第二张牌是剧情还原度。从目前播出的10集来看，原著小说中的故事主线和经典场面，得到了较为完整的呈现。总体量为50集的《倚天屠龙记》，花足10集来讲述“张无忌前传”。以张翠山与殷素素的情感为主线，并穿插杨逍与纪晓芙等支线剧情，俞岱岩受伤残废、张翠山殷素素雨中相识、漂泊冰火岛诞下张无忌、张翠山自杀殷素素寻亲、张三丰带张无忌少林求医等小说经典桥段。
严格遵照原著情节框架的《倚天屠龙记》，保证了剧情冲突与情节走向的基本完成度，网友们集火的最大槽点，反而是新《射雕英雄传》里最让蒋家骏遗憾的动作戏。1.5倍速才是正确打开方式？“金古温梁黄”异彩奇光，稳坐第一把交椅的金庸，其小说魅力不仅在于构建了奇妙的武侠世界，还通过非凡想象力，描述了天马行空的武打场面。
其千变万化、精彩纷呈的武功呈现，既是独立于日常生活之外的视觉奇观，也提供了剧情推动的关键抓手。试图大展拳脚的《倚天屠龙记》，号称使用了金庸剧中“最庞大的特效”。此前，匆忙上档的《新射雕英雄传》，因缺乏足够的后期制作时间，在动作特效的呈现上留给蒋家骏不少遗憾。在制作《倚天屠龙记》时，蒋家骏花足了8个月来进行后期制作，在接受媒体采访中，蒋家骏一再强调，“光明顶大战、乾坤大挪移、金刚伏魔圈都需要用到大量特效，来表现出金庸世界里的磅礴气势。
”让人遗憾的是，《倚天屠龙记》却因武打动作慢镜头的高频率使用，遭到了网友的口诛笔伐。开篇一场20多分钟的打斗戏，从陆地到湖中，从白天到黑夜，正面硬刚与伏击暗杀轮番上演，轻功、内力、暗器等接连祭出。本应该是你来我往、拆招喂招的精彩桥段，却被慢镜头活生生拉成了“左手右手慢动作”。慢镜头的高频率使用，几乎贯穿整个《倚天屠龙记》。
无论是灭绝师太与白眉鹰王的对决，还是张翠山、殷素素夫妇与谢逊硬刚，抑或光明左使杨逍大显神威。无处不在的慢镜头刻意呈现出视觉特效，让观众看得相当难受。金庸武侠剧的爽利感，本来自于或硬桥硬马、或高来高去、或招招致命的武打场面，但在《倚天屠龙记》中，莫名其妙的慢镜头让武侠剧丢掉了最基本的视觉奇观，武打场面就此“毁容”，网友刷屏“1.5倍速才是《倚天屠龙记》的正确打开方式”，并调侃“这是第一步打戏需要快进的武侠剧”。
对叙事节奏和人物塑造的伤害，更受到了炫技式慢镜头的荼毒。打戏与文戏的详略得当、快慢有序是武侠剧叙事节奏的基本要求，毫无节制的炫技让本应该明快的故事频率放缓脚步，提前进入“垃圾时间”，更无法成为情节的“推进器”。回顾金庸武侠剧的特效制作与打斗场景，港剧黄金年代囿于成本，往往采取棚内录制，小景别 人物情绪来撑起动作场景，舞台化痕迹较重；及至张纪中拿起金庸剧导筒，武功套路的舞蹈化对暴力进行了诗意消解，并用特技与长镜头来呈现内心世界；如今有大量特效镜头，本可以带领武侠剧走向“重工业”的《倚天屠龙记》，却在动作设计和特效制作上过犹不及，实在令人扼腕。
口碑能否低开高走仍待观察从通俗读物到文学经典，金庸之所以能在中国当代文学史上留下浓重一笔，正是把义、武、情三者错综交融。义是“侠之大者，为国为民”，传统内涵是见义勇为与除暴安良，最高境界是舍生取义和杀身成仁；武是以武犯禁、以暴制暴，是侠客劫富济贫、锄强扶弱的倚靠；情同样是金庸的拿手好戏，15部小说里有太多的经典爱情，每一段都足够隽永。
在武打场面已输一招的《倚天屠龙记》，需要靠义与情来扳回一局。作为“射雕三部曲”中的最后一部，《倚天屠龙记》有自己的独特之处。在人物呈现上，男主角张无忌是个温文尔雅却优柔寡断，以至于处处留情的花心渣男形象，这与《射雕英雄传》中木讷呆滞却又一腔热血的郭靖、《神雕侠侣》中高冷孤傲但又一往情深的杨过截然不同。
宋元乱世背景下，郭靖与杨过身上都散发出民族大义与理想主义，但在张无忌身上却只有飘然隐退、纵马江湖的普通人特质。正因为人物性格的截然不同，《倚天屠龙记》的爱情呈现颇具特点，体现出金庸对幽暗人性的深刻体察。《射雕英雄传》中男女互补式爱情，是中国人期盼的传统理想型；《神雕侠侣》从打破礼教和世俗偏见出发，歌颂了跨越身份的爱情；而《倚天屠龙记》呈现了渣男的爱情观——周旋在赵敏、周芷若、小昭、殷离之中。
