水粉画视频，emredbeg水粉画redendem怎么画成这样

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第一个是油画，油画一般用调色油和极少量温热水调色，但是用温热水调色是欧洲有些人用，是用于做画之前准备颜料的步骤。所以颜料很厚比较干，油画笔多为尼龙笔或者鬃毛笔。水粉笔都为毫毛笔。油画颜料不容易干，所以更加利于在画布上调和颜色，使颜色过渡更柔和。第2个是水彩，（开头写着呢）只要有水颜色就可以随意融合，自由度很大，难度也大，他用的干湿结合，第3个用的是尼龙的油画笔，平头的，毛体比较薄，弹性非常好，笔触硬朗，颜色厚实是用颜料较多，画色彩不能吝啬自己的颜料，不然画的东西很薄气。发灰色彩荣在一起：2厘米快的平头画笔，左半边调蓝色，右半边调黄色，简单揉两下（要左右晃动，不能回笔），画出来就是从蓝到黄，中间夹杂着绿色，好像荣在一起了涂色均匀是颜料稀稠度的问题，遇到不容易涂匀的色最好把它调成符合色就OK了比如黄色不宜画匀而且覆盖力差，加些白和同类色，调过之后就会好很多。胡林明的水分画法和林军的郭振山的有些类似，郭振山的色彩感觉有时不适合高考，而且他的画比较难学。不过他用笔很精到。

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嗯~楼上说的有道理，当你没画好的时候不要刷了一遍又一遍不然会很丑的··· 一定要改的话，就等到画干了再改。对于立体感，我的建议是运用素描时的经验。水粉一样，也有阴暗关系，暗的时候记住画重颜色就ok了，但是我建议注意光源是冷光源还是暖光源。注意高光和纯度，一个物体总会有颜色很纯的地方，画完重颜色时，涮涮笔再画明亮的地方。还有，我有个习惯，你可以试试，那就是我的水粉盒里没有黑色。开始可能会感到有点奇怪，但是用惯了以后就会好的，一般画中需要的重颜色，而不是“黑”颜色。黑色到了涮笔筒里会把水搞脏的。用心记住哪些颜色是偏冷的，哪些是偏暖的。一切都会好起来的~要多画画，开始可能会感到无聊，但是当看到自己进步时，也是件让人挺兴奋的事~ 加油吧~嘿嘿~

暗部和亮部对比大一点，就比较容易出立体感了。要是总画灰的话，多用一些纯的颜色，我想这样会改善一些的。

记住一定利索点再就是鲜花深颜色色相中的地方颜色脏的地方再画明亮的颜色千万别一遍一遍磨叽在一点就是拉大颜色距离这样就好了如果可以就赞我一个

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4，画emredbeg水粉画redendem的要点

大胆用色.形态和结构准备,要让画面由大的色构铺构,而且颜色一定要丰富.环境色和灯光影响色很大的.所以色彩千万不要单一

色彩就是玩颜色。首先是颜色，玩不起颜色就去画素描好了

画水粉，要注意色彩关系！冷暖对比、补色对比、明度对比、纯度对比、色相对比。

多练习整体观察锻炼色彩概括能力写生临摹写生临摹反复进行一定先写生有基础了临摹印象派大师的颜色感觉会有所提高

色彩感觉要对，如果没有感觉就不要画，画也画不出好的作品的！祝你成功！

画水粉画时：画轮廓时要找好主体的大小用比较深的颜色画出主体的大概外形和轮廓，但上色时要注意要从暗部开始画起，一般少用白色和黑色。调色时避免将颜色调死、浑浊、要保持颜色的纯度，由于不同的地方要用不同的颜色，所以一般分为固有色和环境色。如果画背景就要用固有色加环境色才能表达出物体的质感和立体的效果。至于调颜色是需要自己多练多画多观察才能画的逼真有立体感。水粉画主要特点就是遮盖性很强，这就是说如果你哪里画错了是可以调整的。所以你不必担心画错了可以大胆的去画。素描基础(一) - 水粉画教学在线观看 - 56.com专辑这是相关的“水粉画视频讲座”对你会很有用的，看看吧！呵呵，祝你学习进步！

5，怎样画好emredbeg水粉画redendem

多画多想多观察水粉有干画法跟湿画法，一般我们都是学的干画法。首先要有素描的基本功，其次就是明暗关系，色彩变化，反光、投影之类的，否则那种立体感出不来，画面不是太平就是太粉。还有就是笔触，它跟涂鸦不同，所以要把笔触摆出来。

