如《大淖记事》中：“旧衣服，新托肩，颜色不一样，……一二十个姑娘媳妇，挑着一担担柴红的荸荠，碧绿的菱角，雪白的连枝藕，走成一长串，风摆柳似的礤嚓走过，好看得很。”这段描写，不仅节奏上给人以明快和谐的感觉，而且流畅自然，形成一幅如诗如画的动人图景。无论是用来摹写如画风景环境，还是介绍叙述人物性格特点，情节发展环节的叙述语言，作者都能把自己家乡话与普通话，文言与口语，巧妙地揉和在一起，从传统的和群众的语言中吸取营养，形成自己错落有致，平淡儒雅，流畅自然的生动语言。
比如下面一段景物描写：“这是个很动人的地方，风景人物皆有佳胜处。……乘小舟往北顺流而下可以在垂杨柳，脆皮榆，茅舍，瓦屋之间，高爽地段，看到一座比较整齐的房子，两旁八字粉墙，几个黑漆大字，照明醒目……”这一段描写将汪曾祺语言的特色尽现无遗。汪曾祺语言最大的特色还在于他的语言往往留有空白，给人回味的余地。
例如《大淖记事》中，十一子被打得昏死过去，巧云喂他尿碱汤：“不知为什么，她自己也尝了一口。”这里没描绘巧云对十一子如何的疼爱，却通过这样一个细节的描写给人以无限想象的余地，体会巧云内心丰富的感情活动，相信巧云和十一子间真挚的情爱，比写出来更让人觉得有无穷韵味，甚至，让读者鼻子发酸。再如《受戒》中，明海和小英子一道踩荸荠，他看着小英子留下的脚印，傻了：“他觉得心里痒痒的，这一串美丽的脚印把小和尚的心搞乱了。
”短短的两句话却能让人体会，和尚明海当时复杂的感情，这就是汪曾祺语言空白的魅力，比起意识流小说长篇大论的心理剖析更生动、准确的刻画了人物的心理活动。正因其空白，给人以无限想象的余地，才更隽永深刻，也从另一侧面反映了汪曾祺语言平淡中，含蓄蕴藉，耐人咀嚼寻味见长的魅力。自然天成的审美观念，同样形诸于叙述语言，反过来说，语言的质朴无华，平淡蕴藉和其审美意识的平和超脱，叙述结构的自由无序是分不开的。
汪曾祺以他丰厚的生活经历，自身积淀的文化底蕴，驾驭文字的高超技艺达到了小说文体与其自身创作的天然合一，浑如一体。所以，在他的作品中，文体形式已不单单是一种形式，它融合了创作的全过程，具体在他小说中，这种融合不仅包括结构、语言，还包括叙述方式、题材、人物等。03 叙述方式的从容平和，明白晓畅读汪曾祺的小说，往往让人感觉到的是清淡平和，犹如坐在茶馆里，泡一杯清茶，听一位阅历丰富的老人聊天，亲切、自然、从容、无拘无束。
