换句话说，B4-C#5是流行音乐听众心中最期待的音高。所以，高音和低音在单音质量拉满的情况下依旧存在巨大差异，低音依旧无法取代高音产生人类听觉的期待感、愉悦感。换句话说，飙高音之所以能够产生源源不断的商机，并不是高音本身的问题，而恰恰是人类听觉的一种期待性选择。但是往往在天娱传媒的影响下，那些毫无社会责任的综艺节目，忽略了单音质量，而刻意的提高了单纯音高的话语权，导致了单音质量极差的同质化歌手。
比如早期的：张杰、如今的华晨宇就是最好的例子。张杰和华晨宇两人的单音质量都比较低，而恰恰他们是飙高音起家，如今的张杰也逐渐到了深层内敛的年龄，单音质量在低音区有一定的提升。但是华晨宇依旧拉胯，尖叫式高音本身就是缺乏共鸣腔体参与的体现。回到问题根本：HK歌手看待内地飙高音这件事。依旧分两个阶段看待：1：飙高音的审美是否值得推广；2：是否有能力飙高音；先说第一个，飙高音的审美是否值得推广。
大部分人是认为不合理的，我认为飙高音在天娱传媒也就是湖南卫视是基本操作，也是导致了大部分人反感高音的源头。但依旧需要理性分析，高音本身是具有听觉魅力存在的，但是这是建立早单音质量较高的基础上。以早期张杰、如今的华晨宇为主体的天娱传媒综艺节目之中的飙高音，我个人是要极力排斥的。因为的的确确唱的毫无内容可言，比如早期的《快乐男声》，2020年的《歌手当打之年》，其中张杰的所谓海豚音、所谓的六组、七组乃至于八组高音，本质上都是走的张靓颖的路子。
而完成度极低，噱头成分居多。而华晨宇的问题同样如此，他本身的发音体系是属于阉割版，舍弃了共鸣腔的完整性导致音色同质化，依旧不具备内容度可言。但是比如《中国好声音》早期的高音苗子，姚贝娜、周深、李伟、李佳薇等人他们的单音质量在成长之后都是中国流行音乐的中坚力量，这是需要推广的。因为本身大众音乐素质，就需要更新迭代。
在欧美之中，A4-D5的黄金音区早已经是普及大众，而国内大部分音乐资源匮乏的农村，还是停留在四大天王的C3-F4阶段，显然是极为落后和缺乏更多音乐体验的。最终飙高音是否值得推广的结论是：集中于A4-D5的质量高音区，和G5以下的质量和音区表演是值得推广的，而非质量单音的商业噱头是应该抵制的，而高于五组的六组高音也是需要抵制的。
非质量单音的代表人物是华晨宇，六组、七组高音的代表人物是张杰。值得推广的音区代表是《我是歌手》第二季的邓紫棋、韩磊。再说第二个，是否有能力飙高音。这个问题对于HK歌手而言，就是最大的能力问题。结论是除了林子祥之外的歌手，都不具备五组高音能力。包括一部分女歌手。而林子祥的年迈已高，巅峰音域在C#5强混咬字，E5和音。
