性”的答案，在本提问中同时被两名“搬运工”搬运！这两名搬运工分别是网名“叶一秋”与“321苏一”一字不差的全部与（前半）部分“搬运”？！“搬运”到处有，撞车很鲜见？！尤其是在同一提问中！感兴趣的客官们可以自行比对一下文后所附的截图1~3与两位搬运工的拙劣搬运。在同一问题的答案中竟然被两人同时“搬运”？承蒙抬爱，不胜荣幸！在受宠若惊的同时，又不得不怀疑头条的编审，难道是形同虚设？！虽然我一向喜欢简单明了，但这稍长的开场白实在是不得不说啊！好了，现在回到正题。既然“调性”包括“调”高与“调式”类别两个概念，我以为一首歌为什么要有调性，自然应该分别从以下两方面去寻求答案：1.从“调”的方面说。（1）为了确定一首歌曲的音域（从最低音到最高音的区域）的具体位置。在以简谱记录的歌曲中，如果抽去了谱首“1=X（代表C~B中的任一英文字母，譬如G）”的调号，歌曲的调式主音将无法确定，真正意义上俗话说的“找不着调”。因为在简谱中采用的是只有相对音高，而无具体音高的“首调唱名法记（唱）谱”的。这就决定了在这种记谱方法中，只有首先确定了首调唱名1（do）的具体音高位置，调式音阶中其它各音的具体音高位置，才能由确定了具体音高位置的调式主音1，按照彼此之间的音程关系导出具体音高。譬如歌曲的调号标记为“1=G”，则首先可以确定歌曲的首调唱名1的具体音高，等于C（自然）大调音阶中的音名G的音高位置。调式音阶中的5（sao）音，也可按照与1音之间纯5度的音程关系，按照已确定了具体音高位置的1音导出。假如没有调号，这一切都无从谈起。为了加深理解，打一个不太恰当的比方，假如在一栋高层楼房中，每层的楼梯级数都是相同的16级，爬每一层楼梯的时间都是两秒钟，问你从第三层楼梯爬到第五层楼，共需要多少时间？相信你一定无法答出具体的总时间！因为每一楼层都有第三级楼梯，因此也就无法确定从第三级楼梯爬到第五层所用的总时间。只有告诉你从那一层的第三级楼梯起始，才能算出爬到第五层所用的总时间。在这个比方中，第三级楼梯即相当于采用没有固定音高的首调唱名法记谱的简谱。而从第几层楼的第三级楼梯开始爬，即相当于简谱中的调号。（2）此外，歌曲的调号还是在器乐演奏、为演唱伴奏中确定调高的标准。只有参与演奏的所有乐器都统一到同一调高，才能确保每种乐器演奏同一音符都能保证同一音高。也只有所有伴奏乐器演奏的调高与演唱者演唱的调高相同时，才能确保唱、奏同一音符时都能保证同一音高。（3）另外歌曲的调号，也是演奏者根据自身的音域特点，调高或调低调号的标准。就是说，按照歌曲标定的调号，演唱者如果高（低）音唱不上（下）去，则可降低（升高）调号。至于是否需要改变调号，在自身音域一定的前提下，完全取决于歌曲标定的调号。2.从调式种类方面说。（1）为了表达某种特定情感的需要。每一首歌曲都表达了某种特定的情感。而为了表达某种特定的不同的情感，除了音乐中速度、节拍、表情、音级之间的进行这些元素的选择外，不同调式的选择，是一个至关重要的元素！一般来说，为了表达欢快热烈而色彩明亮的情感，在选择相应的其它元素的同时，一般选择大调式的音阶来创作乐曲。而为了表达柔和暗淡色彩的情感，在选择相应的其它元素的同时，一般选择小调式的音阶来创作乐曲。举个例子，在《黄河大合唱》中的歌曲《保卫黄河》中，为了表达全国的“抗日英雄”们“扛起了土枪洋枪，挥舞着大刀长矛，保卫家乡，保卫全中国”的英雄气概，在音乐中选用了速度稍快的进行曲式的曲式，2/4的节拍，音级之间多以跳跃为主，全曲采用色彩明亮的以1（do）为调式主音的大调式谱写旋律。在电视连续剧《红楼梦》的插曲《葬花吟》中，选用了稍慢的速度，抒情的2/4节拍，音级之间以级进为主进行，全曲采用了以6（la）为调式主音的色彩暗淡的小调式谱写旋律，有力的表达了催人泪下的悲伤情感。（2）在几千年的历史长河中，不同地域的不同民族，在音乐中各自形成了具有鲜明的地域、民族特色的调式种类，成为不同地域，不同民族的标志。为了表达这种鲜明的地域、民族特色，在音乐作品的创作中，必须优先选用与该地域、民族相匹配的标志性的调式种类，才能表达这种鲜明的地域、民族特色。