烘托和衬托的区别，口技的第2段和第3段分别写了哪两个场景

来源：整理时间：2022-07-15 07:43:22 编辑：教育管理手机版

1，口技的第2段和第3段分别写了哪两个场景

第二段写一家四口人的声音，“一时齐发”，“众妙毕备”，形成文章第一次高潮时，作者却把笔锋一转，将视线投向听众，引出“伸颈，侧目，微笑，默叹”八字，把全神贯注、赞赏陶醉的听众神情刻画得惟妙惟肖。第三段写一家人复睡入梦，恢复安静的情景时，有鼠声、盆器翻倾的响声和梦中的咳嗽声，却以动见静，衬托出静夜的特征。这是前面高潮的余波，一起一落，又增波澜。第四段写一个紧张救火的场面时，文章起得突然，犹如平地风波，打破了宁静状态，由卧室引向火场，将两个场面有机地联系起来，形成文章的高潮。把一个千头万绪、千变万化、千言万语、千呼万唤、千钧一发、千难万险、千差万别、千真万确的场面刻画得淋漓尽致，热闹极了！如此行文的错综复杂，跌宕不已，就使得文章波澜迭起，摇曳多姿。

口技的第2段和第3段分别写了哪两个场景

2，征文的内容与作文有什么区别写作手法和表达手法又有什么明显差别

根本上没有区别。只是征文是向你应征。你可以套一篇差不多的,按照要求修改修改,和考场作文一样,篇末点题,前后呼应,有结构性完整性就好了。记住这几点吧。希望能帮到你,望采纳,谢谢。

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表达方式是指记叙、说明、议论、描写和抒情五种. 表现手法：托物言志写景抒情叙事抒情直抒胸臆顺叙倒叙插叙对比衬托卒章显志象征衬托想象联想照应寓情于景托物言志反衬烘托托物起兴美景衬哀情渲染虚实结合侧面描写正面描写直接抒情间接抒情等写作手法：写作手法属于艺术表现手法（即：艺术手法和表现手法，也含表达手法（技巧）），常见的有：夸张，对比，比喻，拟人，悬念，照应，联想，想象，抑扬结合、点面结合、动静结合、叙议结合、情景交融、衬托对比、伏笔照应、托物言志、白描细描、铺垫悬念、正面侧面比喻象征、借古讽今、卒章显志、承上启下、开门见山，烘托、渲染、动静相衬、虚实相生，实写与虚写，托物寓意、咏物抒情等。表达方式就是常见的叙述、描写、抒情、议论和说明。（其实也属于艺术表现手法）。艺术手法：指作家运用语言反映生活、表达思想感情所采取的各种具体的表现方法，也叫表现手法。主要是指叙述、描写、抒情、议论等各种表达方式，以及语言的修辞方式和结构手法等等，如顺叙、倒叙、插叙，语言描写、动作描写、心理描写、景物描写，白描、细描，虚构、渲染、夸张、比喻、拟人、对偶，疏密、伏应等等。在写作时，各种手法受内容和体裁的支配、交互使用。

征文的内容与作文有什么区别写作手法和表达手法又有什么明显差别

3，等待是一种精神折磨不同问题结果的等待是不同的精神折磨

是啊等待本身就是一种苦而且没有结果的等待更是苦与其让自己这样受折磨不如释怀对自己是种解脱

其实，说句实话，等待是一种无奈的选择，是一种痛苦的煎熬，等待的路是一条艰辛而又慢长曲折的路，是一条无尽无休的路。等待，有时是一种美丽，有时是一种残酷的虚伪。等待是什么呢？是最热切的盼望、是最真诚的心愿。就像一个人无论你走过怎样不同的路、你总要在成熟的时候给这个世界一个交代。有多少人值得等待，有多少人可以等待，也许没有人知道，也许你会选择放弃，如果你等待的人值得你去等待，那么，当然应该去等待，这种等待衬托着一种勇气和力量的源泉，是一种无怨无悔的等待，内心会有一种幸福和喜悦的感慨，真爱无悔。如果不值得你去等待的人，也许那种等待根本就不会有结果，那么就没有必要去等待了，何必煎熬在等待的路上，浪费自己的人生，或许会让你付出沉重的代价，这样是不是很不值得，会不会很傻，何苦那么的执着呢？又何苦为难自己呢？还是早一点清醒的好，错过花将收获雨。珍惜生命，珍爱自己。等待有结果还算是幸事、就怕有的等待遥遥无期、也许你等待了一辈子都没有结果，不过、也不要难过、一份未知的憧憬，虽然无约这也是一种幸福和快乐吧。有些等待也许会有结果，有些等待也许会让人倍感遗憾，也许空欢喜一场，也许悲伤一世，也许会让一个人疯狂，也许一路上所经历的也只是孤孤单单的长途跋涉以及全身累累的伤痕。一个人为了等待一个人，也许会失去一切甚至会付出一生的代价和生命。其实，有些失去是注定的，有些缘分是永远不会有结果的，人的缘分和命运都是注定的，违抗不得，强求不来，没有每个人的心灵永远一尘不染，人心莫测，变化多端，世事难料，一切还是随缘吧，这样最低起码不会让自己受伤。

