四、闻一多笔下的刘希夷《代悲白头翁》闻一多为什么说刘希夷“刘希夷实已跨近了张若虚半步，而离绝顶不远了”呢？闻一多认为初唐对于宫体诗的救赎是一步步来的，其中主要的人物是初唐四杰。五、程千帆不同意闻一多的“救赎”闻一多对于刘希夷的推崇，其实是一种铺垫，目的是为了衬托出更为完美的张若虚《春江花月夜》。
为什么说《代悲白头翁》在一定程度上完成宫体诗的救赎？
问题:为什么说《代悲白头翁》在一定程度上完成宫体诗的救赎？前言《宫体诗的救赎》是闻一多的一篇文章，在这篇文章中，最有名的文字都给了张若虚的《春江花月夜》了，称其为：诗中的诗，顶峰上的顶峰。《宫体诗的救赎》不过闻一多在评价张若虚之前，对于刘希夷的《代悲白头翁》评价也挺高：刘希夷实已跨近了张若虚半步，而离绝顶不远了。
《宫体诗的救赎》一、宫体诗的诞生宫体诗出现在南北朝的梁朝，发起人物是还没有当上皇帝的萧纲和萧绎。萧纲他在作太子以前，就已经在文坛颇有地位了，作了太子以后，他和弟弟萧绎俨然成了文坛盟主，可惜兄弟两个各自当了两年皇帝就死于非命了。二人在文学上的成就远大于做皇帝的成就。宫体诗的风格，从兄弟二人开始，一直延续到唐朝，其中的代表人物如陈后主、隋炀帝等君臣。
二、宫体诗中的艳情内容宫体诗之所以被人诟病，是因为其中写了不少艳情轻浮的作品。闻一多在《宫体诗救赎》中就列举了不少这种例子：长筵广未同，上客娇难逼。 还杯了不顾，回身正颜色。（高爽《咏酌酒人》）众中俱不笑，座上莫相撩。（邓鉴《奉和夜听妓声》）。客徒留目，不见正横陈。（鲍泉《敬酬刘长史咏名士悦倾城》）春风别有意，密处也寻香。
（李义府《堂词》）用我们今天标准，这些句子是少儿不宜的内容。不过并不是所有宫体诗人的作品都如此不堪，例如简文帝的这首《从军行》贰师惜善马，楼兰贪汉财。前年出右地，今岁讨轮台。鱼云望旗聚，龙沙随阵开。冰城朝浴铁，地道夜衔枚。将军号令密，天子玺书催。何时反旧里，遥见下机来 。隋炀帝的《春江花月夜》也被当作宫体诗：暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来 。这首诗拿到唐朝，也不逊李白杜甫。三、南朝民歌对于宫体诗的影响其实我们看看南朝的民歌可知，这类内容似乎民间也比比即是。王闿运评价张若虚的《春江花月夜》的时候，曾经这样评价：张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也。
《论唐诗诸家源流（答陈完夫问）》何为《西洲》格调呢?《西洲曲》是南朝乐府民歌中抒情组诗：忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树..........在以后的诗歌中，类似于这种对于爱情或者两性间直接的表达，都被归为了宫体诗范畴。四、闻一多笔下的刘希夷《代悲白头翁》闻一多为什么说刘希夷“刘希夷实已跨近了张若虚半步，而离绝顶不远了”呢？闻一多认为初唐对于宫体诗的救赎是一步步来的，其中主要的人物是初唐四杰。
在表扬某些人以前，一定要先贬低某些人，在唐朝先抓住的这个不幸人物是著名的上官体诗人上官仪：罗荐已擘鸳鸯被，绮衣复有葡萄带。 残红艳粉映帘中，戏蝶流莺聚窗外。（上官仪《八咏应制》）闻一多说“堕落毕竟到了尽头，转机也来了。”首先是卢照邻的《长安古意》 。又分析了骆宾王 的《代女道士王灵妃赠道士李荣》。然后，推出了刘希夷的《公子行》等几首诗，接着隆重介绍了刘希夷《代悲白头翁》。
洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息：今年花落颜色改，明年花开复谁在！……年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。（《代白头翁》）闻一多对于这首诗的重要评价就是“庄严的宇宙意识”：我们在千载之下，不能，也不必改动它半点。不过我们可以用现代语替它诠释一遍，所谓泄露天机者，便是悟到宇宙意识之谓。
从蜣螂转丸式的宫体诗一跃而到庄严的宇宙意识，这可太远了，太惊人了！因此闻一多说：这时的刘希夷实已跨近了张若虚半步，而离绝顶不远了。五、程千帆不同意闻一多的“救赎”闻一多对于刘希夷的推崇，其实还是一种铺垫，目的是为了衬托出更为完美的张若虚《春江花月夜》。闻一多认为在卢照邻、骆宾王、刘希夷等人一步步努力下，在张若虚手里真正完成了“宫体诗的救赎”。
不过，程千帆先生并不这样认为，程先生认为这种救赎其实在隋朝就开始了。而且认为闻一多列举的这些诗与 “以宫廷为中心的艳情诗”关涉很少...也就是春江花月夜、代悲白头翁等等，在程千帆眼里，不算是那种堕落的艳情宫体诗。结束语在闻一多的文章中，刘希夷几乎完成了宫体诗的救赎，所以说离“诗中的诗、顶峰中的顶峰”不远了。
