长篇《金牧场》若分别以J．M两大部分为现实生活图景，时间跨度也不算大，前者写了主人公在日本访问学者一年时间的研究与生活，后者主要写了牧民们冬天大迁徙的壮烈情景。然而，在读这些作品的时候会有一种很大的时空跨度感，看到了丰富多彩的社会生活内容。其中原因，就在于作家以人物的意识流动为作品的出发点和归结点，使作品呈现出一种放射性结构，从而折射出五光十色的社会生活，这就使得有限的时间框架容纳进了无比宽广的大千世界。
小说中的快速闪回，远距离联想，毫无联系的念头，各种情感的瞬间波动……使得人物意识快速流动，常常同时或在短时间内出现在同一个人物身上，汇融成一个错综纷繁而奇妙的内心世界04 借助浓郁的抒情色彩，超越时空的自由联想，象征手法的运用使得小说充满了诗意张承志曾在《美文的沙漠》一文中说：“小说应当是一首音乐，小说应当是一幅画，小说应当是一首诗”。
他的创作实践很好的体现了这一艺术主张，他的一篇篇小说就是一首首“诗”：强烈的主观感受，浓郁的抒情色彩，超越时空的自由联想，象征手法的反复运用，物我合一的自然景象，空灵高远的意境氛围……读他的小说不仅仅看到那一个个性格鲜明的人物形象，还感受到那芳香馥郁的醉人的诗意。张承志的小说燃烧着的是一股压抑不住的炽烈的感情，这是其小说富于诗情画意的主导因素。
《骑手为什么歌唱母亲》写的就是一种纯粹的情，一种至圣至洁无边无际的情；《阿勒克足球》吟唱的也是一种人与人之间、人与草原之间的挚爱真情。《老桥》、《雪路》、《绿夜》等是追忆过去、反思青春的作品，作者对那段生活有着痛苦的记忆，但他不愿轻率地否定那段岁月，因而他的感情是很复杂的：有苦涩，有失落；有伤痛，但也有留恋等等，可谓酸甜苦辣成五味俱全，汇成总的感情基调便是一种沉重感与厚实感。
当他把目光投向伊斯兰黄土高原的回民生活时，他感情中更多的是热爱、理解、自尊和不平，是升腾于胸中的一种神圣的责任感。正是这种种燃烧着的异常复杂丰富的感情和感受，使其作品焕发出了一种扣人心弦的艺术魅力。张承志在心灵上敬畏大自然，大自然的久远、荒漠、冷竣、博大、深沉和神秘，对他及他的人物有一种无法抗拒也无法逃避的诱惑力和震慑力。
前者吸引着他和他的人物去寻找、探索、攀登、感受和认识，后者使他和他的人物感到惊恐和畏惧。“他”即使征服了大坂，征服了河流，征服了草原上的白毛风和铁灾，尽管“他”证明了男子汉的勇敢和刚强，但“他”每次都要付出精神上和肉体上的痛苦代价。张承志心中的大自然是具有神性的，至高无上的，但他在描写大自然的时候，却表达出了另一种气魄：无论是草原、沙漠、河流、高山、峡谷……他都是随心所欲的，而且他善于大自然中发掘出粗砺、苍凉、雄浑、崇高的美。