等待=纠缠，一件事不断就会继续下去的！

等待是一种精神折磨不同问题结果的等待是不同的精神折磨

4，联想和想象的区别

联想是由一个事物的形象或本质从而联系到另一与之相似，相同的物质。两者间有相互联系。而想象是指“无中生有”的思维，可以和上文事物无关联，但其目的主要是为营造氛围或烘托主题。如郭沫若的天上的街市，运用了大量的联想。主要判定方法可以看这事物是否会出现在真实世界，如果不会，那肯定是想象，如果会，且两者有联系，则为联想。很简单吧

联想，是对两个相关或者不相关的事物进行相互联系，再加上个人的主观臆想。想象，是在脑海中凭借现有的记忆和信息进行加工，从而能产生新的形象。联想，当然是着重强调自身的主动性对事物的联系思维，是由现状引发的触发思维。而想象，是没有界定的天马行空，不需要现有事物的触发。很明显，联想是要基于原有东西物质之上的精神产物，而想象是凭空的思维漫游。当然两者都代表了虚拟虚幻和奇异色彩，但是本质是不同的。出发点不一样，但也能殊途同归。

联想：因一事物而想起与之有关事物的思想活动；由于某人或某种事物而想起其他相关的人或事物；由某一概念而引起其他相关的概念。联想是暂时神经联系的复活，它是事物之间联系和关系的反应。，往往会从这一事物引起对另一事物的联想。想象：是人在头脑里对已储存的表象进行加工改造形成新形象的心理过程。它是一种特殊的思维形式。想象也思维有着密切的联系，都属于高级的认知过程，它们都产生于问题的情景，由个体的需要所推动，并能预见未来。　　心理学上指在知觉材料的基础上，经过新的配合而创造出新形象的心理过程。　　也可理解为对于不在眼前的事物想出它的具体形象；设想。例如：不难想象/想象不出。　　想象是人在脑子中凭借记忆所提供的材料进行加工，从而产生新的形象的心理过程。也就是人们将过去经验中已形成的一些暂时联系进行新的结合。它是人类特有的对客观世界的一种反映形式。它能突破时间和空间的束缚，达到"思接千载""神通万里"的境域。

5，和声与复调的差别到底何在

组成不同：和声：两个或两个以上不同的音按一定的法则同时发声而构成的音响组合。复调：两段或两段以上同时进行、相关但又有区别的声部所组成，这些声部各自独立，但又和谐地统一为一个整体，彼此形成和声关系，以对位法为主要创作技法。从17世纪起，由于主调音乐的逐步发展，和声的作用愈趋重要。它在音乐中所起的作用大致有3个方面：①声部的组合作用。在统一的和声基础上，各声部相互组合成为协调的整体。②乐曲的结构作用。通过和声进行、收束式、调性布局等在构成曲式方面起重要作用。③内容的表现作用。通过和声的色彩、织体以及配合其他因素，塑造音乐形象、表现音乐内容。和声的处理是音乐创作的重要写作技巧，也是对位、配器、曲式等其他作曲技法的基础。有时，曲调也由和声衍生。扩展资料：相关：结构功能是指和声对音乐形式构成方面的意义。这主要表现在：（1）音高纵向结合的组织作用；（2）确立或瓦解调性、调式的作用；（3）发展或终止某一结构的作用。色彩功能即和声的音响作用。在音乐中，和声凭借这种功能，或独立地或同其他因素协同地参与音乐表现。两种功能的对立统一，是和声内部矛盾的集中表现，它决定着和声风格的历史演变以至每一和声现象的面貌特征。参考资料来源：百度百科-和声参考资料来源：百度百科-复调

说来话长从声部数量看，音乐作品可分单声部和多声部音乐两类，多声部音乐是两个以上不同的声部的结合，它们同时并进，同时发响。多声部音乐又分为两种类型：主调音乐和复调音乐。主调音乐只有一支主要的旋律，其它的声部缺乏独立性，只对主旋律起烘托和陪衬作用。在主调音乐中，对旋律的烘托和陪衬主要是通过和弦的运用来实现的。和声就是和弦运用的结果。复调音乐概括地说，是两个或两个以上各具相对独立意义旋律的同时进行。换句话说，是由不同的旋律线编制成的一个纵向、立体结构的横向运动。由于纵向结合的不同方式，形成不同类型的复调乐曲，如对比式复调、模仿式复调、补腔式复调，以及二声部、三声部、四声部，还有更多声部的复调。由此可见，和声和复调的差别问题，由于二者之间各自服务于不同的音乐形式，所以并无太大的可比性，但这也并不意味着二者之间毫无联系。在作曲法中，始终贯穿着和声的运用，复调音乐也是如此。个人理解，仅供参考

"个人理解，仅供参考"??????抄了就抄了，还来这套。这和我们〈复调音乐教程〉上写的一个标点都不差。真是个虚伪的家伙！

建议你看一些和声学的书，和弦有很多种标注法，和弦的连接也是多种多样，刚开始从简单的学好了，比如t-s-d-t，也就是i-iv-v-i和弦都是三度关系的，有时候7和弦会审略5音，你说的不是三度关系可能是谱面上看上去的样子，把音符按八度关系重新排列一下再看看至于调式，自己看不明白还不如找一本《基本乐理简明教程》好好读读，实际并不难复调和主调区别就在复调的各声部都是同等重要的，主调则有一个旋律声部，其他的是和弦织体作为伴奏，你听听巴赫的赋格或卡农作品就明白了