2，读懂曲谱古琴曲谱是用来记录古琴音乐的手段和工具，它不能给人以直观的听觉感受，也不能引导人们对音乐形象的思维而达到审美的目的。那么，如何认识和了解并读懂曲谱呢?顾梅羹先生曾对古琴记谱法的历史沿革作过详细的考证、分析和研究，他认为：古琴曲谱是由指法谱字来记录的，而指法谱字又以由汉字或其减化体式的组合来记录古琴音乐演奏的音调、指法、技巧为特征的；打谱者对琴乐曲谱记谱法的历史沿革及其特征的正确认识和了解，是读懂曲谱的基本条件。
他还将古琴的指法谱字分为五种类型，即：①右手指法谱字，如抹、挑、勾、剔等等。②左手指法谱字，如上、下、吟、猱等等。③音位谱宇，如散、按、泛、徽、指等等。④节奏谱宇，如虚、实、轻、重、缓、急等等。⑤通用谱字，如就、次、不动、再作等等。这五种类型谱字能够完全地包括在每一首琴曲的曲谱中，它为打谱者提供了整曲的演奏手法、整曲音的序列、部分节奏音型和如何处理音乐的提示，从而可获得整曲的初步印象。
旁注谱字曲谱中还有一部分谱宇直接影响节拍和节奏的变化；它包括“大息、少息、急、缓、连、顿、紧、慢、跌宕”等，这类谱宇在谱中出现后，当根据旋律的需要而定其时值。3、弄清弦法及五音清变凡抚琴按谱，必先定弦，方可知曲中之五音清变。所谓定弦即是定调，一般曲谱的标题下方旧来。然而，一些琴谱中的记载，也会出或者有传本记载不同的惰形。
如《琴曲陕思》、《春草堂琴谙》记载为“不紧五弦”的借调，而《琴箫合谱》记载为“不慢三弦”的借调，这二二者必有一误。顾先生在打谱时，对于琴曲的定弦极为重视，对原谱中的记载都要作—-番考证。如《嵇氏四弄》中的《长清》、《短清》、《长侧》、《短侧》四首琴曲，《西麓堂琴统》记载为“商调”，这种记载令人模糊、费解，顾先生考查了琴曲标题中的“清”、“侧”宇样：是出于清商三调的清调、侧调，又因这四弄原是楚调，所以，《长清》、《短清》两曲是寄清调中弹楚清声，《长侧》、《短侧》两曲则是寄清调中弹楚侧声，四曲皆为以簇商调宫音寄是黄钟均，也就是借正调弹慢三弦的调，古琴七条弦的定弦为：C，D、F、G、A、C、D；每条弦的音高在曲谱中的音为：宫、商、清角、徵、羽、宫、商。
4、指法考释及谱宇勘误古琴的记谱法曾有文字谱、早期的减字谱、中期的减字谱及晚期的减宇谱这几个发展阶段，因此，在一部分曲谱的记录中，很可能出现谱字不详的情况，这种情况一般可分为不明谱宇释义和错载指法音位，等等。顾先生在打谱过程中，如遇上述情况，定要仔细研究和考证，如《广陵散》是一首非常著名的琴曲，它备受琴家推崇，然而其中的谱字既古老又繁难，而谱字的释义更是疑难问题。
