同时，后现代作品往往不给出一种结局，而是多种可能性结局，既可这样，又可那样。例如，福尔斯的《法国中尉的女人》有四种结尾，奥布赖恩的《在游泳一两只鸟》有三种结尾。此外，后现代主义文学中的人物形象也极富不确定性。在后现代作品中，很多人物身份不明，如品特《生日宴会》中的两位客人，还有很多人物的身份变幻不定，令人难测。
《烟草经纪人》中的亨利·柏林盖姆的身份持续变化，先是变成彼德·赛尔上校，后又变成巴尔的摩爵士，再后又变成农场主蒂姆·米歇尔和尼可格斯·楼厄。在品钦的小说《V》中，V的身份更是变化多端：一位叫维多利亚的英国姑娘，一个名叫维罗尼卡的美国荡妇，一个叫维拉的德国妓女，一位也叫维罗尼卡的意大利富婆，甚至还可能是维莱塔城或是一个叫做威伊苏的已消亡的国家。
同时，后现代主义文学的人物还具有极强的破碎、不定型性。在作品中，这些人物从未得到过符合逻辑、系统全面地形象刻画。作者对他们心理的描写模糊缥缈，难以捉摸。对他们的行为的描画充满偶然性与无目的性，对他们的出身、经历、家庭亲属关系等也很少交代。例如，在约瑟夫的《第二十二条军规》中，作者始终没有对主人公尤索林的容貌特征、家庭背景、成长经历等作任何介绍。
因此，这些人物大都没有完整的形象与明确的性格特征，个个人格残缺不全，面目模糊不清，从而无法给读者留下清晰可辨的、肯定的印象。米歇尔·蒙苏来评论新小说的一段话，事实上对后现代主义的这些不确定特征进行了概括性地总结：“在新小说里，最平常的对象也是捉摸不定的，也能把人搞得晕头转向，人物是捉摸不定的，姓名变来变去，情节是捉摸不定的，一会儿一个意义(假定曾经有意义的话)，描写是捉摸不定的，……新小说的世界是海市蜃楼的世界，是闪烁变幻的镜花水月的世界，在这个世界里……什么也抓不住。
”3、荒诞性大多数后现代主义作品都从内容到形式表现出了明显的荒诞感。法国存在主义哲学家兼小说家加缪曾这样解释荒诞：“荒诞在于人，也在于世界，它是目前人与世界之间惟一的联系。”也就是说，荒诞是从人与世界的关系中产生的。人们总是追求人生的意义与价值，因此，当他们发现世界充满了不合理，人生没有任何意义和价值可寻时就产生了荒诞感，而这种感觉反映到文学作品中就形成了荒诞的思想主题。
当然，荒诞的主题并非为后现代主义文学所首创，由于荒诞是典型的现代西方人的世界观，这一主题在现代主义文学中已广为流行。例如加缪的小说《局外人》，美国作家海明威的小说《太阳照样升起》等都已明确地描绘了一个混乱不堪，没有意义，没有目的，没有结果的荒诞的世界。然而，这些作品在表达荒诞主题时使用的是传统的文学形式，有逻辑严密的结构、生动感人的情节与栩栩如生的人物。
但后现代主义作品则不同，它们采用了反传统、反小说、反戏剧的荒诞手法来表达荒诞的思想内容。在这些作品中，情节荒诞离奇，人物怪异扭曲，语言破碎混乱，结构违反常规，从而形成荒诞的形式与荒诞的思想主题的统一。总体而言，在后现代主义文学的发展历程中，西方文学评论界对其始终争论不休，毁誉不一。但客观地看，后现代主义文学存在着很强的两面性：一方面它在指导思想、创作原则上有明显的缺陷，有极强的过激性、破坏性和消极性；另一方面，在形式的革新中它也确实创造出一些有益的东西，并由此扩大了文学的表达可能性，因而又具有一定进步意义。