建议还是先把颜色练好，想要的颜色都调不出来还怎么画好多临摹，多看视频，多向老师请教如果是为了艺考还是往塑造方面靠的好只是建议而已，不理会也没关系

心情，看到的是什么，加上你的心情，用色彩把它表现出来

注意整体意识,用立体的,联系的眼光去看待那一组静物,切忌不要画的孤立.注意协调整体,不能让一个物体从整个画面中孤立出来.色感也是可以培养的.注意一定要仔细观察,仔细观察色彩之间那种丰富暧昧的微妙变化,没必要刻意去调颜色,只要大致的色相对就行了.色调一定要和谐.画色彩的时候,注意明度对比,冷暖对比.纯度对比,面积对比.画的时候一定要同时考虑四大对比.记住,多看,多想,多画,那样才会提高.画画就是在画对比,没有对比,一切都是空谈.画面中不要处处都用艳色调,不然整个画面就显得很火.环境色是环境对于静物的影响,通过反光体现出来.所以不能忽视.固有色是静物本身的颜色.主色调是整个画面占有的大部分色调.互补色就是红色对绿色,蓝色对橙色,黄色对紫色.切记颜色不能太花,太脏,太粉,尤其是你在画水果的时候,一定不要画脏,记住,水果是所有静物中纯度最高的.几大笔解决一个苹果,画画最重要的是概括,就算有细节,细节也是要服从于整体的.如果画不好水果,就这样,暗部小面积,亮部大面积,中间洒脱地甩两笔过渡就行了.最鲜艳的色彩在明暗交界线周围.如果你觉得画面太灰,你可以把明暗加强夸张一些画面一定要有主次,不能画得面面俱到.实在没感觉你可以临摩一下范画,找找感觉.看看别人是怎么调色的.画的时候希望你大胆放松地去画,不要有任何畏惧.多加练习.

色彩感觉

6，emredbeg水粉画redendem该怎么画

1、准备工具原料　　画笔、颜料、画纸、调色盒。　　2、调色　　写生时调配色彩是建立在正确观察和理解对象的色彩关系的基础上。调配颜色不能孤立的看一块，调一块，画一块。而要考虑整个的色调和色彩关系，从整体中去决定每一块颜色。水粉画写生色彩不易衔接，也应该在明确色彩的大关系的基础上，把几个大色块的颜色加以试调，准备好再往上画。　　3、水的使用　　水的使用在水粉画中虽然不及水彩画中那样重要，但是也是不可忽视的。水，主要起稀释、媒介的作用。调色、用笔和色层薄变化，都与水的使用有密切关系。一般来说，适当地用水可以使画面有流畅、滋润、浑厚的效果。过多的用水则会减少色度，引起水渍、污点和水色淤积。而用水不足又会使颜色干枯、粘厚，难于用笔。通常用水以能流畅地用笔、盖住底色为宜。在画暗处、虚处和远处，一般可适当地多用水，以增强其虚远和透明感。　　4、白色的使用　　水粉画调色时白色的使用和油画相似，用的比一般颜色要多。调用白色的主要作用是增强色彩的明度，降低色彩的纯度，在画近处、实处和高光处时，多调用白色，有助于形体的塑造，使其鲜明、结实和突出。关于调色、水和白色的使用，还需要和用笔以及整个画面色彩的干湿、厚薄结合处理结合起来考虑，要从表现不同对象的需要出发，做到有变化而统一。　　5、由于各种类型的笔都可以用来作水粉画，因此水粉画的用笔技巧是异常丰富的。并且是在借鉴油画。国画和水彩画笔法的过程中，不断加以发展的。水粉画中常见的笔法。“平笔法”——笔迹隐蔽。画面色层平整；“散除法”——笔迹显露，但色层厚薄变化不显著；“厚除法”——色层错综重叠，用色较厚、厚薄相间；“点彩法”——利用光色的空间、初觉混合原理，用密集的小笔触（色点）塑造形象。　　6、衔接水粉画由于颜色干得较快、干湿变化显著，又加之用水，颜色会在画面上流动，渗化和容易产生水渍，因此熟练地掌握好衔接技巧，对于画好水粉画关系很大。水粉画的衔接主要可以分为湿接、干接和压接这三种方法。

首先弄清楚色彩的几要素，色相、纯度、明度，它们分别是什么，有什么样的关系，各颜色调和的规律，比如黄+红=橙等。其次就是实践操作，可以找相关视频学习或相关的步骤书进行练习，学会掌握水分和熟悉水粉的特性，具体的话要具体实践才能发现并解决问题。主要的就是敢于动手实践，勤于吸取前人经验！用法？把水粉笔打湿，准备一块专用布子，最好吸水的那种，然后将笔在上面蹭一蹭使其干湿适中，然后蘸你需要的一种或多种颜色在画笔上，多种颜色如有需要则在调色板上进行调和，最后将自己满意的颜色用画笔画到水粉纸上面。够具体了吧。。。

7，美术水粉课程

其实颜料没有必要买那么多种，买十二种就够了。有些不必要的颜色没有必要用，调出来的颜色不好看！建议买马利支装的。2.5元一支！柠檬黄淡黄中黄土黄玫瑰红深红橘红普兰湖兰钴兰白色黑色（可不用）有这几种就足够了能调出任意一中漂亮的颜色绿色用黄色加兰色调出来更加漂亮笔的话初学着建议用毫毛笔有一套套的买价格15元起建议买四五十元一套的就够了画板，画架，水桶，水粉纸（水彩纸），调色板，纸胶……这些东西是必要的纸的话建议用水彩纸，这种纸吸水性好比水粉纸更好价格的话比水粉纸贵那么几毛钱一张