譬如要表达中华民族的鲜明特色，就要优先选用民族音乐所特有的五声调式。如果采用各地域，各民族通用的七声调式，就很难与中国的民族特色相联系。（3）在歌曲的演唱或乐曲的演奏中，为了表达某种情感的变化，在歌（乐）曲中常采用“转调”的方法，使转调前后的情感产生明显的变化，以实现某种意境。这种转调，既有同种调式之间的转换，也有不同调式之间的转换。如果没有调式的功能，这种通过转调来产生情感变化的功能是无法实现的总起来说，一首歌曲有调性的原因，就是为了确定歌曲音域的具体位置，也就是确定调式主音的音高位置；为了统一合奏，演唱与伴奏之间的音高标准；为了适合不同音域演唱者演唱同一调高歌曲，为移调提供标准。另一个原因就是为了表达某种情感的需要。这就是本提问的简单答案。
迄今为止，本提问的答案已经多达60多份。纵观楼上这些答案，大多答非所问，顾左右而言他。几乎没有一份能具体而明确的回答这一问题的令人满意的答案。倒是这一浏览，有了令人意想不到的收获！本人2019年5月9日在《悟空问答》“一首歌曲如何才能听出是什么调性”的答案，在本提问中同时被两名“搬运工”搬运！这两名搬运工分别是网名“叶一秋”与“321苏一”一字不差的全部与（前半）部分“搬运”？！“搬运”到处有，撞车很鲜见？！尤其是在同一提问中！感兴趣的客官们可以自行比对一下文后所附的截图1~3与两位搬运工的拙劣搬运。在同一问题的答案中竟然被两人同时“搬运”？承蒙抬爱，不胜荣幸！在受宠若惊的同时，又不得不怀疑头条的编审，难道是形同虚设？！虽然我一向喜欢简单明了，但这稍长的开场白实在是不得不说啊！好了，现在回到正题。既然“调性”包括“调”高与“调式”类别两个概念，我以为一首歌为什么要有调性，自然应该分别从以下两方面去寻求答案：1.从“调”的方面说。（1）为了确定一首歌曲的音域（从最低音到最高音的区域）的具体位置。在以简谱记录的歌曲中，如果抽去了谱首“1=X（代表C~B中的任一英文字母，譬如G）”的调号，歌曲的调式主音将无法确定，真正意义上俗话说的“找不着调”。因为在简谱中采用的是只有相对音高，而无具体音高的“首调唱名法记（唱）谱”的。这就决定了在这种记谱方法中，只有首先确定了首调唱名1（do）的具体音高位置，调式音阶中其它各音的具体音高位置，才能由确定了具体音高位置的调式主音1，按照彼此之间的音程关系导出具体音高。譬如歌曲的调号标记为“1=G”，则首先可以确定歌曲的首调唱名1的具体音高，等于C（自然）大调音阶中的音名G的音高位置。调式音阶中的5（sao）音，也可按照与1音之间纯5度的音程关系，按照已确定了具体音高位置的1音导出。假如没有调号，这一切都无从谈起。为了加深理解，打一个不太恰当的比方，假如在一栋高层楼房中，每层的楼梯级数都是相同的16级，爬每一层楼梯的时间都是两秒钟，问你从第三层楼梯爬到第五层楼，共需要多少时间？相信你一定无法答出具体的总时间！因为每一楼层都有第三级楼梯，因此也就无法确定从第三级楼梯爬到第五层所用的总时间。只有告诉你从那一层的第三级楼梯起始，才能算出爬到第五层所用的总时间。在这个比方中，第三级楼梯即相当于采用没有固定音高的首调唱名法记谱的简谱。而从第几层楼的第三级楼梯开始爬，即相当于简谱中的调号。（2）此外，歌曲的调号还是在器乐演奏、为演唱伴奏中确定调高的标准。只有参与演奏的所有乐器都统一到同一调高，才能确保每种乐器演奏同一音符都能保证同一音高。也只有所有伴奏乐器演奏的调高与演唱者演唱的调高相同时，才能确保唱、奏同一音符时都能保证同一音高。（3）另外歌曲的调号，也是演奏者根据自身的音域特点，调高或调低调号的标准。就是说，按照歌曲标定的调号，演唱者如果高（低）音唱不上（下）去，则可降低（升高）调号。至于是否需要改变调号，在自身音域一定的前提下，完全取决于歌曲标定的调号。2.从调式种类方面说。（1）为了表达某种特定情感的需要。每一首歌曲都表达了某种特定的情感。