除非创作者剧情功底很强，要不然很容易漏洞百出。吾峠呼世晴的“杀柱灭鬼回忆杀”，放在90年代，有被腰斩的可能性。这些围绕主线展开的“回忆杀”，因类型同质化且过于频繁的缘故，难免会导致漫画的故事线产生一定的裂痕。而那个时代的JUMP作品，对漫画内容的故事线，有着极高的要求。《灌篮高手》的故事完成度非常高。
“全国大赛冠军”的脉络贯彻始终，所有“回忆”和“矛盾冲突”都围绕这个目的进行展开。整个漫画下来，不显冗余。《鬼灭之刃》频繁的“回忆杀”虽然也有着为主线服务的目的，可过多的情绪展开，稀释了明线上，针对无惨孽障下的节奏统一。好在《鬼灭之刃》是当下的作品，快节奏的剧情推进，往往让读者不再注意故事细节。它紧紧围绕主线故事展开的人物叙事，在《海贼王》巨人身影下，开辟了一条新航线。
吾峠呼世晴没有走前辈岛袋光年、椎桥宽等人的老路。就如前面知友所言:《海贼王》只有一部。这么多年来以《海贼王》为参照物的作品，大多中道崩殂。架空幻想类作品玩宏观叙事这一套，对创作者“剧情”和“人物”的把控能力，要求着实太高。邯郸学步，亦步亦趋。吾峠呼世晴是聪明且幸运。不到200话的剧情，已将《鬼灭之刃》打造成一个完整的闭环。
再加上近些年JUMP变化，不会对作品延长强加干涉。即使《鬼灭之刃》存在着剧情展开过于迅速，出现“响凯渲染急促”、“下弦灭队草草”、“炼狱杏寿郎之死乏一丝豪情”“猗窝座回忆意犹未尽”等情绪节奏问题。可对读者来说，只称的上“犹嫌不足”，但比一般要强上不少。所以只要《鬼灭之刃》随后交代清楚无惨线并完结，这部漫画便注定成为对国漫的又一次降维打击。
国漫日常被拉大的差距我国漫画行业经历了“移动互联网端”革命后，从表达形式上来讲，理应是“国民基础”的单元情景漫画渐渐被“淘汰”。从故事内容上来说，缺乏创作积淀的缘故，导致宏观叙事漫画在国内一直未有抬头迹象。缺乏单元情景漫画的“练”，和宏观叙事作品“铺”，直接作用着我国，不可能产出像谷口治郎写意般的“剧情”。
更遑论像《海贼王》这样的架空史诗作品。散步而我在现实生活中所接触的漫画编剧和绝大多数网友，依旧在不自知中，进行着“超越生产力”的创作构建。从历史角度上来讲，没有扎实的“练”和“铺”，便在创作上以剧情中心论为导向，本质上就是漫画创作领域上的大跃进。可互联网的热钱来的又太快，在市场和资方的双重压力下，压根不给创作者循序渐进的机会。
因此也就产生了我国漫画行业的一个畸形现状。好的作画越来越多，好的故事，每年就那几部，还有可能被腰斩。回到《鬼灭之刃》，当下它的成功，甚至有了在今年挑战《海贼王》的资本，动画造势绝对是其第一因素。但作为漫画故事创作上来讲，吾峠呼世晴给当下至少是国内的漫画编剧上了很好的一课：在剧情主线和支线把控能力略显不足的情况下，丰富并完善人设的构建，通过主角团、配角及边缘角色的性格、相性、及背景故事的碰撞，来推动剧情的发展，是最符合当下“生产力”的。
如何评价香港女星温碧霞？
一提到温碧霞，可能大家最先想到的，就是她身上的性感标签，以及仿佛凝固了的青春容颜。然而在我看来，性感之外，工作上或者生活中，温碧霞都称得上新时代独立女性的楷模。1981年，15岁的温碧霞被星探挖掘，随后拍摄了处女作《靓妹仔》，并被提名为第2届香港电影金像奖新人奖，崭露头角。1992年的《火玫瑰》，温碧霞又化身风情万种的复仇天使海藻，一颦一笑都很动人。
犹记得剧中温碧霞的性感妩媚与温兆伦的深情款款，忍不住为海潮的不幸遭遇落泪，也为剧中的美好爱情感动。另外，上世纪九十年代，香港三级片发展繁荣。温碧霞没走艳星路线，1995年却和著名导演邱礼涛合作过一部色情惊悚电影《惊变》，贡献了大荧屏上第一次大尺度演出。关于那次的表演，温碧霞在随后的采访中表示当时年纪轻（29岁），性格洒脱，出于剧情需要没想太多。
温碧霞出演角色不少，但最令人难忘的还是2001年《封神榜》的苏妲己。温碧霞的妲己，美在体态，美在风情。艳而不妖，媚而不俗，却勾人心魄，甚至略带些高贵霸气，因着苏妲己从始至终都没把纣王放在眼里。香肩半露也好，低头浅笑也好，眉眼尽是温柔，妖媚。范冰冰、霍思燕、林心如等女星都扮演过妲己，但都无法与其比肩，从个人情感而言唯一在能超越她的也就是只有傅艺伟的苏妲己了。