我们一般用24种，考试时老师会另买30种灰颜料。牌子一般是马利牌比较好价格一般在每瓶3.5元，有些书店卖5元。画笔有12种，个人觉得2，5，6，10号笔比较好用牌子羊毫比较不错，价格一般在10元以内，还要准备画板，画架，水桶，水粉纸，调色板，纸胶，祝楼主情人节快乐

准备的不多看老师怎么教我觉得用泰伦斯的颜料比较好哈 3.5 或4元笔就看自己喜欢的咯很多

要准备:36色水粉颜料、水粉笔、水桶、调色盘、颜料盒、水粉纸，马利牌的比较好，很便宜。祝你考试考一个好成绩

主楼您好，要学水粉，我认为最为重要的是美术水粉调色，想必是旨在区分与水彩，油画，国画等等画种的调色独特的方法了！首先肯定列位达人对你的建议，美术的色彩理论和感性思维都是必不可少而至关重要的，这是你问题的前提，更是升华部分，不是一日之功，也不是无的放矢便可以一蹴而就的…… 下面我简单讲述一下，所谓水粉就画种来说相对于其他画种的调色方法： 1.首先就的色膏的性质来说（所谓各画种颜料其实都是相同的颜料添加了不同的调和剂而形成的）：水粉=白垩+颜料；水彩=阿拉伯树胶+颜料；油画=松节油+颜料；国画=皮（骨）胶+颜料，等等等等了从这里我们不难看出，各种颜料的本质差异在那里（当然个花种也有自己独特的颜料），所以对于不同颜料的调色方法既要针对与其画种的不同实施，又要从不同的花种技法来着手。 2.具体说来，水粉=不透明的水彩；水粉=快干的油画 3.最后从水粉画的特点来剖析：由于水粉中添加了白垩粉末，并且用水调和的颜料，他的特点就是覆盖力强以及快干，现主要总结两点： A调和颜色时候不易多种色混合，因为尤其不透明色在混色中要慎重,颜料很容易脏污和苍白，尽量保持颜色的鲜明和肯定； B.另外由于水性颜料很容易上干，所以就不要像油画那样在画布上用笔荡来荡去的妄图在纸上混合颜色，这样很容易把底层干颜料搅拌起来，如同和稀泥一样； C.最后一点：不要拘泥于小节，从大着手，保留鲜明的笔触是你对自己颜色塑型能力的肯定，色块尽量概括，统一。补充一点：水粉之所以成为美术的入门课程，就是要练习对色彩的敏锐捕着力和概括力。

一般24种，什么群青，大红，朱红，赭石，深褐，柠檬黄，土黄，淡黄，墨绿，草绿，玫瑰红，白色，灰色等等。。。。。牌子方面：马利，温莎牛顿，比较好（但是要区分马利和马头的颜料！因为马头是马利的残渣做的颜料，不是很纯！）价格基本都是一样的，，3.5一个！画笔：大卫狼嚎的比较好，型号方面其实无所谓，大多用1.3.5.7.9相对细些.~2.4.6.8.10.也不错一套大概32，还有就是，吸水的抹布，画板，画架，画包，水桶（大多是压缩的，但我喜欢用塑料的，结实，水不容易翻而且便宜）不必要特别的水粉纸，一般的素描纸就可以了，考试就用素描纸，宽胶带，或者图钉。大的调色盘一般七八块一个，还有买一个喷雾瓶，装水保持颜料盒的湿润，希望对你有帮助！·

你学不学啊要学就要多搞他个几套啊

8，如何画好emredbeg水粉画redendem

网上有太多视频资料，楼主可以自行查下看到楼主发的那么多帖，如何画好水粉，素描，静物素描...要画好这些不难，真是要多练。我以前有一个学长，为了考美校，搬到了美术室的隔壁，连续3个月与那些画笔，纸稿，颜料，朝夕相伴。水粉不难，如果是临摹的话也不一定要和原作完全相近。没事的时候可以画那种三原色，然后用其他颜色慢慢叠加，这可以让你更好的掌握颜料调配...记住大胆地去尝试，一点点小错误弥补不了没关系，最重要的是主体...下面是资料 1,要大胆的去画,不要局部的去描绘. 2,处理好明暗关系和环境色的关系. 3,色彩要丰富,不能看到绿的就是绿的，红的就是红的. 4,画水粉不能用纯色画. 5,掌握好水分的干湿程度. 6,多去外面写生,自然界的色彩很漂亮. 7,掌握好水粉的属性.因为水粉干了后颜色会变暗的

每个人的色彩感觉不一样..我是看到什么画什么.要是一组景物的话.大约半个小时.然后就是按照理论修改.一般女生的色彩感觉比较好.