而为了表达某种特定的不同的情感，除了音乐中速度、节拍、表情、音级之间的进行这些元素的选择外，不同调式的选择，是一个至关重要的元素！一般来说，为了表达欢快热烈而色彩明亮的情感，在选择相应的其它元素的同时，一般选择大调式的音阶来创作乐曲。而为了表达柔和暗淡色彩的情感，在选择相应的其它元素的同时，一般选择小调式的音阶来创作乐曲。举个例子，在《黄河大合唱》中的歌曲《保卫黄河》中，为了表达全国的“抗日英雄”们“扛起了土枪洋枪，挥舞着大刀长矛，保卫家乡，保卫全中国”的英雄气概，在音乐中选用了速度稍快的进行曲式的曲式，2/4的节拍，音级之间多以跳跃为主，全曲采用色彩明亮的以1（do）为调式主音的大调式谱写旋律。在电视连续剧《红楼梦》的插曲《葬花吟》中，选用了稍慢的速度，抒情的2/4节拍，音级之间以级进为主进行，全曲采用了以6（la）为调式主音的色彩暗淡的小调式谱写旋律，有力的表达了催人泪下的悲伤情感。（2）在几千年的历史长河中，不同地域的不同民族，在音乐中各自形成了具有鲜明的地域、民族特色的调式种类，成为不同地域，不同民族的标志。为了表达这种鲜明的地域、民族特色，在音乐作品的创作中，必须优先选用与该地域、民族相匹配的标志性的调式种类，才能表达这种鲜明的地域、民族特色。譬如要表达中华民族的鲜明特色，就要优先选用民族音乐所特有的五声调式。如果采用各地域，各民族通用的七声调式，就很难与中国的民族特色相联系。（3）在歌曲的演唱或乐曲的演奏中，为了表达某种情感的变化，在歌（乐）曲中常采用“转调”的方法，使转调前后的情感产生明显的变化，以实现某种意境。这种转调，既有同种调式之间的转换，也有不同调式之间的转换。如果没有调式的功能，这种通过转调来产生情感变化的功能是无法实现的总起来说，一首歌曲有调性的原因，就是为了确定歌曲音域的具体位置，也就是确定调式主音的音高位置；为了统一合奏，演唱与伴奏之间的音高标准；为了适合不同音域演唱者演唱同一调高歌曲，为移调提供标准。另一个原因就是为了表达某种情感的需要。这就是本提问的简单答案。两者其实都是一种表达鱼竿硬度的指标，但是都是没有绝对的衡量标准鱼竿的硬度用H来衡量的，一般的鲫鱼竿37调是2H左右的，鲤鱼竿28调就是4H，接近5H左右了；我觉得你按照调性来选择鱼竿就可以了，调性还是比较容易区分的，一支鱼竿分10等分，用手晃动鱼竿，看哪个部位晃动的厉害，如果靠近竿稍是2等分，那这个鱼竿就是28调的；但是，这些标准没有统一检测机构，都是大家约定成俗的，所以选择杆子还是选择最适合自己的，适合垂钓鱼情的最好。好的，我是流云大叔，喜欢玩传统钓，分享渔具知识，喜欢点赞关注。
迄今为止，本提问的答案已经多达60多份。纵观楼上这些答案，大多答非所问，顾左右而言他。几乎没有一份能具体而明确的回答这一问题的令人满意的答案。倒是这一浏览，有了令人意想不到的收获！本人2019年5月9日在《悟空问答》“一首歌曲如何才能听出是什么调性”的答案，在本提问中同时被两名“搬运工”搬运！这两名搬运工分别是网名“叶一秋”与“321苏一”一字不差的全部与（前半）部分“搬运”？！“搬运”到处有，撞车很鲜见？！尤其是在同一提问中！感兴趣的客官们可以自行比对一下文后所附的截图1~3与两位搬运工的拙劣搬运。在同一问题的答案中竟然被两人同时“搬运”？承蒙抬爱，不胜荣幸！在受宠若惊的同时，又不得不怀疑头条的编审，难道是形同虚设？！虽然我一向喜欢简单明了，但这稍长的开场白实在是不得不说啊！好了，现在回到正题。既然“调性”包括“调”高与“调式”类别两个概念，我以为一首歌为什么要有调性，自然应该分别从以下两方面去寻求答案：1.从“调”的方面说。（1）为了确定一首歌曲的音域（从最低音到最高音的区域）的具体位置。在以简谱记录的歌曲中，如果抽去了谱首“1=X（代表C~B中的任一英文字母，譬如G）”的调号，歌曲的调式主音将无法确定，真正意义上俗话说的“找不着调”。因为在简谱中采用的是只有相对音高，而无具体音高的“首调唱名法记（唱）谱”的。