4、车延高·《刘亦菲》“我和刘亦菲见面很早，那时她还小 读小学三年级 一次她和我女儿一同登台 我手里的摄像机就拍到一个印度小姑娘 天生丽姿，合掌，用荷花姿势摇摇摆摆出来 风跟着她，提走了满场掌声 当时我对校长说：鄱阳街小学会骄傲的 这孩子大了 一准是国际影星 瞢准了，她十六岁就大红 有人说她改过年龄，有人说她两性人 我才知道妒忌也有一张大嘴，可以捏造是非 其实我了解她，她给生活的是真 现在我常和妻子去看她主演的电影 看金粉世家，妻子说她眼睛还没长熟 嫩 看恋爱通告，妻子说她和王力宏有夫妻相 该吻 可我还是念想童年时的刘亦菲 那幕场景总在我心理住着 为她拍的那盘录像也在我家藏着 我曾去她的博客留过言 孩子，回武汉时记得来找我 那盘带子旧了，但它存放了一段记忆 小荷才露尖尖角 大武汉，就有一个人 用很业余的镜头拍摄过你 ”关于梨花体和羊羔体，不想作评论。
如果写新诗的朋友以此为参照，那是自寻死路。即便能火一时，也是毫无营养的文字垃圾。不说百年之后，在当代就会被遗忘。而像名家大家的作品，仍能流传千百年。不过在所有的新诗群体中，像余秀华又是另外一个异类，她的诗歌有着强烈的情感诉求和渴望，如《穿越大半个中国去睡你》，这样的诗，也算是情动于中而形于言。和乐府诗《上邪》，有着同类的特质，只是有雅俗之分而已。
余秀华·《穿越大半个中国去睡你》其实，睡你和被你睡是差不多的 无非是 两具肉体碰撞的力 无非是这力催开的花朵 无非是这花朵虚拟出的春天 让我们误以为生命被重新打开! 大半个中国 什么都在发生火山在喷，河流在枯 一些不被关心的政治犯和流民 一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤 我是穿过枪林弹雨去睡你 我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你 我是无数个我奔跑成一个我去睡你 当然我也会被一些蝴蝶带入歧途 把一些赞美当成春天 把一个和横店类似的村庄当成故乡 而它们 都是我去睡你必不可少的理由该诗有着极为饱满强烈的情欲表达，就像一个有着强烈情感诉求的灵魂被长久压抑束缚后的爆发。
余秀华把自己内心的情感很好的表达出来了，这也不失为一首好诗。总结：现代诗尽管因为没有任何规则的束缚，也没有像古典诗词那样一脉相承的审美体系和经验，所以表面上确实给诗歌的写作带来了空前自由，只要是个人，你都可以写诗，无论写得怎样，都可以称之为诗。比如梨花体、羊羔体、日记体，看似百花齐放，实则江河日下。十年后，人们就会忘了这些人和他们的诗。