一幅好的画，拉开空间，颜色要调的漂亮...多画，多看，多想，把老师讲的注意的几点记下，画画时自己注意...

所谓操千曲而后晓声，画画也是一样多画就有了，但是不能瞎画首先要多看好画提高审美等提升到一定层次后你再看到一组静物的时候就会呈现出一张水粉画，这张画就是你要画出来的最终效果，可能是一组庄重的金属器皿，也可能是新鲜的一盘水果要确定构图，静物的摆放要稳，要符合透视原理，确定主体物放在黄金分割点，也可以参照你平时看的好画整体色调，明亮，昏暗，画面多采用哪个色系的颜色红的绿的黄的蓝的都要考虑，所谓的固有色环境色等要协调，确定光源现在可以动笔了，步骤不再详细讲了，按照前面思考的进行然后基本就是构图打稿上色，注意调颜色的技巧（一般水粉书上都有）跟换水推到远处看看铺大色，调整空间感注意最后的细节问题很重要，可以丰富画面，还有不能犯常识性错误比如绿色的蛇果以上这些你可能都听得不听的了，但是能讲的就是这些，更多的东西是只能意会不可言传的，你要在画画的过程中不断积累才能画出自己的画，而这种揉合了作画者的思想在里面的画会被懂画的人一眼就挑出来，不要寻找技巧，真正的技巧就是熟能生巧