这就决定了在这种记谱方法中，只有首先确定了首调唱名1（do）的具体音高位置，调式音阶中其它各音的具体音高位置，才能由确定了具体音高位置的调式主音1，按照彼此之间的音程关系导出具体音高。譬如歌曲的调号标记为“1=G”，则首先可以确定歌曲的首调唱名1的具体音高，等于C（自然）大调音阶中的音名G的音高位置。调式音阶中的5（sao）音，也可按照与1音之间纯5度的音程关系，按照已确定了具体音高位置的1音导出。假如没有调号，这一切都无从谈起。为了加深理解，打一个不太恰当的比方，假如在一栋高层楼房中，每层的楼梯级数都是相同的16级，爬每一层楼梯的时间都是两秒钟，问你从第三层楼梯爬到第五层楼，共需要多少时间？相信你一定无法答出具体的总时间！因为每一楼层都有第三级楼梯，因此也就无法确定从第三级楼梯爬到第五层所用的总时间。只有告诉你从那一层的第三级楼梯起始，才能算出爬到第五层所用的总时间。在这个比方中，第三级楼梯即相当于采用没有固定音高的首调唱名法记谱的简谱。而从第几层楼的第三级楼梯开始爬，即相当于简谱中的调号。（2）此外，歌曲的调号还是在器乐演奏、为演唱伴奏中确定调高的标准。只有参与演奏的所有乐器都统一到同一调高，才能确保每种乐器演奏同一音符都能保证同一音高。也只有所有伴奏乐器演奏的调高与演唱者演唱的调高相同时，才能确保唱、奏同一音符时都能保证同一音高。（3）另外歌曲的调号，也是演奏者根据自身的音域特点，调高或调低调号的标准。就是说，按照歌曲标定的调号，演唱者如果高（低）音唱不上（下）去，则可降低（升高）调号。至于是否需要改变调号，在自身音域一定的前提下，完全取决于歌曲标定的调号。2.从调式种类方面说。（1）为了表达某种特定情感的需要。每一首歌曲都表达了某种特定的情感。而为了表达某种特定的不同的情感，除了音乐中速度、节拍、表情、音级之间的进行这些元素的选择外，不同调式的选择，是一个至关重要的元素！一般来说，为了表达欢快热烈而色彩明亮的情感，在选择相应的其它元素的同时，一般选择大调式的音阶来创作乐曲。而为了表达柔和暗淡色彩的情感，在选择相应的其它元素的同时，一般选择小调式的音阶来创作乐曲。举个例子，在《黄河大合唱》中的歌曲《保卫黄河》中，为了表达全国的“抗日英雄”们“扛起了土枪洋枪，挥舞着大刀长矛，保卫家乡，保卫全中国”的英雄气概，在音乐中选用了速度稍快的进行曲式的曲式，2/4的节拍，音级之间多以跳跃为主，全曲采用色彩明亮的以1（do）为调式主音的大调式谱写旋律。在电视连续剧《红楼梦》的插曲《葬花吟》中，选用了稍慢的速度，抒情的2/4节拍，音级之间以级进为主进行，全曲采用了以6（la）为调式主音的色彩暗淡的小调式谱写旋律，有力的表达了催人泪下的悲伤情感。（2）在几千年的历史长河中，不同地域的不同民族，在音乐中各自形成了具有鲜明的地域、民族特色的调式种类，成为不同地域，不同民族的标志。为了表达这种鲜明的地域、民族特色，在音乐作品的创作中，必须优先选用与该地域、民族相匹配的标志性的调式种类，才能表达这种鲜明的地域、民族特色。譬如要表达中华民族的鲜明特色，就要优先选用民族音乐所特有的五声调式。如果采用各地域，各民族通用的七声调式，就很难与中国的民族特色相联系。（3）在歌曲的演唱或乐曲的演奏中，为了表达某种情感的变化，在歌（乐）曲中常采用“转调”的方法，使转调前后的情感产生明显的变化，以实现某种意境。这种转调，既有同种调式之间的转换，也有不同调式之间的转换。如果没有调式的功能，这种通过转调来产生情感变化的功能是无法实现的总起来说，一首歌曲有调性的原因，就是为了确定歌曲音域的具体位置，也就是确定调式主音的音高位置；为了统一合奏，演唱与伴奏之间的音高标准；为了适合不同音域演唱者演唱同一调高歌曲，为移调提供标准。另一个原因就是为了表达某种情感的需要。这就是本提问的简单答案。两者其实都是一种表达鱼竿硬度的指标，但是都是没有绝对的衡量标准鱼竿的硬度用H来衡量的，一般的鲫鱼竿37调是2H左右的，鲤鱼竿28调就是4H，接近5H左右了；我觉得你按照调性来选择鱼竿就可以了，调性还是比较容易区分的，一支鱼竿分10等分，用手晃动鱼竿，看哪个部位晃动的厉害，如果靠近竿稍是2等分，那这个鱼竿就是28调的；但是，这些标准没有统一检测机构，都是大家约定成俗的，所以选择杆子还是选择最适合自己的，适合垂钓鱼情的最好。