在纸上画的时候，遇到遗忘的细节，必须通过自己的理解和经验进行填空和补充。很多人，临摹的时候画的挺好，可以是一到写生就犯蒙，不知道从何下笔。因为写生的时候你看到的现实世界太丰富了，太繁杂了。你看到的可能不是一颗树，而是千万片叶子，这时候需要我们调用脑海中的素材库，直接拿出你曾经熟练掌握的类似的树的造型，直接搬到你的纸上，“取代”你看到那千万片树叶。
默写训练的时候，学会改变对象。默写的训练目的和意义，更多的是对对象的理解。记不住的，用自己的领悟来补充，学会刻意的去改变对象，这是我们从临摹走向写生的基本功。只有有意的让自己的尝试着改变对象，才会激发我们对对象深入分析研究的动力。通过长时间的钢笔操和临摹以及默写的训练，提高控笔能力。如同人家武林中人练剑的最高境界达到了人剑合一，我们的目标的做到人笔合一，让笔成为我们的第十一根手指。
通过临摹和默写在脑海中积累大量的素材库，即使是程式化的元素积累，也是让我们日后走向灵活自由的写生和创作的基础。如同学习英语，你先掌握足够多的单词，我再来跟你谈谈语法的问题。通过临摹和默写，可以大大的提高我们对对象的理解。让你以后走到公园里，看到的一切不再是景物，而是各种元素组合而成的画。1.20尝试去写生户外写生是一种绘画方法,以实物和风景为描绘对象,它是个体进行绘画学习的一个重要起点，是训练绘画技巧、培养画家研究对象的造型、光影变化和色彩感觉的必要手段。
对于开阔视野、增强对自然的理性认识的和综合表现能力提高起着重要的作用,参加集体的写生活动还能培养一个人的社会经验、责任心、自信心、团队意识、合作意识、吃苦耐劳的素质。户外写生不仅仅是色彩或速写课,它是画夹搜集创作素材的重要手段,是获得创作灵感的重要方式。通过写生练习能改变动脑、动手、思考的方法,还能拓展创新意识、创新思维、创新方法、创新能力。
经过一段时间的临摹和默写练习后，我们开始尝试去写生。钢笔画的写生，相对于油画、水彩的写生不同，我们不用携带那么多的水桶、颜料、画架、画板或油画箱等工具。我们轻装休闲的出发，带上我们的本子和笔，再带上一点小零食、饮用水、遮阳帽、太阳镜、小折叠凳，选择一个阳光明媚的天气，上路了，对了别忘记带上你喜欢音乐（和美人）。
开始写生之前，我们先要考虑取景。我经常带学生外出写生，有的人到了目的地后，不是先挑选景物，而是先考虑自己的舒适度，先要选择一个平整的、舒适的地方坐下来，冬天要有阳光暖身子，夏天要找大树乘凉，等把自己安顿好了，抬起头来，极目远眺或者环顾四周，发现无景入画，因为最美的地方在自己脚底下，自己成了别人的模特了。
所以我常说，画画也是一个吃苦的事情，我们先要选景物，挑好了要画画的对象，然后再来安顿自己——速写工具本就简单，要舒服点，我出门写生会带上一把打伞和折叠的钓鱼椅，坐下来也蛮舒服的呀。选景时注意构图要有层次，即近景、中景、远景，近景应是树木、桥栏杆、山头一隅等，中景是有树木掩映的建筑或高低错落的山丘、河岸、田舍等，远景是远山层峦。
还要注意景物色彩的自然达配有深有浅，体现在画面中要有黑白灰的变化。取景的时候，可以用硬纸板制作一个取景框，在眼前对着景物移动，比较选择，直至你认为框内的景物最为理想为止，然后记住框内景物的范围界限、主要构成、空间层次、景物特点、宜采用的技法，即可动笔写生。也可以用双手比划成“取景框”，即双手的拇指和食指伸直形成直角，两手相对组成一个长方形，来形成一个简易的取景框，通过手臂上下左右移动对景移动选择。
正式开始写生的时候，先记住两个原则，第一就是不要把全部你看到的对象都画到纸上，要学会取舍，少画一点也无妨。第二就是要充分调用你脑海中的素材库，遇到不会表达的对象直接用库里的元素“取代”。第三要学会乾坤大挪移，不妨尝试把你身后或者身边的其他的对象“挪”到你的画面里来。1.21 写生小技巧选好位置，坐下来，取景构图，正式开始我们的写生了。
首先我们可以用点和短线确定各景物的位置，要特别注意各景物的形状、相互间的关系、距离等，以保证后续的写生能准确、顺利地进行。说起绘画的顺序，我一般的原则是从近到远，从中间到四周。现场写生练习，光影环境都在一直变化中，不能长时间作业，所以注定我们无法深入的塑造或反复的修改。在画的过程中，因为近景对中景和远景的遮挡关系，我们先画前面的对象。