素描考基础水粉靠感觉主要靠自己的理解别人只能告诉你、自己的经验、你要的经验还是自己去累计

水粉画是以水作为媒介，这一点，它与水彩画是相同的。所以，水粉画也可以画出水彩画一样的酣畅淋漓的效果。但是，它没有水彩画透明。它和油画也有相同点，就是它也有一定的覆盖能力。而与油画不同的是，油画是以油来作媒介，颜色的干湿几乎没有变化。而水粉画则不然，由于水粉画是以水加粉的形式来出现的，干湿变化很大。所以，它的表现力介于油画和水彩画之间。水彩画的特点是颜色透明，通过深色对浅色的叠加来表现对象。而水粉画的表现特点是处在不透明和半透明之间。如果在有颜色的底子上覆盖或叠加，那么这个过程，实际上是一个加法，底层的色彩多少都会对表层的颜色产生影响，这也就是它较难掌握的地方。但是，有经验的画家往往就是利用它的这种特性来表达水粉色彩自身的和特有的艺术魅力。【水粉画的基本技法】调色写生时调配色彩是建立在正确观察和理解对象的色彩关系的基础上。调配颜色不能孤立的看一块，调一块，画一块。而要考虑整个的色调和色彩关系，从整体中去决定每一块颜色。水粉画写生色彩不易衔接，也应该在明确色彩的大关系的基础上，把几个大色块的颜色加以试调，准备好再往上画。切忌脱离整体，看一块，调一块，画一块，接着又调一块改一块。水粉画颜色湿时深，干后浅，干湿变化明显。如果调色时使用粉(白色)多，或已经画了较厚的色层，再着色作画，又使用的是吸水性强得纸，颜料的干湿变化就更显著。这使水粉画调色不容易做出正确的估计。造成色彩衔接、覆盖和修改上的困难。这是水粉画的一个明显特色和难点。初学时要特别注意这个问题。所以入手时要先画重颜色。一般来说，趁画面湿时，颜色湿与湿比，一口气画完，色彩关系容易掌握。如果在一色已干的情况下再衔接、覆盖颜色，就要注意颜色的干湿变化。水的使用水的使用在水粉画中虽然不及水彩画中那样重要，但是也是不可忽视的。水，主要起稀释、媒介的作用。调色、用笔和色层薄变化，都与水的使用有密切关系。一般来说，适当地用水可以使画面有流畅、滋润、浑厚的效果。过多的用水则会减少色度，引起水渍、污点和水色淤积。而用水不足又会使颜色干枯、粘厚，难于用笔。通常用水以能流畅地用笔、盖住底色为宜。在画暗处、虚处和远处，一般可适当地多用水，以增强其虚远和透明感。从作画步骤来说。在铺大调子时水要用的多些，使色层较薄，便于再往上着色。在作画过程中，水太脏了要及时换。尤其是画色彩鲜明的部位，调色用水要洁净。白色的使用水粉画调色时白色的使用和油画相似，用的比一般颜色要多。调用白色的主要作用是增强色彩的明度，降低色彩的纯度，在画近处、实处和高光处时，多调用白色，有助于形体的塑造，使其鲜明、结实和突出。关于调色、水和白色的使用，还需要和用笔以及整个画面色彩的干湿、厚薄结合处理结合起来考虑，要从表现不同对象的需要出发，做到有变化而统一。总的来说，初学时要注意两种倾向：一种是过多的用水，不敢用鲜明厚实的色彩来塑造形象，造成画面缺乏色彩对比、形象单薄。另一种是过多地使用白色，不懂得恰当地用水的好处，而使画面“粉气”、滞闷。这两种毛病的产生，有的是与初学者先接触过水彩画或油画有关。先画过水彩画的，要防止第一种过多地用水的毛病。先画过油画的，则要避免第二种过多地调用白色的毛病。至于在有了一定的基础之后，水和白色的使用又常与作者的个人爱好、技法特点有关。爱用薄画法、湿画法作画的，一般水的使用便多些。而爱好厚画法、干画法作画的，水的使用便少，白色的使用则较多。用笔由于各种类型的笔都可以用来作水粉画，因此水粉画的用笔技巧是异常丰富的。并且是在借鉴油画。国画和水彩画笔法的过程中，不断加以发展的。水粉画中常见的笔法。 “平笔法”——笔迹隐蔽。画面色层平整； “散除法”——笔迹显露，但色层厚薄变化不显著； “厚除法”——色层错综重叠，用色较厚、厚薄相间； “点彩法”——利用光色的空间、初觉混合原理，用密集的小笔触（色点）塑造形象。（这种笔法用得较少，较难掌握，初学时不宜过早效仿）此外，水粉画也吸收了油画的刀画技法。可用油画刀作画，也可用自制竹刀作画。水粉画在吸收其它画种的用笔技法时，必须从水粉画的特点、性能出发，目的是为了丰富水粉画的技法，增强水粉画的表现力。一般在画虚处、远处和暗部、阴影时，笔触要模糊些、平些、颜色薄一些，以增加虚远感。而在画近处、实处和亮部时，笔触则要显露些、颜色要厚一些，以增强其结实、突出、明晰的效果。当然这些都需要从整幅画的处理意图出发，运用不同的笔法。笔触也有一个整体性的问题。一幅画的用笔也要有变化而统一，形成一种节奏感。要防止缺乏整体处理意图的凌乱用笔。衔接水粉画由于颜色干得较快、干湿变化显著，又加之用水，颜色会在画面上流动，渗化和容易产生水渍，因此熟练地掌握好衔接技巧，对于画好水粉画关系很大。水粉画的衔接主要可以分为湿接、干接和压接这三种方法。所谓湿接，是邻接的色块趁前一块色尚未干时接上第二、三块颜色。或是两块相邻的颜色碰接上。