常宝华的相声技艺，是得到马三立亲自认可的，而在常家排序应该是保四争三的水平。那么，为什么相声艺术总离不开京剧呢？因为京剧是国粹，是国家重要的艺术表演形式之一，原来在文化艺术领域是坐头把交椅的，由地方到国家都是非常重视的。正如常宝华在相声里说的：别以为我们相声演员口才有多好，那都是提前背的词儿，真正口才好的是生意人，他们见人说人话见鬼说鬼话，怎么让你舒服怎么张口，那才是口才。
为什么有的相声总是离不开京剧？
为什么相声总是离不开京剧？谢谢邀请，原来相声都是在京津地带的一种文艺表演形式。一般来说开始在地摊上表演，收点费用养家糊口，很少有机会登大雅之堂。解放后，国家对文艺工作者都非常重视，无论什么表演形式都有机会获得表演的机会。那么，为什么相声艺术总离不开京剧呢？因为京剧是国粹，是国家重要的艺术表演形式之一，原来在文化艺术领域是坐头把交椅的，由地方到国家都是非常重视的。
由徽班进京200年来，无论朝野都是非常看重的，特别在清朝时期，朝庭有重大节假日，都会召唤京剧名角入朝表演，而且各大官府也会召京剧名角唱“堂会”，可见京剧的艺术影响之大。解放后，国家也对京剧艺术也非常重视，党和国家领导人有时也会看一下京剧表演，毛主席和周总理等国家领导人也多次接见京剧著名表演艺术家。相声表演艺术主要是“说、学，逗、唱”，其中唱的形式就是以京剧为主导，兼唱其他的艺术形式。
相声界历史上，真实的相声表演艺术家常宝华是怎样的一个人？
首先，常宝华的师承是值得一说的。常宝华虽然是马三立弟子，但这不是一开始就成的事儿。常宝华八岁就跟着常连安常宝堃登台说相声，老常家的规矩是只要决定说相声，就需要拜一个师父。而常宝华第一个正式拜师的师父是焦少海，焦家跟常家关系非常近，常连安的师父就是老焦爷焦德海（张寿臣代拉的），另外根据常宝丰的说法，焦少海还是常连安把兄弟，所以常宝华拜焦少海也就顺理成章了。
1951年的时候，马三立主动要求收常宝华为徒，这事情常宝华在很多节目中都说过，而且马志明也一起参与，这事情肯定是真的。马三立在看了常宝华演出之后，找到机会问他“；老四你爱不爱我”，常宝华当然是唯唯诺诺的回答“非常喜欢您”。于是马三立就说我教你收你当徒弟，你也别拜仪式，磕三个头就行了。于是常宝华算是跳了门，拜在了马三立门下。
