萧红在创造性地接受了这一新的特点。她不像鲁迅小说那样，在深沉浓烈的抒情之中包含着对生活哲理的提炼概括以发人深省；也不像郁达夫小说那样，以直抒胸臆，大胆袒露心理闷来震撼人心。她是把自己整个地融化到故事和人物中去，以特有的姿态、性格和感情跳跃在作品的字里行间，融化在故事和人物的际遇之中，浑然一体。萧红小说常用第一人称“我”的回忆、见闻、感受来叙述作品内容。
《家族以外的人》、《呼兰河传》等作品都由一个尚未解事满身稚气的小女孩口中说出，天真烂漫、妙趣横生中充溢着作者对儿时生活的眷恋之情，对故乡山川风物父老乡亲的赤子之心。《牛车上》五云嫂述说丈夫被抓去当兵，因为领头逃跑被“就地正法”，撇下她寡妇孤儿艰难度日的悲惨故事，由于作品增加了“我”作为听故事的人，通过“我”这个不懂得故事全部意义的女孩子的反问、观察，反映出五云嫂情绪的变化，内心的悲苦，加深了作品凄切哀愁的气氛。
《手》、《小城三月》则以一个少女的眼晴作为观察点，由与女主人公王亚明、翠姨年龄相仿而处境不同的“我”的细腻观察感受，强烈地衬托出人物的不幸，以一种爱怜伤悼的情愫拨动读者的心弦。萧红以第一人称所写的小说，但“我”不是外加的，纯以旁观者的身份出现，而是在小说中自任一角，是作品中人物事件不可缺少的见证人，也是主宰读者感情的主人。
因而比起那种采取全知全能的叙事观点，站在幕后，叙述一切，品评人物的小说来，显得格外真实可信、亲切感人。比如，在《小城三月》中，作者没有剖析翠姨抑郁痛苦的心理，更没有大段的内心独白，但通过“我”与翠姨接触中的观察感受，富于感情色彩的叙述，将这个薄命少女的性格和悲剧命运揭示得楚楚动人。小说完全从一个精细敏感的少女眼中刻画翠姨的性格，比如这段描写：“翠姨生得并不十分漂亮，但是她长得窈窕，走起路来沉静而且漂亮，讲起话来清楚的带着一种平静的感情。
她伸手拿樱桃吃的时候，好象她的手指尖对那樱桃十分可怜的样子，她怕把它触坏了似的轻轻地捏着。”这纯然是女性的观察、女性的感情、女性的笔调。接着，又以“我”与翠姨两次上街卖绒绳鞋的经过，进一步揭示翠姨文静善良、沉稳内向而又执着追求爱情幸福的性格，在“我”的感受之中引出翠姨的恋爱悲剧：“我从此知道了她的秘密，她早就爱上了那绒绳鞋了，不过她没有说出来就是。
她的恋爱秘密就是这样子的，她似乎要把它带到坟墓里去，一直要说出口，好象天底下没有一个人值得听她的告诉……”萧红没有循着时间的顺序、事情的始末，编织翠姨恋爱悲剧的曲折故事吸引读者，而在“我”与翠姨共同生活中断断续续地写出“我”的所见所感。这里主要的不在于叙述故事的情节，而在于以“我”的比较开明自由的家庭生活来与翠姨的处处不自由的生活相对照，突出翠姨婚姻不能自主的巨大痛惜。