或是一块颜色中趁湿点入其它颜色，让其渗化。再或在笔头的不同部位分别蘸上几种不同的颜色，画到纸上时利用笔肚的水分，让其自然化接。所谓干接，就是邻接的色块在前一块颜色已经干了的时候，再接上第二、三块颜色。所谓压接，就是相邻的色块（形体的转折或不同的物物体），前一块色画得稍大于应有的形，第二、三个色块成一种节奏感。要防止缺乏整体处理意图的凌乱用笔。接上去时，是压放在前一块色上，压出前一块色应有的形。进行压接时，要注意颜色（压接上去的颜色）的盖色力和粘着性，一般来说压上去的这块色要比已画的色块稍厚一些。覆盖所谓覆盖，就是在已画的色层上再画上一层或数层颜色。覆盖的主要作用可以概括为两点：一是使画面色层重叠，厚薄有变化，是塑造形象的一种技法；二是一种修改方法。水粉画颜色的盖色力是比较强的，但又各有差异，加上作画时调用清水，覆盖时掌握不好就容易使底色（被覆盖的色层）泛起，产生水渍，造成色彩污浊。有时又故意用很薄的颜色覆盖，让底层色透露出来。这些具体效果都不容易估计，所以要掌握好覆盖技巧也并非易事，得慢慢捉摸。【水粉画的性能材料及作画工具】关于固有色固有色，就是物体本身所呈现的固有的色彩。对固有色的把握，主要是准确的把握物体的色相。由于固有色在一个物体中占有的面积最大，所以，对它的研究就显得十分重要。一般来讲，物体呈现固有色最明显的地方是受光面与背光面之间的中间部分，也就是素描调子中的灰部，我们称之为半调子或中间色彩。因为在这个范围内，物体受外部条件色彩的影响较少，它的变化主要是明度变化和色相本身的变化，它的饱和度也往往最高。范例1 A 《苹果与梨》（单个物体练习演示） A－1 通常我在画水果时，因为柠檬黄没有覆盖能力，所以利用柠檬黄颜色的透明性，先用柠檬黄薄涂一层打底，此目的是为了把握水果颜色的纯度与明度。 A－2 从物体的暗部入手，用固有色加深颜色先画出物体的暗部，再用纯度较高的颜色画出固有色。 A－3 在亮部加上一些浅黄色，形成苹果的调子关系。 A－4 画出投影，提高苹果亮部的明度。注意亮部要偏冷。 A－5 画出梨子的暗部与半调子。 A－6 用笔锋扫暗部反光。在梨的亮部加上少许柠檬黄和白色，使亮部冷一些。用尖头笔画出梨和苹果把。 A－7 加强梨的暗部。在苹果的亮部再做进一步塑造，使苹果的亮部色彩更丰富一些。 A－8 完成以后的苹果和梨。范例2 As《苹果、梨、桔子》（单个物体练习演示）（说明）不同的水果呈现不同的固有色彩。[ 小技巧] 固有色摆在中间调子上。 [妙点子] 冷颜色是浮在固有色上面的，它很微妙，切忌过冷，应与苹果的固有色保持联系。水粉画静物写生的着色步骤水粉画易于修改，初学者往往思想松懈，缺乏严格的方法步骤。应当每一步都不马虎潦草。有了严格的训练，才能进步得快，否则欲速则不达。（1 ）起稿开始象画素描一样，先用铅笔定位置和比例，不必用橡皮，以免损坏纸面，影响着色效果。接着用颜色定稿，根据静物的色调，用赭褐或群青色定稿皆可。色线可略重一点，并可用定稿之色薄薄地略示明暗，为下一步的着色作铺垫。造型能力强一些的，也可直接用色线起稿，不示明暗，直接着色。（2 ）铺大色调定稿之后，迅速地观察一下整体色调和大色块关系，做到胸有成竹，尽快地薄涂。此刻不要考虑形体与笔触，根据新鲜的色彩印象大胆挥洒，造成画面的色彩环境。有的人在完成上一遍色后，就急于具体刻划。应进一步调整大色块的关系，使色彩之间的关系和总的色调，与实际感觉相吻合。（3 ）具体塑造在大关系比较正确的基础上，进一步进行具体塑造，从画面主体物着手，逐个完成。集中画一件物体干湿变化易于掌握，也易于塑造其受光与背光不同面的色彩变化。此时眼睛要随时环扫周围，从局部入手但不能陷入局部，顾此失彼。要看该物体与背景和春他物体的关系，掌握分寸，细节可留下一步刻划。这一遍色用色要适当加厚，底色的正确部分可以保留，增加画面的色彩层次。（4 ）细节刻划对琐碎多余的细节固然可省略，但对表现物象特征与质感的重要细节应加强刻划，画龙点睛。细节要综合到整体之中。最后的笔触最为重要，它将不被覆盖而显露给欣赏者。（5 ）调整、完成画室外一幅静物写生，作为基本练习一般以八小时为宜，力求深刻准确。熟练之后三、四个小时也可以表现得比较充分。作画时间较长，眼睛容易疲劳，色感容易减弱，具体刻划又容易忘记整体。在写生接近完成的时候，恢复一下第一印象，检查一下画面：在深入刻划时是否有些地方破坏了整体，局部和细节的色彩有没有“跳出”画面，还有没有其他毛病。检查后，调整、修改、加工。错误之处，如画得太厚，要洗掉再画，直至完成。水粉画中干和湿的技法应控制到什么程度？有哪些应用范围？水粉画运用的干湿技法，主要指调色时含水和白粉量的多少。干画法：就是说水少粉多的意思，这种画法多采用挤干笔头所含水分，调色时不加水或少加水，使颜料成一种膏糊状，先深后浅，从大面到细部，一遍遍地覆盖和深入，越画越充分，并随着由深到浅的进展，不断调入更多的白粉来提亮画面。