因为当时焦少海已经去世，师父去世徒弟重新拜门是可以的，师胜杰也是朱相臣去世后，跳门拜了侯宝林，而且也是侯宝林主动提出的。再者当时常宝华要加入天津曲艺团，按照规矩新加入的拜师都是拜台柱子。常家跟马家关系也非常好，马三立主动要求收常宝华，实际上是送了常连安一个顺水人情，毕竟马三立当时的蔓儿，比已经去世的焦少海大多了。
对于常宝华的艺术水平，外界的评价两极分化，尤其是某个粉丝群体，对常宝华的憎恨到了无以复加的程度，巴不得把常宝华说成一点相声基本功都没有的大血空。当然了，这个群体本身就是血空组成的，所以他们认为常宝华是外行，反而是对常宝华艺术的一种肯定。常宝华的相声技艺，是得到马三立亲自认可的，而在常家排序应该是保四争三的水平。
常家艺术造诣最高的两人：常宝堃、常宝霆。常宝堃是常家的灵魂人物，他的地位比常连安还高得多，可惜常宝堃英年早逝，还没来得及迎来自己艺术的巅峰，即便如此也让大部分同行高山仰止了。而常宝霆在艺术成就上其实高于常宝堃，不但传统相声和新相声都擅长，他还弥补了常宝堃嗓子的缺憾，说学逗唱没有短板，单论相声成就常宝霆不输给侯宝林，他也是相声界三个非遗传人之一。
第二档就是常连安、常宝霖、常宝华了，常连安老爷子更擅长单口跟评书，对口相声造诣比较一般。常宝霖也是打小从艺，跟全长保搭档也是当时的火档，只不过后来响应国家号召，去了甘肃支援曲艺建设，并且在那边终老一生。因为离开了京津的大舞台，所以二蘑菇名气不如老大老三老四，真实实力应该仅次于老大老三，比老四要强一些。
常宝华现在口碑两极分化，根本原因在于他巅峰时期没有留下影音资料，常宝华后来给常贵田捧哏，给孙子们量活，都不是他真实水平展示。常宝华更擅长的是逗哏，而且常宝华常年在部队表演，他的风格也相对来说刻板一点，不像常年混迹小剧场的演员那么灵活多变。相对于包袱密集的段子，常宝华更擅长的是讲述一个完整的故事，并且带有歌颂内核的节目，比如他跟侯大师的《昨天》，就很展示四蘑菇的功底，包袱很少但表演抓人，让你听完意犹未尽。
即使到了晚年，常宝华也可以跟石富宽合作《拴娃娃》，效果也很出彩。所以说老四具体能发挥多好，主要看旁边站着谁，毕竟常家有天赋的就那么几个，大部分都垮得不行。相对于舞台表演，常宝华的创作能力更为外界称道，他一生创作了快板小品相声共计一百七十多段，《昨天》还被翻译成英文在海外发展，香港《大公报》也登载了他的《帽子工厂》《语言医生》等作品。
至于晚年常宝华为了扶持孙子辈，做事情有点折腾，一会儿把某人批得一文不值，一会儿又带着孙子去站台，捧得乌央乌央。说了归齐这都是生意，不是常宝华真的那么分裂，毕竟对方也是生意人，你跟他掏心掏肺也么用，只能用生意道应付他的生意道。正如常宝华在相声里说的：别以为我们相声演员口才有多好，那都是提前背的词儿，真正口才好的是生意人，他们见人说人话见鬼说鬼话，怎么让你舒服怎么张口，那才是口才。
