甚至于《b小调第六交响乐“悲怆”》底悲哀的末节，在最后一些重音上也引起抚慰来。在《睡林美人》这部舞剧中音乐起来了的时候，遭遇完全的失败；生命和光明附在美人Lilns身上而胜利。一句话，在深深表现感情快搅乱而道德受痛苦的世界的时候，查伊可夫斯基 的 重，来抗衡这被搅乱的感情和这受痛苦的道德。因之，说查伊可夫斯基作品底性质是“衰微的”的那说法，在削减着。
像《尤琴·奥涅庚》和《天鹅湖》这样明朗的创作，尽管是道德的悲剧也罢，也确实含有乐观主义的萌芽。查伊可夫斯基在他当代音乐底一切样式上差不多全都有所创作。他写歌剧用各种不同的风格。继抒情而亲切的剧曲《尤琴·奥涅庚》，还写了历史悲剧《法兰西女杰贞德》和《Mazepla》。再就是取材于果戈理一篇小说的幻想而滑稽的民众歌剧《Vakonla》，如今被叫做《Tderevitchik》（《跳舞会厅 》）的；以及深刻的心理悲喜剧《黑桃皇后》。
在歌剧中一如在交响乐样式上，最最使得查伊可夫斯基成功的，是热情而温柔抒情的插曲（f小调《第四交响乐“命运”》《e小调第五交响乐》和《b小调第六交响乐“悲怆”》，《曼弗莱特》《墨梅欧和裘理叶》《Fraocesca》）。查伊可夫斯基底多数的歌舞剧，表现感情底千变万化；从爱之柔和的抒情精神（《那是在春天底后几天》）出发，到达悲剧的叙事感（《珊瑚》）；而出发于严重的忧愁（《在金黄色的麦田上》）， 到达那向自然和人类致敬的强朗的赞美歌（《我祝福你们，森林》）。
优秀的是不胜枚举的钢琴作品：短三角器乐小曲《四季》，给孩子们的《儿童钢琴曲集》《 》，天才的纪念Nicoas Rlhinctcin的《三重奏》。查伊可夫斯基，较之任何哪位俄罗斯作曲家，把存在于他底那些时代的音乐上的一种样式底变化，掌握得很好而都分移植于俄罗斯的土地上。虽说在形式上面带着深邃的愁绪和雅致的忧郁，查伊可夫斯基底音乐，包含得有其实是与悲观主义相疏远的平民典乐的。
那在他底抒情精神里占的是自然美，而占优势于他那戏剧音乐里的则是爆发性的力量，就是情绪底紧急的高涨，这怕是唯他独有的特点吧。在内心世界底显露上，查伊可夫斯基特别优越。他底意象又深刻地在人间的。——以上就是查伊可夫斯基作品底民族荣誉底基本原因，和他那艺术上人道主义底伟大作用。三说一说查伊可夫斯基带给音乐样式的新颖的和本原的东西。
发展并且深入心理的一面，他丰富了俄罗斯歌剧。以一种特异的力、仁勇而简捷，他表现了女性性格底悲剧命运：爱情底牺牲品，或者，最深一些来看，社会压迫底牺牲品。《尤琴·奥涅庚》里的Tatiana，《黑桃皇后》里的Lisc，和别的女性，就都这样的，不管风格变化万端，查伊可夫斯基底一切歌剧，都以悲惨地被社会所阻碍的爱情为轴心。