干画法运笔比较涩滞，而且呈枯干状，但比较具体和结实，便于表现肯定而明确的形体与色彩，如物体凹凸分明处，画中主体物的亮部及精彩的细节刻画。这种画法非常注重落笔，力求观察准确，下笔肯定，每一笔下去都代表一定的形体与色彩关系。干画法也有它的缺点，画面过多的采用此法，加上运用技巧不当，会造成画面干枯和呆板。但干画法的色彩干后变化小，对于练习色彩收效较大，也容易掌握。湿画法：此法与干画法相反，用水多，用粉少。它吸收了水彩画及国画泼墨的技法，也最能发挥水粉画运用“水”的好处，用水分稀释颜料渲染而成。湿画法也可以利用纸和颜色的透明来求得像水彩那样的明快与清爽。但它所采用的湿技法比画水彩要求更高，由于水粉颜料颗粒粗，就要求湿画时必须看准画面，湿画部位一次渲染成功，过多的涂抹或多遍涂抹必然造成画面灰而腻。但这种画法运笔流畅自如，效果滋润柔和，特别适于画结构松散的物体和虚淡的背景以及物体含糊不清的暗面。如发挥得当，它能表现出一种浑然一体和痛快淋漓的生动韵味。它的色彩借助水的流动与相互渗透，有时会出现意想不到的效果。为制造这种湿效果，不但颜料要加水稀释，画纸也要根据局部和整体的需要用水打湿，以此保证湿的时间和色彩衔接自然。有关湿画法的控制及实际操作运用，上述画法步骤中已讲得很多，不再一一细述。水粉画干湿画法的特点以及应用范围，基本上如前所述。要特别说明的是：干画法与湿画法的分界是以画笔含水量的多少来决定，一般人认为用粉及用色多了，画得厚了，就是干画法，这不准确，因为必须是粉多、色多、水少才成为干画法。也有人认为粉少、画得薄就是湿画法，这也不确切，只有稀释颜料用水多的情况下才能成为湿画法。因此，可以说有粉多的干画法，也有粉少的干画法。与此相反，湿画法也有粉多湿画法和粉少的湿画法。但不管干也好，湿也罢，仍然以粉使用之得当为佳，这样才不失水粉画的特点。干画法和湿画法，二者在作画时应交叉运用，只是根据画面实际需要，有的湿画法运用多一些，有的干画法运用多一些。如果一幅画用水过多，全部采用湿画法来处理画面，就容易造成失控，使物体松散，并失去色彩光泽。同样，全部采用干画法，靠堆积的颜色和白粉不断加厚画面，就会出现死板、干裂和颜色脱落的情况，画面也难以长期保存。总之，干、湿画法只有根据作画步骤，由湿到干、由薄到厚的顺序合理运，才能发挥干、湿技巧的最佳效果。这是一般的作画过程所遵守的原则，真正运用还要在实践中根据画面要求灵活掌握。水粉静物画技法第一步：这种平摆浮搁的构图给人的感觉很自然，也是一种构图形式。单色起底。用色要注意，造型要准确。第二步：这是一幅紫颜色的画面，紫色不易反复画。第一遍的颜色要争取画准确，使下一步能有一个好的基础。黄与紫是强对比色，通过玻璃盘的灰紫色；把两种对比较强的颜色连接起来，把粉紫色衬布上的梨和桔子的暗部色画得偏桔偏暖、形成对比，很有颜色感、瓷瓶和瓷碗的反射能力较强，在背光的暖颜色加了紫色的成分，使整体颜色处在变化统一的色彩气氛中，很响亮鲜明。第三步：用干画法表现塑造桃子的质感。用小笔调一下的黄绿色，画出桃子的微妙变化；如背光、反光、倒影、桃子之间的缝隙。而粉紫衬布上的黄梨颜色调得很饱和，水分适当。如浅黄加白至中黄过渡到桔加绿，在颜色湿的时候进行衔接，笔触含蓄，表现出梨的光泽质感和韵味。花瓶受光部分的花纹可画虚些，偏蓝紫味。而转折部画的实些，背光带绿味。这一步要注意画面的虚实、强弱、冷暖变化。第四步：这一步是收口工作，要求准而精、一定要整体观察。影响整体关系的地方要毫不犹豫改掉，如花瓶背光的调整，调普蓝加熟褐画出背光里的花纹变化，边缘处调点紫色，明度与后边的衬布接近，使之边缘线含到背光里面，空间感比原来要好多了。桃子之间的关系有些过实，缝隙过重可带点暖色减弱些。玻璃酒杯的边缘用小笔细心画出细线，提出质感、粉衬布靠里边一些地方加了些冷灰色。白碗里的梨边缘也带了几笔。前后形成色彩的透视变化和画面的整体协调感。使画面更完整。第五步：调整画面，细部的地方，大体的画面要处理好，杂乱的东西要除去。水粉画的着色方法：水粉画颜色有较强覆盖能力，但也不能毫无顾及地随便乱涂，它有自己一定的着色方法和步骤。从着色顺序方面有如下几种： 1、从整体到局部水粉画是色彩画的一种，它同水彩、油画一样，都是从画大色块入手。整体着眼和从大体入手是我们的作画原则，大色块和大片色，对画面色调起决定性作用，应首先画准组成画面的主要色块的色彩关系，然后再进行局部的塑造和细节刻划。 2、从深重色到明亮色明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起来。先画深重色，容易被明亮色覆盖；相反，一般是先画面积较大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以确定画面色彩的骨架。逐步向中间色和明亮色推移。以明亮色为主的画面，还是要先涂明亮的大色块，颜色稍薄一点，局部小面积的深重色后加上去。