好的，我是流云大叔，喜欢玩传统钓，分享渔具知识，喜欢点赞关注。大家好我是皓鱼哥，一名热爱钓鱼的钓鱼人，鱼竿调性实际是指鱼竿的硬度，钓性不同则硬度不同，使用情况也就不同，钓鱼人会是根据目标鱼来选择鱼竿的调性，所以有必要对鱼竿的调性做一个初步的了解。鱼竿有不同钓性，简单的说就是鱼竿竿体的软硬度、承受力和最大弯曲度不同，决定鱼竿调性的主要因素是制作鱼竿所使用碳纤维的含量，碳纤维含量高则鱼竿偏硬，反之碳纤维含量低则鱼竿偏软，通常主要分为以下几种：1、极硬调（一九调），材质好，碳纤维含量比28钓略高，竿体轻便、竿身挺直，钓大鱼起鱼快，但需有一定技巧，否则特别容易断竿，小点的鱼直接可以飞，所以很适合打比赛，休闲野钓不太适合。2、硬调（二八调），比一九调碳纤维含量略低，其它特性基本差不多，能满足一九调的所有使用要求，而且柔韧性要稍好一些，但控鱼还需一定的技巧，否则也容易断竿，不适合新手使用。3、中调（三七调），软硬适中，柔韧性好，钓大鱼、小鱼都能使用，适应广泛，各种垂钓环境和钓法都可使用，鉴于硬调与软调之间，集优点于一身，控鱼、溜鱼、耐用性等都表现的非常不错，新手使用也没问题。4、软调（四六调），具有较高的柔韧性，遇到大鱼，缓冲余地大，断竿几率很少发生，缺点控鱼力量不足，溜鱼时间较长，新手很难掌握，适合钓小鱼。以上初步分析了鱼竿的钓性是什么意思，其实不管是硬调还是软调竿，都没有绝对的好坏之分，选择适合自己的就是最好的。
迄今为止，本提问的答案已经多达60多份。纵观楼上这些答案，大多答非所问，顾左右而言他。几乎没有一份能具体而明确的回答这一问题的令人满意的答案。倒是这一浏览，有了令人意想不到的收获！本人2019年5月9日在《悟空问答》“一首歌曲如何才能听出是什么调性”的答案，在本提问中同时被两名“搬运工”搬运！这两名搬运工分别是网名“叶一秋”与“321苏一”一字不差的全部与（前半）部分“搬运”？！“搬运”到处有，撞车很鲜见？！尤其是在同一提问中！感兴趣的客官们可以自行比对一下文后所附的截图1~3与两位搬运工的拙劣搬运。在同一问题的答案中竟然被两人同时“搬运”？承蒙抬爱，不胜荣幸！在受宠若惊的同时，又不得不怀疑头条的编审，难道是形同虚设？！虽然我一向喜欢简单明了，但这稍长的开场白实在是不得不说啊！好了，现在回到正题。既然“调性”包括“调”高与“调式”类别两个概念，我以为一首歌为什么要有调性，自然应该分别从以下两方面去寻求答案：1.从“调”的方面说。（1）为了确定一首歌曲的音域（从最低音到最高音的区域）的具体位置。在以简谱记录的歌曲中，如果抽去了谱首“1=X（代表C~B中的任一英文字母，譬如G）”的调号，歌曲的调式主音将无法确定，真正意义上俗话说的“找不着调”。因为在简谱中采用的是只有相对音高，而无具体音高的“首调唱名法记（唱）谱”的。这就决定了在这种记谱方法中，只有首先确定了首调唱名1（do）的具体音高位置，调式音阶中其它各音的具体音高位置，才能由确定了具体音高位置的调式主音1，按照彼此之间的音程关系导出具体音高。譬如歌曲的调号标记为“1=G”，则首先可以确定歌曲的首调唱名1的具体音高，等于C（自然）大调音阶中的音名G的音高位置。调式音阶中的5（sao）音，也可按照与1音之间纯5度的音程关系，按照已确定了具体音高位置的1音导出。假如没有调号，这一切都无从谈起。为了加深理解，打一个不太恰当的比方，假如在一栋高层楼房中，每层的楼梯级数都是相同的16级，爬每一层楼梯的时间都是两秒钟，问你从第三层楼梯爬到第五层楼，共需要多少时间？相信你一定无法答出具体的总时间！因为每一楼层都有第三级楼梯，因此也就无法确定从第三级楼梯爬到第五层所用的总时间。只有告诉你从那一层的第三级楼梯起始，才能算出爬到第五层所用的总时间。