这种男主在不少武侠小说里普遍存在，形象脸谱化，最后金庸安排香香公主身死，可以说是为了力求突破的一点证明。第二部小说《碧血剑》，人物形象已经开始突破了，主角袁承志外形首先就不怎么漂亮了，虽然聪明却又木讷，虽然老成但能力有所不足。看得出来，金庸先生是在塑造一个尽量不一样的人物形象，虽然不是特别成功，但已经在转变。
等到第三部《射雕英雄传》腾空出世，一个性格坚韧、淳朴忠厚的郭靖，一个机灵古怪、俏皮聪明的黄蓉，给人以耳目一新的武侠形象，而且里面诸多配角东邪西毒南帝北丐老顽童，丘处机梅超风裘千仞裘千丈都是各具特色，形象丰满，让人难以忘怀。射雕一出，金庸先生算是奠定了武侠小说宗师的地位。后面接连《神雕侠侣》《倚天屠龙记》合称射雕三部曲，也都是各具特色，读起来欲罢不能。
而之后又迎来了《天龙八部》的高峰，读之热血澎湃，荡气回肠，大家已经觉得是顶峰了，结果《笑傲江湖》给我们又展示了一个别样的江湖，波谲云诡，勾心斗角，让人不得不佩服金庸先生的才思。在这些大部头作品中间，金庸先生还做了不少尝试，比如类似芥川龙之介罗生门写法的《雪山飞狐》，如果第一次读会很有趣。再比如专写人性险恶的《连城诀》，比一般揭露现实的小说还要黑暗。
还有《越女剑》，虽是最短篇，但一女扫千军的形象依然惊天地泣鬼神。当然，金庸先生作品人物形象丰满，个性鲜明，却也有相似的地方，就是全书基本上是主角从弱到强的成长之路。在这个过程里，写尽了江湖，也写尽了人生。似乎各个形象都尝试了，最终一部不像武侠小说的武侠小说《鹿鼎记》出现了。《鹿鼎记》说他是武侠吧，主角韦小宝最终也只是会个三招两式，而且主体写的也不是他的习武之路，而是做官做人的成长之路。
说他不是武侠小说吧，里面又有陈近南、冯锡范、洪安通等诸多高手，各种武功绝学也是层出不穷。我有时候会想，为什么金庸先生会在后面创造《鹿鼎记》这么一部异类的武侠小说呢。也许正如他前面说的，之前的小说把他想展示的武侠形象都写尽了。而且到了后期，他的作品已经不单单满足展示打打杀杀的武侠世界了，更多的是对现实世界和人性的探索。
实际上从《连城诀》《天龙八部》开始已经有了这个苗头，到了《笑傲江湖》里面，这种倾向就更严重，比如写左冷禅，辛辛苦苦经营几十年，最后一招不慎，胜利果实全部被岳不群窃取。比如东方不败武功天下第一，远远高于其他人，最后还是被杀死。武林里面争得是什么，最后还是人心。于是索性就来一部主要刻画人心斗争阴谋诡计的小说《鹿鼎记》，虽然有着武侠的外壳，但是鹿鼎记却更像一部官场现形记和社会现行记，里面的忠义大侠陈近南会被杀，武功最高的洪安通也被杀，反而不学无术，靠着察言观色和钻营拍马的韦小宝活得风流快活，有声有色。
当然，作为三观颇正的金庸，他还是给韦小宝留了一个底线，那就是讲义气，有基本的廉耻心。他游走在各个势力之间，始终没有主动出卖过对他有恩的人，已经不容易了。《鹿鼎记》的推出其实已经算是金庸封笔的预兆了，一个主流写武侠小说，以此闻名的作家不愿再写纯粹的武侠小说了。采用完成一部完全不一样的作品的方式来告别自己的执笔生涯，是不是显得更有意义，更容易让读者接受呢。
金庸是否在小说中极力丑化汉族统治者，美化异族首领？如果是，为什么？如果不是，为什么某些人这么认为？
转：金庸的那点龌龊事儿——写给所有被查良镛欺骗的人本篇目录：一、“明史案”的告密者二、鲜血染红的富贵三、铁杆汉奸吴六奇四、“查嗣庭案”文字狱五、金庸到底是不是满人六、金庸祖上到底有没有入旗七、私心作祟，满口谎言八、尾言一、“明史案”的告密者金庸，本名查良镛，浙江海宁人，康熙年间著名的文字狱“明史案”的告密者就是其祖上查继佐。
当时无辜屈死者无数，老查却踏着乡邻们的鲜血爬了上去，并因之得到了满清统治者的宠信，短短几十年间，他所在的查氏一脉竟出了七名进士、两位翰林，这在清初满人强烈排汉的风潮之下，是汉人门庭几乎不可能做到地，因此尽管金庸死活不肯承认自己是旗人后裔，可辩解却总显得苍白无力。二、鲜血染红的富贵清廷在编撰二十四史中的《明史》时，曾经煞费苦心地大肆歪曲史实，自然不能允许有人私自修史，说出历史的真相。