如果中间色为主，作画时先涂中间色，运用并置的方法，分别向面积较小的暗色的明亮色画过去。方法不是死的，要根据情况灵活掌握。 3、从薄涂到厚画薄涂即用水稀释颜料，如同画水彩画，根据总的色彩感觉，迅速地薄涂一遍，造成画面整体的色彩环境，尔后逐渐加厚，深入表现。薄涂比较正确的地方要善于保留，使画面色彩有厚有薄，以增加色彩有层次和厚重的效果。水粉画颜料不象油画、丙烯颜料附着力强，可随意画厚。水粉画的厚涂要厚的适当，过厚容易龟裂脱落，所以较厚而不准的颜色应洗掉再画。具体着色的技法应掌握下列几种：（1 ）干画法和湿画法在水粉画中，干画法一般是指厚涂重叠的方法。此法可以反复地画，一遍不行再画一遍，表现对象比较充分、深刻，也宜于初学者掌握。这种厚画的画面，类似油画的效果，有浑厚之感。湿画法是以薄画为主，发挥水色渗化的效果，着色遍数不宜多，甚至白色部分可以空出白纸，具有水彩画湿润流动的意趣。当然，一些局部加厚也是可以的，干湿结合会增强表现力。（2 ）并置和重置并置是笔触在画纸上并列摆置，着色遍数较少，开始用色即厚一些。如强调二度空间的画面。先用毛粗暴色线勾一下轮廓及结构，添色时用并置的方法把颜色摆上去，压出色线。重置是一种叠色的方法，以色点、色线、色块进行重叠着色。作画大都是重置与并置结合运用，以利充分地表现对象。（3 ）干湿变化的掌握颜色干湿变化是水粉颜料的特性之一。将颜色涂在画纸上，湿时感觉比较恰当，干后才会发现变淡变灰一些。不了解这一特性往往给着色带来被动。掌握这一特性，事先预计干后的效果，可避免后加之色成为不协调的“补钉”。作画时，应从薄到厚进行着色。先厚画再薄涂干湿变化大；先薄画，逐步减少用水画厚，干湿变化不明显，较易掌握。修改画面时也适合厚涂。也可在要修改的周围涂一点清水，修改的部分干后就会自然统一。（4 ）色彩的衔接画面需两块颜色衔接要自然，从明到暗要过渡圆润，色彩要衔接恰当。方法有三： a、利用湿画，使明色与暗色、此色与彼色，由于水的作用交互渗化，这样效果会自然而柔润。一遍不行，可照此方法再画一遍。b 、在两色之间用中间明度的颜色画上去，虽有明显笔痕，远看过渡自然。c 、两色衔接生硬之处，可用其中一色在邻接处干扫几下，增加过渡的色阶。也可用笔蘸少量清水在生硬之处轻扫几下，使两色衔接处从明度或色彩方面揉出过渡层次，转折即会自然。（5 ）用笔笔色在纸面上运动，出现笔痕，即谓笔触。一般通过画面中的笔触可以看出画家大致的作画顺序和怎样用笔来塑造对象的，用笔不是目的，是一种表现手段，许多画家的笔法是有所区别的，有的大笔纵横，有的小笔点绘。哪一种笔法好呢？怎样用笔才对？应该从表现对象的目的着眼，根据不同物象的不同结构、不同质感和作者的不同感受，立足于表现。要从表现对象出发，为表现形体结构和色彩，灵活运用涂、摆、点、勾、堆、扫等各种笔法进行描绘。【水粉色彩纯度与明度的局限性】水粉画在湿的时候，它颜色的饱和度和油画一样很高，而干后，由于粉的作用及颜色失去光泽，饱和度大幅度降低，这就是它颜色纯度的局限性。水粉明度的提高是通过稀释、加粉或含粉质颜料较多的浅颜色来实现的。它的干湿变化非常之大，往往有些颜色只加少许的粉，在湿时和干时，其明度就表现出或深或浅的差别。由于水粉画干后颜色普遍变浅，所以，运用好粉是水粉画技术上最难解决的问题。而含粉的色彩又恰恰是水粉画的魅力所在，它使画面的颜色充满水粉画特有的“粉”的品质，而出现特别丰富的中间色彩。【水粉画颜料的个性差异】水粉颜料大部分颜色是比较稳定的，如土黄、土红、赭石、桔黄、中黄、淡黄、橄榄绿、粉绿、群青、钴蓝、湖蓝等等。但是，水粉颜料中的深红、玫瑰红、青莲、紫罗兰等颜色就极不稳定，容易出现翻色，不易覆盖。水粉颜色的透明色彩种类较少，只有柠檬黄、玫瑰红、青莲等少数几种颜色，要画好水粉画就必须充分掌握水粉各颜料的个性，了解它的受色能力的强弱、覆盖能力的大小、色价的高低。这些问题都要通过不断实践，做到熟能生巧。【作画工具的选择】现在市场流行的水粉笔不外乎三大类——羊毫、狼毫及尼龙毛笔。羊毫的特点是含水量较大，醮色较多，优点是一笔颜色涂出的面积较大，缺点是由于含水量太大，画出的笔触容易浑浊，不太适合于细节刻画。狼毫的特点是含水量较少，比羊毫的弹性要好，适合于局部细节的刻画。随着现代化工业的进步，市面上大量流行尼龙毛笔，在选择尼龙毛笔的时候，要特别注意它的质地，要软且具有弹性，切忌笔锋过硬。过硬笔锋的笔往往很难醮上颜料，在画面上容易拖起下面的颜色，使覆盖力大为降低。在选择笔的形状上，不同的种类都选择一些，如扁头、尖头、刀笔等，以备不同场合，不同题材的作画之需。颜料最好使用正宗美术用品生产厂家生产的锡管装的专业产?品，它膏体细腻，色彩较饱和。切勿被廉价的劣质产品所迷惑。在纸张的选择上，应选用有纹理的优质水彩画纸作画，吸水性不能太强。有些劣质的纸张，不但吸水还吸颜色，使颜色干后发黑，用这样的纸张作画，画面的颜色难以明快亮丽。