后现代主义作品中的主人公大都是些毫无雄心壮志的反英雄。这一点，可以参看我之前的回答：《20世纪60年代在美国出现的“黑色幽默”文学流派，有什么样的艺术表现？》04 在语言上，别出心裁追求新奇怪异在语言的使用上，后现代主义作家也追求新奇怪异，大搞语言实验，“文字冒险”，极尽玩弄语言技巧之能事。威廉·加斯曾言“在小说中，我的兴趣在于转变语言”，“作品中只有一件东西：词语以及它们如何产生作用与如何相接”。
赛奥·德汉评论加斯作品时指出：“在这些作品里由于无情节、无主线、无人物”，“故事的惟一兴趣想必是在于语言本身了。”他们的话显然有着广泛的适用性。为了追求语言上的新奇特别，萨洛特在《行星仪》中使用了很多同音异义词，让它们多次重复出现，让读者从这些同音词中寻找其内在的联系。米歇尔·布拉尔的《变心》一书中每句为一段，有的句子长达半页多。
海勒的《第二十二条军规》不仅语言冗长、紊乱，有大量重复赘述及相互矛盾的词语，而且还使用了一种“循环对话”的独特的绕脖子的话语方式。如其中有一段上级军官审讯下级军官时的对话为此提供了一个很好的例证：“你说我们不能惩罚你，你这杂种，这句话究竟什么意思？” “我没有说过你们不能惩罚我，长官。”“什么时候？”上校问。
“什么什么时候？长官。” “好呵，你倒审问起我来了。” “请原谅。长官。可是我不太懂您提出的问题。”“你什么时候没有说过我们不能惩罚你？这个问题难道你听不懂吗？”“不懂，长官，我听不懂。”“你刚才对我们说过了，现在，你来回答我的问题。”“可是叫我怎么回答呢？” “你又在问我一个问题了。”“请原谅，长官，可是我不知道怎样回答你的问题，我从来没有说过你们不能惩罚我。
”“现在你告诉我们，你什么时候确实说过这句话。我在叫你告诉我们，你什么时候没有说过这句话。”此外，在巴思的《烟草经纪人》中，有三个女人吵架，相互辱骂。对骂持续了近六页，所用骂人的词语多达二百多个，竟没有出现过一次重复，从而也显示出作者语言使用上的独出心裁。总体而言，后现代主义作家一味追求形式上的新奇，热衷于构造语言迷宫。
因此，其作品经常晦涩难懂，令人在阅读时不是在欣赏而是在猜谜。05 基于以上特有的内容和形式，呈现出平淡性、不确定性与荒诞性的总体特征1、平淡性由于后现代主义作家不再追求理想信念，不再力求在艺术中建立具有超越性、永恒性的彼岸世界，而只想在文艺中表现自己的主观精神、天赋才能及记录自己看到或感知的世界的零碎片断。
