但是，像《九成宫》中字写的有大有小，这样的例子确确实实也不是太多。这是钟繇《宣示表》中的字注意看笔法、笔势的变化总的来说，欧阳询的字基本上接近于魏晋的风格，到了颜真卿，他的字写的圆圆满满，字径大小都差不多一样了，不管这个字的笔画是多还是笔画少，不管这个字长字写的是长还是短，他都写得非常开张满格，后来，柳公权的字，也写得跟颜真卿一样。
这是唐代书法的特点，但是相比较而言，我们在王羲之的书法，特别是在钟繇书法的字帖里边，看到的字确确实实是大小错落，甚至于大头小尾巴，显得非常的活泼可爱。我们知道，楷书是从隶书里边而来的，那么像钟繇把字写的大大小小错错落落的，是不是隶书里边都是这样的，也不一定是。在隶书这个书法体系里边，也是像篆书一样，有的写的大小很匀称，有的也是大小穿插的错错落落的，到底钟繇的书法是继承了哪一个传统，今天我们已经不得而知了，我们从考古发掘的资料来看，最早在汉代中期到三国时代这一段时间，都已经产生了楷书的迹象，这些书法是许多书法家分别创造出来的，因此，这一时期的书法就像隶书多姿多彩一样，每一个书法家都有个人的色彩，而且这种色彩确确实实是五彩斑斓的，钟繇就是这五彩斑斓中的书法风格之一。
但是到了唐代，书法逐步的趋向于统一了。欧阳询的《九成宫》字虽然有大小安排，但是笔法趋于统一非常明显这个统一有两个方面的统一。第一是归于楷书这样一个体系，第二是在楷书里边归于王羲之和钟繇这样一个书法体系，这样一来，书法学习继承传统的面就会逐渐的缩小范围，我们打个比方来说，在唐代之前，我们的书法家可能有100个老师，100个风格，但是唐代之后，可能也就是四五个老师四五种风格，然后再往下缩，缩到三四个风格了。
所以唐代以后的楷书，比较接近的成分就很大，多姿多彩的情况就越来越少了。从书法的艺术性上来说，我们认为，唐代以后的书法在逐步的走向套路和僵化，而唐代之前的书法却是绚烂夺目，多彩多姿的，所以魏晋时代的书法，特别是魏晋的小楷就显得灵动剔透，活泼可爱充满着朴实和浪漫天真的这样一种气息，所以我们在学习这些书法的时候，一定要感到它的趣味的存在，这种趣味我们要从整体上来理解，它不能从单独的一个字上来看，因为单独的一个字它的写法，我们在临摹的时候完全可以把它写得大一点，也可以把它写得小一点，或者把所有的字都写得一模一样，大来消除原来的大小排列这样一个风格和原汁原味的趣味，这是完全可以由我们自己来调整的。