在这个比方中，第三级楼梯即相当于采用没有固定音高的首调唱名法记谱的简谱。而从第几层楼的第三级楼梯开始爬，即相当于简谱中的调号。（2）此外，歌曲的调号还是在器乐演奏、为演唱伴奏中确定调高的标准。只有参与演奏的所有乐器都统一到同一调高，才能确保每种乐器演奏同一音符都能保证同一音高。也只有所有伴奏乐器演奏的调高与演唱者演唱的调高相同时，才能确保唱、奏同一音符时都能保证同一音高。（3）另外歌曲的调号，也是演奏者根据自身的音域特点，调高或调低调号的标准。就是说，按照歌曲标定的调号，演唱者如果高（低）音唱不上（下）去，则可降低（升高）调号。至于是否需要改变调号，在自身音域一定的前提下，完全取决于歌曲标定的调号。2.从调式种类方面说。（1）为了表达某种特定情感的需要。每一首歌曲都表达了某种特定的情感。而为了表达某种特定的不同的情感，除了音乐中速度、节拍、表情、音级之间的进行这些元素的选择外，不同调式的选择，是一个至关重要的元素！一般来说，为了表达欢快热烈而色彩明亮的情感，在选择相应的其它元素的同时，一般选择大调式的音阶来创作乐曲。而为了表达柔和暗淡色彩的情感，在选择相应的其它元素的同时，一般选择小调式的音阶来创作乐曲。举个例子，在《黄河大合唱》中的歌曲《保卫黄河》中，为了表达全国的“抗日英雄”们“扛起了土枪洋枪，挥舞着大刀长矛，保卫家乡，保卫全中国”的英雄气概，在音乐中选用了速度稍快的进行曲式的曲式，2/4的节拍，音级之间多以跳跃为主，全曲采用色彩明亮的以1（do）为调式主音的大调式谱写旋律。在电视连续剧《红楼梦》的插曲《葬花吟》中，选用了稍慢的速度，抒情的2/4节拍，音级之间以级进为主进行，全曲采用了以6（la）为调式主音的色彩暗淡的小调式谱写旋律，有力的表达了催人泪下的悲伤情感。（2）在几千年的历史长河中，不同地域的不同民族，在音乐中各自形成了具有鲜明的地域、民族特色的调式种类，成为不同地域，不同民族的标志。为了表达这种鲜明的地域、民族特色，在音乐作品的创作中，必须优先选用与该地域、民族相匹配的标志性的调式种类，才能表达这种鲜明的地域、民族特色。譬如要表达中华民族的鲜明特色，就要优先选用民族音乐所特有的五声调式。如果采用各地域，各民族通用的七声调式，就很难与中国的民族特色相联系。（3）在歌曲的演唱或乐曲的演奏中，为了表达某种情感的变化，在歌（乐）曲中常采用“转调”的方法，使转调前后的情感产生明显的变化，以实现某种意境。这种转调，既有同种调式之间的转换，也有不同调式之间的转换。如果没有调式的功能，这种通过转调来产生情感变化的功能是无法实现的总起来说，一首歌曲有调性的原因，就是为了确定歌曲音域的具体位置，也就是确定调式主音的音高位置；为了统一合奏，演唱与伴奏之间的音高标准；为了适合不同音域演唱者演唱同一调高歌曲，为移调提供标准。另一个原因就是为了表达某种情感的需要。这就是本提问的简单答案。两者其实都是一种表达鱼竿硬度的指标，但是都是没有绝对的衡量标准鱼竿的硬度用H来衡量的，一般的鲫鱼竿37调是2H左右的，鲤鱼竿28调就是4H，接近5H左右了；我觉得你按照调性来选择鱼竿就可以了，调性还是比较容易区分的，一支鱼竿分10等分，用手晃动鱼竿，看哪个部位晃动的厉害，如果靠近竿稍是2等分，那这个鱼竿就是28调的；但是，这些标准没有统一检测机构，都是大家约定成俗的，所以选择杆子还是选择最适合自己的，适合垂钓鱼情的最好。好的，我是流云大叔，喜欢玩传统钓，分享渔具知识，喜欢点赞关注。大家好我是皓鱼哥，一名热爱钓鱼的钓鱼人，鱼竿调性实际是指鱼竿的硬度，钓性不同则硬度不同，使用情况也就不同，钓鱼人会是根据目标鱼来选择鱼竿的调性，所以有必要对鱼竿的调性做一个初步的了解。鱼竿有不同钓性，简单的说就是鱼竿竿体的软硬度、承受力和最大弯曲度不同，决定鱼竿调性的主要因素是制作鱼竿所使用碳纤维的含量，碳纤维含量高则鱼竿偏硬，反之碳纤维含量低则鱼竿偏软，通常主要分为以下几种：1、极硬调（一九调），材质好，碳纤维含量比28钓略高，竿体轻便、竿身挺直，钓大鱼起鱼快，但需有一定技巧，否则特别容易断竿，小点的鱼直接可以飞，所以很适合打比赛，休闲野钓不太适合。