在春水初涨的池塘边上，画了一对鸳鸯。一只在水边嬉戏，整理自己身上绚丽的羽毛；另一只栖息在石头上，伸长了颈项，全神贯注的看着它的同伴。画幅的左上角，一枝绯红鲜艳的桃花倾斜下来。在画幅的右上角，题诗日：“春水初生涨碧池，临流何以散相思。含情欲问鸳鸯鸟，漫对桃花题此诗。”桃花、鸳鸯这种题材本身深受大众喜爱，题画诗由画面鸳鸯的痴情以对，桃花的热烈芬芳，引申到了人的相思之情，不仅贴近了生活，而且“含情欲问”、“漫对桃花”，生命的欢欣跃然而出。
《蔷薇山鸟图》中题句为：“花气晴熏日，鸟声娇战春。”一个“战”字，透露出勃勃的生机，在画家眼中，花鸟世界也像人类世界一样，是要花鸟争春，各擅胜场的。再有如《梅花春鸟》题诗日：“豀林敛曙色，群鸟噪春来。谁谓南枝劲，梅花战雪开。”与前面的小鸟一样，寒梅也要与雪争胜，来报告春天的消息。不但构思巧妙，意味隽永，而且极具动感，暗含着一股蓬勃的生命气息。
《碧水金鱼》题词日：“水静半潭绿，鱼飞一尺红。”静谧的潭水一片碧绿，突然跃出的一尾金鱼在水中留下了一抹长长的红色，潭静与鱼动，绿与红，所题之诗本身就像画一样优美。《野烧图》题：“暗壁忽然开，鸟声谷中乱。干风吹野烧，群动突烟窜。”画面上野火蔓延至草原山谷，各种鸟兽都吃惊的逃窜，猴类迳藤相继离去，即使百兽之王，也得避逃求生。
此画用笔秀逸，妙于造型，各种动物皆得其趣。题画诗中气氛的渲染很是出色，野火蔓延速度之快、山鸟之惊、风势之大、逃生场面之纷乱，都写得绘声绘色。《文鸟媚春》提写的：“鸟贪春似酒，愿醉不愿醒。要待山月来，登条卧花影。”小鸟沉醉在浓浓的春意当中，不愿醒来的情态被刻画得栩栩如生。这一切充满生趣的小景，尽管不都是欢乐，但却在艳羡、同情、感喟和思索中，表达了画家最真切的感受，满怀着对生命的热爱，对自由的向往。
他还爱将花鸟拟人化，尤其喜欢以美丽的女性来比拟花草，使得花鸟画的蕴涵在画面之外又有所延伸，具有浓郁的诗意。花卉中，他题写最多的是牡丹：“半臂宫衣莲子青，明皇携上沉香亭。金卮赐与通宵饮，醉到如今未得醒”“密地殷香团水魄，轻匀粉绿湛妖华。新莺狡弄人初醒，湘竹廉疏日影斜。”“美人醉倚青竹枝，生露洗红漉烟丝。
瑶阶三五月弥时，香雾漾漾光风吹。”牡丹是“花中之王”，象征着吉祥富贵，还经常被用来比拟美人，是深受大众喜爱的绘画题材。在题画诗的点染之下，画中的牡丹已不仅仅是单纯的花卉，更蒙上了一层绰约的情调。以牡丹比杨贵妃，应该说并不是一个新鲜的话题，但这样一种比拟，却与物性相似，且非常适合大众的口味。在华岳的笔下，花的娇艳与美人的风韵交相辉映，既有美感又有韵味。
