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现代人写格律诗，依然或多或少有凑句和口语化等通病，你怎么看？
凑句，辞贫也。口语，才薄也。词汇空泛，才薄如纸，偏偏要写律诗，怎么可能做到以假乱真？律诗，哪是那么容易写的，且不说现代，三百年清朝，律诗写得漂亮的也就三五人而已，连红楼梦作者曹公子都不在其中，至于曾文正公的律诗读起来乏味的像社论，论水平远不如他帐下的几个幕僚下属。律诗难就难在第三联，即颈联，因为这一联必须要紧凑，必须要向前递一步或转一下。
五律还好一些，毕竟看上去少了四个字，省得搜肠刮肚，绞尽脑汁，只要少用一些助词，副词，介词基本上也就马马虎虎，只能骗得了自己，但绝对骗不过外人，除非对方不识字，或是有求于你。七律就逆天了。所以古人发明了一个法子，就是在第二联只写景色进行铺垫，第三联开始抒情或议论，也就是说，只要在第三联换一种方式就达到了。
抒情好难的！大凡我们能想出来的情感，都被古人翻来覆去写了十万多遍。你不能说精忠报国，不能说女人如花，不能说杨柳离别，杜鹃啼血，鹧鸪不归，逼到最后也想不出别的词儿，只能白描，仿佛看到一个美女，直接跑过去说，我们结婚吧！恶俗！于是，古人又想出了一个办法，第三联用典故记事，生生地把本意升级为一个谜语，看起来云山雾罩，不知所以，也因此显得分外含蓄幽远，所谓的意境就在这种半懂不懂的句子中被迫产生了。
然而，真正的问题来了。用典？其前提是熟读四书五经和二十四史，如果是五律还好一些，用什么瑞脑沉香，鲛绡锦字，鸿雁玉琴都可以加分，到了七律这些法子都不灵了。因为要七个字呢。第二联如果白描，那么第三联必须曲折，第二联如果有出处，第三联的典故必须精致无双。连大学里的古汉语教授都没有这个水平。指着一帮老干部和只学过一百多篇文言文的诸如你我的网民弄出来？充其量只会做几个家常菜而已，非得说自己的菜能入选满汉全席，谁信啊？仅从美感而论，现代人写的律诗连《随园诗话》那种低俗读物都进不去，何况其它？刚打个草稿就迫不急待地发表出来，自以为是谁？李太白？苏东坡？三千年里上万诗人，出口成章的就这么两个人。
其他人哪一个不是苦吟数月才得一两句。偶上头条问答丫，律诗何故散成沙。云开睢水邹枚赋，魂断乌衣王谢家。彩笔淹留杯底字，文昌缭乱梦中花。归来南郭应无恨，十万竽声也不差。这是写这个问答临时拼凑的一个七律样式的押韵句子，懂的人能看出来，每一句都在骂人，骂那些瞎写律诗的人。但以我这个破烂水平，连入门都没达到，何况他们。