2、硬调（二八调），比一九调碳纤维含量略低，其它特性基本差不多，能满足一九调的所有使用要求，而且柔韧性要稍好一些，但控鱼还需一定的技巧，否则也容易断竿，不适合新手使用。3、中调（三七调），软硬适中，柔韧性好，钓大鱼、小鱼都能使用，适应广泛，各种垂钓环境和钓法都可使用，鉴于硬调与软调之间，集优点于一身，控鱼、溜鱼、耐用性等都表现的非常不错，新手使用也没问题。4、软调（四六调），具有较高的柔韧性，遇到大鱼，缓冲余地大，断竿几率很少发生，缺点控鱼力量不足，溜鱼时间较长，新手很难掌握，适合钓小鱼。以上初步分析了鱼竿的钓性是什么意思，其实不管是硬调还是软调竿，都没有绝对的好坏之分，选择适合自己的就是最好的。鱼竿的调性分1一9调，2一8调，3一7调，4一6调。其分辩形式为：将一支鱼竿拉出成真线，水平去观看，将其分为1O等份，位于竿尖处下垂，如果是10分之一，即是1一9调，依次类推，如果是10分之二处下垂，即是2一8调。鱼竿的调性对钓鱼至关重要，分硬调竿和软调竿，硬调竿又分硬调和超硬调，这种竿适合垂钓各种小型鱼，如鲫鱼，河鱼等。方便快速提鱼上岸，此种竿多为1一9调。软调竿竿身柔软有韧性，适合垂钓大型鱼，如鲤鱼，草鱼等。多为2一8调3一7调，此种鱼竿好处在于，钓大鱼时张持有度，方便溜鱼，借助竿身的韧性，不会造成断竿跑鱼现象。常握了鱼竿调性的区分，垂钓时针对不同鱼种，作出相应的选择，才会使垂钓更有乐趣。

5，如何旋律判断调性

看首音，尾音，通常这两个音就是主音。我是说通常。然后把经过音，辅助音，依音这些音都摘出来，只看主干音，通过主干音的升降号，旋律的倾向性来判断主音，以及调式。

6，乐理知识调性是什么意思啊如何理解

调性（Tonality）是调的主音和调式类别的总称，例如，以C为主音的大调式，其调性即是“C大调”，以a为主音的小调式，其调性就是“a小调”等。以此类推，一般音乐中主要有24个调性。调性（Tonality）简单的讲就是24个大小调。然而这是如何产生的呢？首先我们应该对音阶要有所认识。基本上西洋音乐是以七声音阶为基础，大家从五线谱上就可以了解，音符照着线与间的顺序排列，所得到的便只有C,D,E,F,G,A,B七个不同的音名。然而之前曾提到一般所使用的共有十二个不同的音，那是因为以上七个音，其音与音之间的音程距离并非都是半音。以C大调为例，C,D,E,F,G,A,B,C*的排列除E,F与B,C*之间是半音音程外，其余各音之间的音程都是全音。扩展资料：类似术语：调式调式的概念：以一个音为核心 ，按照一定音程关系不同音高组织在一起的若干个乐音，构成一个有机体就叫做调式。调式是人类在长期的音乐实践中创立的乐音组织结构形式。通常在阐述调式这一概念时，常常把调式的中心音——主音作为起点和终点，其他各音按音高的顺序依次排列成音阶的形式，称调式音阶。在不同的历史时期与不同的民族和地域，形成各种不同的调式。各种调式因其音阶结构、调式音级间相互关系以及音律等方面的差异，而各具特色与表现力。调式和其他表现手法配合在一起，可赋予音乐以一定的表情素质与不同的风格。参考资料来源：百度百科-调式参考资料来源：百度百科-调性

7，乐理升4 6 1 2怎么解决所属调性是什么

首先把和弦排列成3度叠置：变为2 #4 6 1；然后数每个音和主音的音程：#4为大三度，6为纯五度，1为小七度；因此，该和弦是2为根音的的大小七和弦，也就是G大调的属七和弦，解决到572。

8，乐理问题简谱上标记的1C是指这首曲子的调性和调式是C

1=C，是简谱的调性标记。它告诉了你，“1”的音高为C。这个C音默认为中央C音，即小字一组c1音。同理，小字二组c2音为（1上面加一点）。
c大调这样称谓主导意思是调性。现在的调性不同于上世纪五、六十年代的涵意，现在它包括调和调式两层意思，也可以说是调和调式的总称。c大调：c是调名c调，大调是调式多指是自然大调式。
“1”音的高度应该要以小字一组别的C音为标准

