因而查伊可夫斯基底音乐本质上是交响乐的。人将说他底舞剧也这样：他底舞剧底每一部，也都是领悟一种伟大观念而蕴蓄一些悲剧特点的交响乐作品。查伊可夫斯基遗产底主要部分，就是他这纯交响作品：交响乐、序曲、幻想曲、组曲。戏剧的和抒情的要素之间的对抗力在这些交响乐作品上达到极点，变作了人和环境之间相冲突——一种内心斗争——底表现方法，上升到动人的威力。
查伊可夫斯基音乐主题底广远的发展，和这些主题底转化，总在引导人们某种伟大观念底黙启里去。情景插曲例如地狱旋风、海洋等等，在他底交响乐和描写的幻像序曲中有着可惊叹的表现。这位作曲家宽阔地应用从歌曲和民间舞蹈中汲取来的要素。在他底歌曲里，查伊可夫斯基也吸收民众音乐，城市抒情曲，以及种种形式的沙龙音乐。他底钢琴的及合奏的作品连结高度的抒情精神于有特点的和明朗的音乐上。
《Jroika》《Humores Que》《冥想》和其他的钢琴作品，是这样的。那些四重奏和那些三重奏，是这样的。查伊可夫斯基底交响乐精神席卷囊括了在他时代底管弦乐底一切样式。七个交响乐，四个组曲，十个独奏大作品，序曲和别的风格唯大 的管弦乐创作品也十个，三个大舞剧，一些歌剧里的交响乐插曲（歌剧序曲，《Poltava之战》幕间曲），为戏剧《雪底女儿》和《汉姆莱特》而作的曲。
——这些都是查伊可夫斯基管弦乐方面巨大的遗赠了，“这真正是巨大的遗产，又明确地以个人特点而有别于同时代底成百成百个管弦乐的作品的。” 一上来 打的特点是一种管弦乐底响亮，这种响亮是特殊的，厚密的，始终依附于思想；周而复始着恬静和温柔或是一种例外的、明亮的、粗实的激响。这种响亮表明作曲者创造天才底精力。
要从查伊可夫斯基底管弦乐里找到机巧、找到专重形式的美学主义，这是难的。他底交响乐带着一种地上的、肉欲的本质底征兆。他底管弦乐底明显的特点底一部分，应当由这些被一种粗实的复音乐所丰富着的管弦乐底本身来解开。查伊可夫斯基底交响乐作品，内容是取之不竭而丰富的。我们不能用几句话说明这个内容，以免作出太简单化的定义。
然而这个内容底本质特点，清楚明显 。首先第一，查伊可夫斯基底交响乐渗透着人类的精神。作者所创造的，是一个不把自己局限在狭小的圈子里的，一个渴求着行动、美和幸福的人底纯粹个人的意象。让这幸福底获得，成为生命底永远的源泉——和人民——相结合。一如他底戏剧、歌曲和别的创作品，这位民主的艺术家底交响乐作品，也服务在这个崇高的目的——同人民相结合而获得幸福。