9，快速识读五线谱之一如何快速识别调性

其实五线谱在一定意义上也是指法谱，只不过是没给黑键子直接留位置，线间直接表示的都是白毽子CDEFGAB，黑键子没有独立位置，只能通过白键子上加升降号间接表示，优点是省了5个线间的地方，看起来比较简捷清晰，但同时那一大堆表示调性的升降号令非专业人士头疼，给调性的识别和首调唱名带来很多麻烦。顺便上个识别调性顺口溜，希望能给大家快速识别五线谱调性带来些方便：三A（A调性，三个升号）四E（E调性，四个升号）五是B（B调性，五个升号）；六个升号升F（#F调性，六个升号）；七个升号是升C（#C调性，七个升号）。一降F（F调性，一个降号）两降B（bB调性，两个降号）四降A（bA调性，四个降号），三降E（bE调性，三个降号）；五降D（bD调性，五个降号）六降G（bG调性，六个降号）七个降号是降C（bC调性，七个降号）。没有升降号的，那自然就是C调性了…（顺口溜有参照，也有“篡改”，特此说明…）

10，鱼竿19调和28调是什么意思

是鱼竿的调性，表示鱼竿竿体的软硬程度。19调表示鱼竿是超硬钓竿，28调比19调稍软，也属于硬调。鱼竿19调和28调是鱼竿的调性，调性的划分方法是将钓竿全长分为10等段，水平持竿，竿体自然弯曲形成的弧度与竿体直线部分相交点的位置，为判定调性的依据。如弧的切点在前一段为超硬调竿，也称为19调性；在前二段为硬调竿，也称为28调性，在前三段为中调性竿，也称为37调性；在前四段为软调性竿，也称为46调性，在前五段为超软调性竿，也称为55调性。软调具有丰富的柔韧性，竿体较细，相对重量轻，钓到鱼后持竿手感好。特别适宜于钓小型鱼类，便于发挥钓竿的弹性张力抛投钓组。上鱼时，拉鱼入护慢。但是遇到比较大的鱼就很吃亏，特别是新手，很难控制住鱼。中调调性适中，适于多种垂钓水域和钓法使用。鱼类吞钩饵后，前段竿体，竿尖反应灵敏，手感适中。但因为弹性较软调杆差，所以持竿投抛钓组相对较难，特别遇有风力较大时更难投抛。硬调适用在水草、水面有杂物的水域使用，可采用长竿短线、垂线钓法。适于竞技钓，引鱼入护快。较适于钓大鱼。但是要注意的是，硬调竿竿体过硬，钓到大鱼时，抬竿要用巧力，如果抬竿过猛是很容易断竿的。

11，鱼竿的调性

你11节，6.3米 你弯的时候 看看 最高弯曲点在 哪个位置 就知道 （这个点到竿尖：这个点到竿尾）的比例了 就是所谓的几几调前3节弯曲 那就是后面还有8节 也可以说是37调 这个又没有非常精准到厘米百分比的承重变化竿子比调也会变化的比调 不能完全说明竿子硬不硬 有些竿子 就是其中一节 做的比较硬而已
简单回答：弯曲点中心到竿梢与弯曲点中心到竿尾的比值。2：8左右舒适快鱼，就是提鱼出水。3：7最长用，舒适玩大鱼。4：6比较软，舒适鲫鱼。1：9是烧火棍型。
什么是鱼竿的调性？简单来说，所谓竿的调性其实就是指是指钓鱼竿竿体的软硬程度。鱼竿调性本意是指碳竿本身的含碳吨位在承受整体拉力所能达到的整体弯度即为调性，也就是说相同的竿，含碳吨位不一样，就有了调性的区别。那么怎么划分调性呢？其实调性的划分在于使钓竿适应于垂钓不同鱼类、不同的钓法的需要，以及为满足钓鱼爱好者的习惯和爱好而设计制造的。对于一般的传统钓手竿，最简单的调性的区分方法是：将钓竿全长划分10等段，水平持竿，于竿体自然弯曲形成的弧度的切线点所在位置，为判定调性的依据。如弧的切点在前一段为超硬调竿，也称为1.9调性；在前二段为硬调竿，也称为2.8调性，在前三段为中调性竿，也称为3.7调性；在前四段为软调性竿，也称为4.5调性，在前五段为超软调性竿，也称为5.5调性。总的来说，软调杆起鱼的手感非常好，拉起来会比较过瘾。而硬调杆起鱼速度比较快，适合钓比较大的鱼。切实选择竿的调性，对于充分发挥钓竿的性能和适宜于垂钓有针对性的鱼类和施钓方法十分重要。不同调性的钓竿有其不同的特性和各自的长处和不足。
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